Архітектура

Підковоподібна форма тетральної будівлі зумовила розміщення двох грандіозних за розмахом і оздобленням парадних сходів з бічних сторін залу замість однієї, поєднаної з центральним, головним входом. Бічні сходи оформлені абсолютно ідентично і розташовані в масивних, величезного виносу бічних ризалітах, а їх входи відзначені витонченими портиками-аркадами, зазначеними в розділі, присвяченому фасадам театру.

Положення на схематичному плані

Остаточний проект театру, поперечний розріз одних з парадних сходів і їх залу

Біля підніжжя кожної сходинки влаштований просторий вестибюль, що має в плані форму сильно витягнутого прямокутника. У торцях вестибюля розташовані химерні каміни, виконані на стику кращих традицій бароко і рококо, над якими в порожніх фільонках колись розташовувалися дзеркала. Довгі сторони вестибюля зайняті аркадами потрійного вхідного порталу та самих сходів.

Вестибюль перед сходами

Загальний вигляд

Вид на сходи від входу. Фото: С. Чирков

Хрестові склепіння декоровані витонченою тонкою ліпниною, в кутах розташовані пишні іонічні пілястри з штучного зеленого мармуру.

Підніжжя вхідного маршу сходів і арочні прорізи з боків фланковані колонами, аналогічними пілястрам по обробці і виконанню.

З боків від сходової аркади влаштовані витончено декоровані портали проходів в партер.

Від центрального вхідного маршу (далі — нижній проліт (А. О.)), що веде до бельетажу розходяться два бічних, більш вузьких, що забезпечують доступ до лож першого ярусу. Далі сходи продовжуються широким центральним маршем (далі — верхній проліт (А. О.)), який веде до верхніх ярусів залу. Верхній проліт закінчується майданчиком тераси, краї якої з осей бічних маршів заокруглені, що в цілому збагачує світлотіньову і об’ємно-просторову гру форм парадних сходів.

Сходи, нижні яруси

У перспективі нижнього прольоту розміщене величезне дзеркало з пишним оздобленням у стилі рококо (на обох сходах навершя дзеркал помітно відрізняються), з боків якого розташовані проходи до лож бельетажу через фойє, а над ними прорізи лоджій (рівень першого ярусу). З них можна оглядати сходи, знаходячись безпосередньо у фойє. Над дверима проходів збереглися автентичні позначення, які зустрічаються і в інших місцях театру.

Сходи, верхні яруси

Кам’яні сходові огородження композиційно розбиті на секції ажурного малюнка і пофарбовані в теплі кавові тони. На майданчиках між маршами встановлені масивні тумби огорож (кольором і фактурою імітують червоний граніт), які біля підніжжя верхнього прольоту служать постаментами для вишуканих, скульптурно декорованих ліхтарів, покритих позолотою. Менш пишні, але не менш вишукані ліхтарі встановлені тут же на стійках огорож майданчиків першого ярусу над бічними маршами сходів.

Один з ліхтарів (лівобічний), фланкують підніжжя верхнього прогону, фрагмент. Постобробка: Андрій Михайлов

Ліхтарі, 1980-х рр.

Під верхньою терасою, з боків від її заокруглених вигинів на тих же огорожах застигли скульптури фавна і античної музи з тамбурином у руках.

Фрагмент верхнього прольоту і майданчики, листівка поч. XX ст.

Сходи виготовлені з дорогих сортів мармуру, майданчики — бетоно-мозаїчні, зі складною і різноманітною орнаментацією різної на всіх поверхах.

Просторі, наповнені світлом і повітрям зали над вестибюлями (займають висоту 1-3 ярусів) оформлені в кращих палацових традиціях бароко і рококо. Нижні частини стін трактовані як цоколь і рустовані, вище стіни прорізані здвоєними і одинарними коринфськими пілястрами, скульптурно доповненими гермами-атлантами і розташованими по кутах залу (крім основних стінних площин). Слід зазначити, що в якості прототипів герм найімовірніше були взяті герми, що прикрашають перші поверхи фасадів дрезденського Цвінгера — ступінь подібності дуже високий.

Підстави пілястр і стінні площини між ними декоровані тонкою, покритою позолотою ліпниною рослинного характеру.

Загальний вигляд однієї з бічних стін зали

Канделябр

Атланти підтримують суворий фриз (декорований тільки картушами з кутів) і розвинений карниз, на який спираються величезного склепіння стелі. Над карнизом, між вісями пілястр розміщені напівкруглі фільонки, прикрашені барельєфами з путті, що не мають повторень (це відноситься тільки до бічних стін).

Зовнішні стіни ризалітів, де розташовані сходи, прорізані великими півциркульними вікнами для їх освітлення, під якими на рівні майданчика першого ярусу влаштовані двері, що ведуть на тераси портиків. В інтер’єри сходових залів вони вписані у вигляді порталів, увінчаних трикутними сандриками з путті.

Над дверними прорізами проходів з верхньої тераси до лож другого ярусу розміщені розірвані барокові сандрики з картушами і путті з боків від них.

Оздобленні численною і різноманітною ліпниною стелі над сходами нагадують мереживні серветки, де основними елементами композицій служать чотири барельефні фільонки складних криволінійних форм, властивих пізньому бароко і кругла ліпна розетка в центрі. Химерні вигини рослинного ліплення урізноманітнюються фігурками путті, що грають на різних музичних інструментах. Як і у випадку зі стінними, сюжети стельових фільонок не повторюються.

Центральна частина стелі

Цікаве просторово-планувальне рішення і високий рівень художнього смаку зодчих та скульпторів, які створили декоративне оздоблення сходових залів і вестибюлів дозволяють оцінити парадні сходи театру як другі за значимістю і розмаху після глядацького залу.

Використана література та архіви

• «Зодчі Одеси». В. Пилявський
• «Будівлі, споруди, пам’ятники Одеси та їх Зодчі». В. Пилявський
• «Архітектурна Енциклопедія». Г. В. Барановський
• Персональний сайт Сергія Чиркова

Автори

• Олександр Левицький, художній керівник, фотограф і колорист
• Дмитро Шаматажи, фотограф і укладач

Подяки

• Компанії «Пласке» і особисто І. Ліптузі за допомогу та сприяння в організації фотозйомки інтер’єрів театру.