Архитектура Одессы

Интерьеры лицевого крыла

Архитектура Одессы — Wed, 14 Apr 2021 17:31:56 +0200

Дом оборудован пятью подъездами, один из которых лицевой, тремя черными ходами и лестницей в служебном крыле.

Лицевой подъезд и квартира в бельэтаже с противоположной ему стороны от арки имеют совершенно аналогичные по оформлению лестничные шлюзы. Квартирный шлюз помимо лепного потолочного плафона сохранил тонкую по исполнению роспись.

Квартира в бельэтаже слева от арки проезда

Вестибюль:

Потолок вестибюля:

Аналогичная роспись должна была украшать и шлюз подъезда, но до нынешних времен она не сохранилась.

В отличии от квартирного шлюза, ведущего непосредственно в прихожую квартиры, подъездный шлюз продолжается длинным вестибюлем, который освещается окном со стороны двора. Здесь также оборудован вход в квартиру бельэтажа и в более поздние времена сюда перенесен вход в дворницкую.

Лицевой подъезд

Лестничный шлюз:

Общий вид с этажной площадки

Потолок лестничного шлюза:

Вестибюль:
Вид со стороны шлюза:

Вид со стороны светового окна:

Фрагмент карниза:

Световое окно вестибюля:

Шлюз и вестибюль пространственно отделены друг от друга широкой двустворчатой дверью с простым геометрическим рисунком расстекловки световых проемов в створках.

Дверь между шлюзом и вестибюлем:

Квартирная дверь бельэтажа:

В вестибюле расположен дополнительный марш в семь ступеней, на верхней площадке которого обустроен проход на лестничную клетку.

Лестничная клетка

Общий вид лестницы и тамбура входа в дворницкую

Соответственно сама лестничная клетка расположена на одной оси с аркой, непосредственно над ней, и в это пространство врезана довольно вместительная дворницкая.

Вход в дворницкую ранее был обустроен через дверь специального тамбура, втиснутого в пространство под вторым маршем парадной лестницы (слева от входного), однако впоследствии был заложен и перенесен в вестибюль.

Тамбур сохранил элементы декоративного необарочного оформления: обрамление двери, десюдепорт над ней и наличник овальной световой люкарны.

Тамбур входа в дворницкую:

Сама лестничная клетка просторна, оборудована широкими маршами.
Ступени — мраморные, площадки — бетоно-мозаичные с декоративными орнаментальными вставками.

Общие виды лестничной клетки:

Перила, общие виды маршей:

Перила, секции:

Одно из креплений перил:

Бетоно-мозаичные площадки:

Частично сохранены квартирные двери с традиционными для эпохи зарешеченными проемами в створках.

Квартирные двери:

Один из ценнейших элементов, сохранившихся в лицевом подъезде — два больших световых окна оригинальной расстекловки. Большая часть аутентичных стекол (цветных и светотравленных) дошли до нашего времени в отличном состоянии, однако фрамуга верхнего окна практически полностью утрачена.
Несмотря на это, окна дома Балашева — один из лучших примеров традиционных для Одессы конца XIX в. наборных витражей геометрического рисунка.

Окна лестничной клетки

Нижнее окно:

Одно из аутентичных светотравленных стекол нижнего окна:

Верхнее окно:

Внутреннее декорирование многих квартир относится к дорогим и солидным образцам конца XIX в.: изразцовые грубы с вычурными навершиями (коронами) и медальонами, потолочные карнизы редких образцов, наборные паркеты.

Квартира в бельэтаже

Входная дверь изнутри:

luteransky-lane-3.flat-front_2.jpg

Межкомнатные двери:

Фрагмент паркета:

Фрагменты потолочных карнизов:

Потолочные розетки:

Изразцовая печь с нишей и посудной плитой:
luteransky-lane-3.flat-front_11.jpg Общий вид

Отопительные печи и их декор:

Тыльная сторона одной из печей:

Чугунные створки печных топочных:

Механическая створка вентиляции:

К кухням с отдельным входом с черного хода примыкают служебные двухъярусные вставки с кладовыми, санузлами и ванными комнатами, причем часть этих помещений освещаются окнами, выведенными в световые колодцы, обустроенные внутри объема дома.

Служебные лестницы

Архитектура Одессы — Mon, 12 Apr 2021 18:31:49 +0200

Лестницы черных ходов выполнены из клепаного металла и имеют глухие подступенки. Здесь установлены кованные балясины простейшего рисунка, а каждая из промежуточных площадок составлена из двух больших забежных ступеней.

Одна из служебных лестниц, расположенная на стыке лицевого и западного крыльев

Вид со стороны входа:

Общий вид лестницы и светового окна:

Виды общего периметра и световой шахты сверху вниз:

Виды общего периметра и световой шахты снизу вверх:

Перила с бюджетными кованными балясинами распространенного дизайна:

Внутридворовая застройка

Архитектура Одессы — Mon, 12 Apr 2021 18:31:26 +0200

Внутридворовые фасады традиционно лаконичны и эстетическая сторона их оформления основана на простых обрамляющих окна наличниках без замковых камней, безордерных пилястрах, скругленных углах и балконах с кованными ажурными ограждениями.
Оси расположения входов в подъезды подчеркнуты ризалитами среднего выноса.

Перспектива общего вида двора со стороны лицевого крыла

Вид от арки проезда:

Вид из окон подъезда лицевого крыла:

Перспектива общего вида двора со стороны тыльного крыла

Тыльный фасад лицевого крыла в целом симметричен, ось арки и расположенной над ней лестничной клетки подъезда выделена массивным ризалитом с двумя ярусами, сохранившими оригинальные переплеты и часть аутентичных витражных стекол световых окон.

Лицевое крыло

Общий вид:

С левой стороны к ризалиту примыкает объем вестибюля — элемент, вносящий в композицию тыльного фасада определенную асимметрию. Кроме того, эффект асимметрии подчеркивается тем, что западное (левостороннее при взгляде со двора) внутридворовое крыло имеет большую габаритную глубину по сравнению с противоположным ему восточным крылом и, как следствие, его фасадная линия расположена к центральной осевой линии двора ближе.
Это создает иллюзию сдвига в левую сторону лестничного ризалита тыльного фасада лицевого крыла.

Ризалит лестничной клетки подъезда:

Окна в ризалите, освещающие лестничную клетку:

На стыке лицевого и внутридворовых крыльев образуются глубокие угловые выемки, в тылу которых устроены лестницы черных ходов. Черные ходы в свою очередь обслуживают как лицевые квартиры, так и квартиры примыкающих крыльев.

Аналогичная выемка присутствует и на стыке восточного крыла с Г-образным тыльным.
Восточное крыло незначительно уступает по высоте западному, однако оборудовано высокой антресолью со световыми люкарнами.

Выемка между двумя восточным и тыльным крыльями

Тыльное крыло аналогично восточному по габаритной глубине, высоте и оформлению. Как и восточное, тыльное крыло увенчано освещаемой люкарнами антресолью.

Внутридворовые доходные крылья

Западное крыло, общий вид:

Западное крыло, дверь подъезда:

Западное крыло, советская служебная табличка:

Восточное крыло, общий вид:

Тыльное крыло:

Тыльное крыло, дверь подъезда:

Аутентичные балконы:

Юго-западный участок двора между многоквартирными трехэтажными крыльями занимает простое безстилевое служебное крыло в два этажа.
От остальной застройки участка оно отличается отсутствием декора и полуподвального этажа — уровень пола первых этажей расположен почти на уровне земли.

Внутридворовое служебное крыло

Общий вид:

Пространство между служебным крылом и тыльным доходным:

Вид тыльных крыльев дома со стороны улицы Кузнечной:

Доходный дом П. Балашева

Архитектура Одессы — Wed, 07 Apr 2021 11:44:16 +0200

cover transparent

Лютеранский переулок, 3

Тип здания:

доходный дом

Стиль:

эклектика
историзм

Архитекторы:

К. М. Попов

Дата строительства:

1899

Состав комплекса:

трехэтажное лицевое доходное крыло
три трехэтажных внутридворовых доходных крыла
двухэтажное внутридворовое служебное крыло

Статус:

памятник градостроительства и архитектуры местного значения

Доходный дом П. Балашева — самый импозантный и представительный из доходных домов Лютеранского переулка. Дом построен в 1899 г. по проекту самобытного и яркого архитектора К. М. Попова.

На окраинах центра Одессы, в районе Старосенного сквера и на некоторых улицах предместья Молдаванка, сохранились десятки спроектированных Поповым домов. Проекты архитектора выделялись оригинальностью планировок и нетривиальным подходом к проектированию, несмотря на то, что архитектор был убежденным стилизатором и работал преимущественно в рамках канонов историзма конца XIX в.

В целом, по меркам Лютеранского переулка и района своего расположения, дом Балашева представляет собой образец большого и солидного доходного дома, где предусматривались квартиры для представителей различных сословных сегментов среднего класса.

Дом Балашева в ряду работ Попова занимает достойное место и интересен своей аутентичностью. К несомненным достоинствам дома можно отнести высокую степень сохранности основных элементов внутреннего декорирования, включая витражи и два расписных расписных потолочных плафона.

Однако есть и утраты: отсутствуют оригинальные ворота и входные двери по сторонам от них — элементы, игравшие важнейшую роль в восприятии роскошного портала дома.
Кроме того, не лучшим образом на визуальной эстетике главного фасада отразилась почти полная утрата аутентичных оконных переплетов.

В нынешние времена состояние дома можно назвать скорее ветхим и требующим общих комплексных реставрационных работ — все локальные ремонты, время от времени происходящие в доме мало влияют на эту картину в целом.

Фасады и крыша дома Вургафта

Архитектура Одессы — Fri, 20 Nov 2020 16:28:43 +0200

О доме История Фасады и крыша Арка Двор Интерьер Служебная часть

Дом построен на угловом участке, имеющем форму вытянутого треугольника с усеченной вершиной и состоит из двух крыльев — по Кузнечной и по Успенской. Лицевые фасады обоих крыльев выполнены в аналогичном ключе и эстетический уровень их отделки равноценен. Угловая часть представляет собой узкую, в три окна, фасадную плоскость в обрамлении двух мощных пилонов. Угол приходится на линию вышеупомянутого усечения треугольника. Таким образом экстерьер дома состоит из трех основных фасадных плоскостей: по Успенской, по Кузнечной и угловой между ними.

Дом Вургафта в градостроительном контексте

Вид дома и угла Успенской и Кузнечной, фотография с высоты колокольни Успенского собора:

Общая силуэтная композиция дома роднит его с другим известным произведением раннего модерна в Одессе — расположенным на углу Маразлиевской и переулка Нахимова доходным домом Луцкого, который строился архитекторами М. И. Линецким и С. С. Гальперсоном практически одновременно с домом Вургафта.

Поскольку облик обоих домов довольно специфичен и композиционный принцип усеченного угла с пилонами по сторонам почти не применялся в мировой практике периода модерна, сходство двух домов авторства разных архитекторов в одном городе может объясняться фактом определенной кооперации между ними и, как следствие, — обмена опытом и идеями. Причем дом Вургафта помимо ряда собственных уникальных особенностей вобрал в себя и некоторые самобытные решения из одесских домов более раннего периода, в том числе — в оформлении интерьеров.

Дом Вургафта и его архитектурное окружение, перспектива Успенской, справа — Кузнечная:

Благодаря выразительному силуэту и своему местоположению, дом Вургафта не только является доминантой перекрестка Успенской и Кузнечной, но и хорошо просматривается с некоторых окрестных улиц, например, с Преображенской.

Особую живописность зданию придает именно неправильность формы участка, на котором оно построено и обусловленное этим различие углов между всеми фасадными плоскостями — с фасадом по Успенской угловая часть сходится под тупым углом при почти правильном прямом угле схождения с фасадом по Кузнечной.

Фасады

Общий вид на угловую часть дома:

Дом Вургафта — один из самых больших и высоких жилых домов Одессы начала 1900-х гг. Он имеет полноценные четыре этажа, первый из которых предназначался для конторских помещений и магазинов, а остальные отводились под доходные квартиры.

Общий вид на угловую часть и фасад по Успенской:

Фасад по Успенской:

Оформление фасадов многообразно, детали и их пластика полностью меняются от этажа к этажу, однако элементы подобраны гармонично и уровень пышности декорирования на всех этажах сравнительно равномерный. Подобный подход значительно отличается от предыдущей, эклектической, эпохи в истории архитектуры, когда основной акцент выразительности приходился на какой-либо определенный, чаще всего второй, этаж, контрастно выделявшийся на фоне значительно более скромной отделки остальных этажей.

Общий вид на угловую часть и фасад по Кузнечной:

Фасад по Кузнечной:

Пластическому переосмыслению в угоду главному стремлению всех мастеров раннего модерна максимально избавиться от прямых линий и углов подвергся даже такой «академический» элемент фасадной отделки, как руст.
Линейной рустовкой обработаны все четыре этажа дома. На первом она представляет собой чередование единичных широких и сгруппированных узких тяг. В местах прерывания отделанных рустом простенков — по углам, по краям оконных и дверных проемов и т. д. тяги руста пластически проработаны таким образом, чтобы создать эффект текучести камня.
Это характерно для декоративного и орнаментального модерна и подобную рустовку можно видеть на первых этажах еще нескольких одесских зданий той эпохи (гостиница Большая Московская, дом Луцкого и т. д.).

Отделка первого этажа

Угловая часть фасада с линейным рустом:

Простенки и фрагменты руста:

Часть фасадной плоскости со стороны Кузнечной:

Входные порталы и основания ризалитов:

Вход в одно из торговых помещений со стороны Успенской

Хотя первый этаж дома Вургафта традиционно декорирован значительно скромнее верхних, здесь имеется несколько элементов очень значимых для облика здания в целом.
В первую очередь, это барельефы двух драконов, обрамляющих широкий проем торгового помещения в угловой части дома.
Драконы имеют длинные, похожие на змеинные, хвосты и ,вероятнее всего, вдохновлены не европейской, а древнекитайской традицией изображения этих существ. Драконы обвивают хвостами деревья, чьи стволы служат фланкирующими элементами вышеупомянутого проема углового магазина. При этом левосторонний дракон притаился в кроне каштана, а правосторонний — дуба.

Отдельно стоит подчеркнуть, что какие-либо изображения драконов в исторической архитектуре Одессы крайне редки и драконы дома Вургафта — одни из немногих, выполненных в скульптуре в период модерна.
Достойны также упоминания барельефы драконов с птичьими головами и длинными шеями на фасаде дома Ралли на Пушкинской, 7 (1902 г., арх. Ф. Э. Кюнер, В. И. Зуев) и изысканные «драконьи» флагодержатели домов на Преображенской, 18 и Новосельского, 75.

Портал углового торгового помещения:

Символическая «репутация» драконов в мировом искусстве весьма неоднозначна.
В китайской, японской и корейской мифологии драконы издавна олицетворяли созидательную силу, а в представлении людей Запада, напротив — разрушительную.
Чаще всего в европейской мифологии дракон олицетворял зло и коварство, и вместе с тем — хитрость и осторожность.

Вероятно, драконы дома Вургафта создавались с оглядкой именно на восточные символические трактовки, поэтому и их анатомия приближена к китайской. Кроме того, длинные, обвивающие деревья «змеинные» хвосты создают явные отсылки к ветхозаветной сюжетике.

Левосторонний дракон, обрамляющий портал углового торгового помещения:

Правосторонний дракон, обрамляющий портал углового торгового помещения:

Сам портал торгового помещения имеет лучковое перекрытие, однако верхние углы его проема традиционно для модерна скруглены. Подобная пластика повторяется и в форме проемов некоторых окон верхних этажей.

Из трех фасадных плоскостей наиболее выразительно оформлена угловая и все наиболее яркие элементы были сосредоточены именно здесь. На втором этаже сохранился элегантный балкон со скругленными углами. Его ограждения состоят из трех изысканных кованных секций (две изогнутые по сторонам и центральная), разделенных двумя каменными стойками. Стойки декорированы обристами и увенчаны стилизованными листьями.

Отделка угловой фасадной плоскости

Балкон второго этажа:

Ограждения:

Боковая (угловая правосторонняя) секция

Каменные стойки между кованными секциями:

Над балконной дверью и окнами по сторонам расположены лучковые филенки с растительными барельефами.

Общий вид балкона, проемов и филенок второго этажа:

Центральная филенка:

На третьем этаже был обустроен еще более массивный балкон, отличавшийся от балкона второго этажа ограждением в виде глухого каменного парапета и отсутствием угловых скруглений.

Изначально парапет состоял из шести цилиндрических опорных стоек, украшенных веревочными обристами. Лицевая сторона балкона была разделена на три секции, разделенные вышеупомянутыми опорами, барельефное оформление которых составляло своеобразный симметричный триптих в виде орла с широко распростертыми крыльями.

Еще в 1970-е гг. балкон сохранял свой изначальный облик, однако позднее был грубо обшит вагонкой. Торцевые стойки и декоративные детали между ними сохранны и по сей день, однако весь лицевой отрезок аутентичных ограждений вместе с барельефом орла, вероятно, был демонтирован (по другим данным — рухнул по ветхости).

Балкон третьего этажа:

Над проемами третьего этажа расположены филенки с подсолнухами.

Филенки с подсолнухами:

На четвертом этаже балкон отсутствует, подоконное пространство выполнено в виде еще одного триптиха барельефов в виде египетского крылатого амулета в обрамлении изогнутых плотными зигзагами змей, который силуэтом общей композиции должен был перекликаться с уничтоженным орлом третьего этажа.

Сами окна четвертого этажа композиционно сгруппированы в пределах стилизованного арочного обрамления, перекрытия их проемов пластично скруглены, а пространство над ними заполненно тонкой цветочной орнаментацией. При этом центральное окно шире и немного выше боковых, что дополнительно усиливает вертикальную динамику центральной оси угловой фасадной плоскости.

Верхний ярус угловой части с пилонами:

Общий вид композиции четвертого этажа — подоконные филенки, окна и декоративные орнаментации над ними:

Подоконные филенки:

Орнаменты над окнами:

Еще одним элементом, который когда-то подчеркивал вертикальную устремленность ввысь угловой части дома, являлся причудливой формы фронтон с овальной вставкой, где, согласно воспоминаниям Г. Педаховской, находился еще один орел или же орел был все-таки один, на ограждениях балкона третьего этажа, который по словам старожилов дома рухнул сам по себе по причине ветхости:

«На другой день (после закраски работниками ЖКС оригинальной венецианской шпатлевки и росписей в подъезде по Кузнечной — А.О.) обрушили и венчавший угловую часть фасада круг с распростертым в нем орлом, и существование оставшихся башенок (пилонов — А.О.) было уже ничем не мотивированным — они торчали, как обломки зубов во рту старика”.

На некоторых исторических видах Одессы 1930—40-х гг., снятых с высоты колокольни Успенского собора, хорошо виден бывший дом Вургафта, еще сохранявший в то время все утраченные позднее фасадные детали, включая и угловой фронтон.
Наиболее значительные утраты дома пришлись на рубеж 1980—90-х гг., причем это касается и фасадов и парадных интерьеров.

В отличии от фронтона, до наших дней сохранились оба угловых пилона, имеющих четырехгранные пирамидальные навершия. Их состояние ветхое, но сам факт сохранности одной из важнейших венчающих деталей радует.

Пилоны:

Декор боковых сторон пилонов:

Вид тыльных сторон пилонов с крыши:

Оба лицевых фасада, протянувшихся вдоль Успенской и Кузнечной, трехдольно скомпонованы, основными вертикальными акцентами здесь служат ризалиты среднего выноса, по принципу трапеции сужающиеся от нижних к верхним этажам.

Композиционно фасад по Кузнечной строго симметричен. На центральную и крайние оконные оси приходятся вышеупомянутые ризалиты, между которыми заложен интервал в пять осей. В центральном ризалите расположен входной портал подъезда, который, согласно воспоминаниям Г. Педаховской, когда-то был изысканно декорирован кариотидами:

„Парадный вход все так же охраняли суровые кариатиды (или гермы — А.О.), а огромная лестница поражала...“

В силу отсутствия у дома достаточной исторической иконографии, понять как изначально выглядел входной портал ныне весьма затруднительно, однако как минимум несколько последних десятилетий выглядит он более чем скромно и какие-либо элементы декора здесь полностью отсутствуют.

Ризалиты

Ризалиты со стороны Кузнечной:

Центральный ризалит по Успенской:

Простенки ризалитов от схематичного карниза на уровне перекрытий между первым и вторым этажами до середины четвертого, равно как и простенки основных фасадных плоскостей на втором-третьем этажах, обработаны схематичным неглубоким линейным рустом.

Все шесть ризалитов в целом оформлены одинаково, с некоторыми различиями в зависимости от их местоположения. В центральных ризалитах обоих фасадов обустроены балконы и декор здесь заметно упрощен по сравнению с боковыми ризалитами.
Проем второго этажа обрамляется двумя массивными пилястрами, которые декорированы обристами и служат опорами для балконного настила третьего этажа в центральном ризалите и для пластично изогнутого волной сандрика в боковых.

Отделка ризалитов, второй этаж:

Кроме того, боковые ризалиты декорированы вычурными, почти квадратной формы, лепными филенками в виде стилизованных геральдических знаков, которые расположены в междуэтажных простенках двух верхних этажей. В центральных ризалитах они отсутствуют, так как здесь аналогичные места заняты балконами.

Отделка ризалитов, филенки под окнами четвертого этажа:

Пластика и тектоника ризалитов заметно усложняется к верхним ярусам — их крайние линии переходят в стилизованные пилоны, оконные проемы приобретают лучковую форму со скругленными верхними углами, а их условные наличники обрисованы линиями руста. Форму, приближенную к лучковой приобретают и очертания изогнутого фриза и карнизы между пилонами каждого ризалита.

Верхние ярусы ризалитов:

Обрамление проема четвертого этажа:

Основные фасадные плоскости оформлены с некоторой долей монотонности, что по замыслу архитекторов должно было создавать эффект контраста и оттенения по отношению к более вычурным ризалитам, которые в свою очередь приобретают на верхних этажах почти скульптурный объем. На фоне рустованных простенков окна второго-третьего этажей композиционно объединены в неразрывные осевые вертикали.

Основные фасадные плоскости

Между окнами второго этажа, чуть выше линии подоконников, расположены группы лепных вставок, каждая из которых состоит из двух элементов — каната со сложным морским узлом, опоясывающего рустовый камень и филенки с симметричным цветочным орнаментом над ним.

Поскольку центральная ось каждого из пятиосевых фасадных отрезков между ризалитами занята балконами, канаты с цветочными филенками присутствуют только на простенках, примыкающих к крайним осям этих отрезков.

Отделка второго этажа:

Одна из лепных вставок между окнами второго этажа с цветочными орнаментами и канатом:

Балконы второго этажа имеют каменные настилы и кованные ограждения сложного рисунка, где центром композиции служит египетский крылатый диск, переосмысленный в пластичных формах декоративного модерна.

Балконы второго этажа:

Схема лицевой секции ограждений, композиция и детали

На проемами балконных дверей расположены прямые сандрики с обристами по центру и композиционно приближенными к ним драпировками по краям.

Прямые сандрики над балконными дверями центральных осей:

На уровне междуэтажных перекрытий второго-третьего этажей расположены прямоугольные филенки в виде гербовых знаков приземистых пропорций, увенчанных крыльями и фланкированных змеями и растительными лентами.

Одна из филенок на уровне перекрытий второго-третьего этажей:

Окна третьего этажа — лучковые, рядом с их верхними углами в простенках выполнены рогообразные симметричные вырезы, визуально обогащающие простую традиционную форму самих окон. Над окнами рустовкой прорисованы схематичные веерные сандрики.

Отделка третьего этажа:

Общий вид окон, простенков и обристов

Проработка декором верхней части окон:

Медальоны с обристами:

На четвертом этаже руст отсутствует, окна имеют традиционную прямоугольную форму. Подоконники выполнены в виде простого стилизованного карниза с сухариками. В простенках на уровне подоконников — обристы, на уровне перекрытий оконных проемов, под самым карнизом, расположены выступающие луковичные элементы, дополненные линиями обристов и фланкированные растительными лепными композициями в виде хитросплетений цветущих ветвей деревьев. Обрамляя окна, эти ветви сходятся к замковым камням над ними.

Отделка четвертого этажа:

Крайняя левая ось по Успенской:

Обристы и орнаментальные элементы:

Также стоит отметить, что изначально на двух верхних этажах были расположены сложные по пластике балконы с каменными ограждениями, замененные более простыми и традиционными в советский период.
К нынешним временам утрачена часть каменных тумб глухого парапета над карнизом, изначально визуально продолжавших вертикали простенков.

Фасад по Успенской протяженнее фасада по Кузнечной на две оконных оси, которые располагаются слева от крайнего левостороннего ризалита. Их оформление аналогично таковому на основных фасадных плоскостях между ризалитами.

Одна из сохранившихся стоек аттика:

Со стороны Успенской, в крайнем левостороннем ризалите, прорезана арка проезда во двор. Ее портал в целом минималистичен и его отделка ничем не выделяется на фоне остального первого этажа. Верхние углы проема проезда дополнены небольшими пластичными консолями.

Портал арки проезда

Изначально ворота располагались не на линии внешнего проема, а на небольшом отдалении от нее вглубь арки, что в сочетании с полуциркульными нишами на стенах по сторонам от ворот усиливало парадное впечатление. Изначально ворота были деревянными (если судить по сохранившемуся от них люнету), трехстворчатыми и вероятно дополнялись кованными решетками. Их внешний вид и период исчезновения, к сожалению, неизвестен.

Крыша

Объем световой шахты фонаря на лестничной клеткой подъезда по Кузнечной:

Дымоходы:

Кирпичи кладки дымоходов:

В нынешние времена дом еще сохраняет важную градостроительную роль на перекрестке, где расположен, однако состояние самого дома вызывает тревогу.

Значительная степень ветхости фасада и многих его декоративных деталей хорошо заметна уже сегодня. Как и любой одесский дом дореволюционной постройки, много десятилетий не ремонтировавшийся, дом Вургафта имеет проблемы различной степени масштабности. Но самая значительная из них — просадка фундамента, последствия которой особенно заметны на стыке дома Вургафта с соседним по Кузнечной домом Вольфа по очевидному перекосу крайнего правостороннего ризалита.

Как в дальнейшем сложится судьба этого прекрасного дома и как скоро до него доберутся реставраторы — неизвестно. Но роль его в истории одесского модерна и одесской архитектуры в целом сложно переоценить.

Двор дома Вургафта

Архитектура Одессы — Fri, 20 Nov 2020 16:28:28 +0200

О доме История Фасады и крыша Арка Двор Интерьер Служебная часть

Двор-колодец имеет уникальную пятиугольную в плане форму и является единственным в своем роде в городе. Он относительно небольшой, но не тесный.
Четыре из пяти сторон двора заняты крыльями самого дома Вургафта, на пятую сторону приходится брандмауэр бокового крыла соседнего дома Вольфа.

Архитектурное оформление тыльных фасадов предельно минималистично, поскольку сам двор, вероятно, играл исключительно служебную роль в функционировании дома и от него не требовалось визуальной представительности. Во дворе расположены входы черных ходов (один из них — в арке), сюда же выведены световые окна обоих парадных подъездов.

Общий вид периметра двора-колодца:

Вид со стороны арки проезда:

Вид в сторону угловой секции, наверху виден мезонин светового фонаря подъезда по Кузнечной:

Вид из окна подъезда по Кузнечной в сторону дома Вольфа:

Крыло по Успенской:

Крыло по Кузнечной:

Служебные помещения и чердак дома Вургафта

Архитектура Одессы — Fri, 20 Nov 2020 16:28:22 +0200

О доме История Фасады и крыша Арка Двор Интерьер Служебная часть

В доме обустроено три служебных лестницы, по одной в основных крыльях и одна — в угловой части дома.
Сами лестницы выполнены из чугуна по одной из бюджетных каталоговых моделей, балясины — прутовые. Лестницы в крыльях достаточно просторны по меркам служебных лестниц и хорошо освещены, традиционно сюда выходят двери кухонь.
Лестница в угловой секции к нынешним временам в некоторых местах разрезана перекрытиями этажей и сегодня функционирует только ее верхний ярус. Сама лестница изначально была одним из тех помещений на которых прямым образом отразилась неправильная планировка дома — она периметральная и имеет треугольную в плане форму.

Служебная лестница угловой секции:

К интересным функциональным элементам дома можно отнести и до сих пор функционирующую световую шахту, прорезанную внутри объема угловой секции, которая служит для освещения кухонь и чердака.

Световая шахта угловой секции, вид с чердака:

Одно из окон освещения чердака:

Еще одним световым источником на чердаке являются два окна выходящие в шахту светового фонаря подъезда по Кузнечной. Сама шахта фонаря представляет собой возвышающийся над уровнем крыши призматический объем с двухскатной крышей.

Кухня одной из квартир угловой секции, представляющее собой помещение неправильной формы с высотой потолка, аналогичной парадным комнатам:

Чердак:

История дома Вургафта

Архитектура Одессы — Fri, 20 Nov 2020 16:28:14 +0200

О доме История Фасады и крыша Арка Двор Интерьер Служебная часть

С приходом ХХ в. Одесса стала одним из первых городов Российской империи, чья строительная культура начала жадно впитывать новое и по-настоящему самобытное для мировой архитектуры направление модерна.

Уже на исходе XIX столетия первые и в то время еще не очевидные черты и пластические решения, характерные для модерна, начали постепенно проникать в творческие идеи виднейших архитекторов, творивших в Одессе в то время.

К 1899 г. Одесса украсилась несколькими зданиями (Пассаж Менделевича, гостиница Бристоль и т. д.), в пышном необарочном облике которых уже проскальзывал флер нового стиля. Ему еще только предстояло на протяжении всего следующего десятилетия безраздельно править в мировом искусстве.

В первой половине 1900-х гг. в Одессе появилось несколько шедевров раннего модерна — вычурного, пышного, пластичного и утонченного, отвергавшего закостенелость и однообразие архитектуры историзма, в котором работали практически все одесские архитекторы предыдущих десятилетий.

К выдающимся образцам раннего одесского модерна можно отнести такие строения, как доходные дома Топуза на Еврейской, 4 (арх. М. Линецкий и М. Рейнгерц, 1904 г), Косаговской на Нежинской, 66 (арх. М. Линецкий и М. Рейнгерц, до 1905 г), Луцкого на Маразлиевской, 2 (арх. М. Линецкий, 1904 г), Беликовича на Маразлиевской, 5 (арх. Д. Мазиров, 1905 г), гостиницу Большая Московская (арх. Л. Влодек, 1904 г) и многие другие.

Одно из достойнейших мест в их ряду по праву занимает большой и самобытный доходный дом Д. М. Вургафта, эффектно расположившийся на треугольном угловом участке, в том месте, где улица Кузнечная вливается в Успенскую.

Означенный дом был одним из первых одесских зданий, сооруженных в стиле чистого модерна, без примесей академизма. Большую часть своей истории дом Вургафта был известен как дом Вольфа и с тем же наименованием впоследствии был занесен в реестр памятников архитектуры. Однако Х. Г. Вольф имеет к данному дому скорее всего достаточно поверхностное отношение — он проживал здесь в начале 1914 г. пока строил на соседнем, принадлежавшем ему участке собственный доходный дом (Кузнечная, 52). В фондах ГАОО сохранилось немало документальных свидетельств того, что описываемый дом строился именно Д. М. Вургафтом.

В воспоминаниях Галины Педаховской «В доме Вольфа», где присутствует немало подробностей из предреволюционной и ранней советской истории дома, Вольф тем не менее фигурирует именно как владелец. Таким образом не исключено, что последним дореволюционным владельцем дома мог быть именно он и этим объясняется устоявшееся в более поздние время официальное наименование здания — дом Вольфа, перекочевавшее кроме прочего и в реестр памятников архитектуры.

Например, у Г. Педаховской Вольф упоминается в следующих строках, относящихся к периоду установления власти большевиков в Одессе:

«Бывший владелец дома Вольф, который [тоже] отправил свою семью за границу — переждать, а сам не мог оставить дом без присмотра, был переселен в какую-то одну комнату на третьем этаже. Так как вода почему-то с приходом новой власти перестала поступать на верхние этажи, хотя Днестр, откуда одесский водопровод черпал воду, все так же тек в сторону Черного моря, Вольф однажды спустился вниз к дворому крану, набрал ведро воды, поднялся на третий этаж и, никого не обеспокоив, упал и умер у ведра с водой, где его вечером и нашел Викентий, который по старой памяти заходил к Вольфу поговорить о доме и обо всем в нем происходящем, в глубине души по-прежнему считая его хозяином дома, а не какое-то там домоуправление.»

В адресных справочниках конца 1890-х гг. владельцами участка значились Д. и Б. Сапиры, в пределах 1902—03 гг. данное домовладение принадлежало совместно Д. Сапиру и Давиду Моисеевичу Вургафту. Единоличным владельцем участка и уже существовавшего к тому времени дома Вургафт стал к началу 1910-х гг.

История самого дома начинается в феврале 1902 г., когда Д. Вургафт подал прошение на устройство склада строительных материалов на тротуаре возле дома на углу Успенской и Кузнечной улиц площадью 80 кв. саж. (датировано 27.02.1902, разрешение выдано 3.05.1902). Поскольку выдача разрешения по неизвестным причинам значительно затянулась, Вургафт начал обустраивать строительную площадку не дожидаясь его получения.

30 апреля 1902 г. Строительное отделение Городской управы направило приставу Петропавловского полицейского участка уведомление о том, что владелец дома Вургафт складывает без разрешения строительный материал на тротуаре на углу Успенской и Кузнечной, в связи с чем горуправа просила предотвратить складывание материала до получения Вургафтом разрешения. Однако 7 числа следующего месяца горуправа доложила, что Вургафт предъявил разрешение на склад стройматериалов выданное 3.05.1902 за № 10409.

На этом сложные отношения господина Вургафта с городскими властями не исчерпались. Уже 30 июля 1902 г. Строительное отделение Городской управы, возмущенное деловой находчивостью Вургафта, направило в Торговое отделение управы сообщение о том, что домовладелец Вургафт занял часть выделенного под склад стройматериалов места торговлей древесным и каменным углём (7,56 кв. саж.) (Справка: «за занятие городского тротуара под склад угля при доме Вургафта по Успенской улице мной составлены 25 апреля и 18 мая сего года протоколы». Торговый смотритель Дробашевский [ГАОО, ф. Ф-16, оп. 78, д. 242, л. 234]). Последствия этой истории неизвестны, однако они видимо никак не повлияли на кратчайшее завершение строительства дома, который был сдан к следующему 1903 г.

Дом проектировался и строился в соавторстве таких выдающихся мастеров начала ХХ в., как А. Радбиль (подача проекта и, вероятно, подряд), Я. М. Пономаренко (проект и надзор) и В. А. Домбровский (архитектурные и инженерные работы).
По некоторым сведениям последний, оканчивая строительство дома, немалое количество элементов и решений внес в проект от себя. Каждый из этих мастеров впоследствии оставил в Одессе обширное, многообразное и яркое наследие и каждый из них оказал значительное влияние на становление одесского модерна в целом.

Участок, доставшийся Вургафту под застройку имел неправильную форму, приближенную к треугольнику (Кузнечная и Успенская сходятся под острым углом), что в свою очередь должно было повлечь за собой неправильную планировку любого построенного здесь здания. В свою очередь неправильные планировки и нестандартные формы комнат в дорогих квартирах, для размещения которых и проектировался дом, были крайне нежелательны, так как это неизбежно усложняло задачу меблирования.
Якову Пономаренко удалось максимально избежать этих сложностей и спроектировать дом так, что большинство парадных помещений получили традиционные прямые углы а служебно-технические вставки с кухнями, кладовыми, санузлами и людскими разместились в наиболее проблемных по геометрии участках пятна застройки. Кроме того, в силу крупногабаритности дома, построенного при этом на относительно небольшом участке, внутренний двор получился достаточно небольшим и к тому же приобрел странную пятиугольную форму.

Именно ввиду вышеозначенной проблемности участка, до дома Вургафта здесь так ничего значимого и не было построено. Перед строительством под снос пошел построенный еще в 1839 г. скромный полутораэтажный дом Аграфены Никитичны Алферовой авторства архитектора И. С. Козлова.

В первой половине 1900-х гг. дом приобрел определенную популярность среди видных деятелей медицины. Из жильцов в первую очередь стоит упомянуть врача, хирурга и специалиста по детским болезням Самсона Константиновича Винера и известного врача, специалиста по внутренним и детским болезням, доктора медицины, надворного советника, подполковника медицинской службы и приват-доцента Императорского Новороссийского Университета Льва Васильевича Сахарова. К 1911 году Л. В. Сахаров сменил адрес проживания на Карангозова (Льва Толстого), 12, а в 1914 году он уже числился среди жильцов дома Тираспольской, 5. Последнее дореволюционное место его проживания — 1-й Куликовский переулок.

Л. В. Сахаров, 1904 г.:

В 1909, а возможно и в 1910-м годах в здании также проживал доктор медицины, хирург Николай Иванович Кефер, который переехал сюда из дома наследников Е. В. Вагнер на Дерибасовской, 16, а с конца 1911 года он уже проживал на даче в Вагнеровском переулке.

Большое торговое помещение в угловой части дома, вероятно, предназначалось для винного магазина самого Д. М. Вургафта (тел. 5-07).
К 1910-м гг. помимо него в доме располагались:
— склад аптекарской посуды и аптекарский магазин звенигородского мещанина, торговца второго разряда Х. Б. Зайчика;
— молочный магазин Г. Немковского; красильня и прачечная Людвига Андрежиевского;
— парикмахерская С. Любарского;
— отделение городской станции (заведующий Сергей Марцелович Малешевский, товарный кассир Эдуард Иванович Ромер, помощник Мордка Абрамович Скрибник, сборщик денег Афанасий Николаевич Андрюшин, весовщик Николай Яковлевич Лазутин-Лазутов, конторщики Виталий Васильевич Евстафеев, Николай Яковлевич Зятев, Семен Григорьевич Рыбальченко).

Незадолго до Первой Мировой войны в доме открылось Одесское окружное пробирное управление, которое вело прием золотых и серебряных изделий, и слитков для определения пробы и клеймения. Прием осуществлялся ежедневно, кроме понедельника и праздничных дней с 10 до 12 часов дня.
Штат управления составляли: управляющий пробирным округом Михаил Николаевич Фалеев, пробиреры Николай Николаевич Варначев и Тимофей Максимович Копанев, их помощники Николай Матвеевич Ляшенко, Николай Ксенофонтович Михайловский, Николай Николаевич Измайлович, практиканты Леонид Исидорович Цобарь-Вырву, Николай Николаевич Жмайлович, вольнонаемные Екатерина Антоновна Гаврили и Анна Павловна Ненашева. Окружная пробирная палата по этому адресу существовала и в конце 1920-х годов.

Перекресток Кузнечной и Успенской с домом Вургафта, на переднем плане — старая застройка угла Преображенской и Успенской. Вид с колокольни Успенского собора, 1920-30-е гг.:

В ранние советские годы после принудительного выселения или эмиграции из страны многих жильцов, большая часть дома пустовала, пока в нем не разместили управление Юго-Западной железной дороги, а также картографическое и топографическое общество. К середине 1920-х годов представительство Ю.-З.Ж.Д. переехало в здание бывшей гостиницы «Бристоль», а в доме Вургафта квартиры были переоборудованы в коммуны и заново заселены. С этого момента дом больше не менял своих функций и остается жилым по сей день.

Перекресток Кузнечной и Успенской с домом Вургафта, на переднем плане — разрушенная в период войны старая застройка угла Преображенской и Успенской. Вид с колокольни Успенского собора, вторая половина 1940-х гг.:

Дом Вургафта, общий вид. Фото — Владимир Георгиевич Никитенко, 1970-е гг.:

В послевоенный период в доме был открыт большой продовольственный магазин, а позднее здесь разместился один из крупнейших молочных магазинов города. И хотя в первые десятилетия своего существования дом пережил немало бурных и насыщенных событий, его послевоенная история в целом малосодержательна.

Дом Вургафта, угловая часть. Фото — Владимир Георгиевич Никитенко, 1970-е гг.:

Дом Вургафта, угловая часть со стороны Кузнечной. Фото — Владимир Георгиевич Никитенко, 1970-е гг.:

Сегодня дом Вургафта пребывает в достаточно ветхом состоянии, хотя подавляющее число деталей фасадов и парадных интерьеров имеют высокую степень аутентичности и сохранности.

Арка дома Вургафта

Архитектура Одессы — Fri, 20 Nov 2020 16:28:08 +0200

О доме История Фасады и крыша Арка Двор Интерьер Служебная часть

Внутреннее оформление арки проезда — одно из самых выразительных и самобытных среди одесских домов периода модерна. Арка состоит из четырех коротких пролетов (не считая отрезка от линии ворот до красной линии улицы), перекрытия плоские. Потолок опирается на массивные балки, которые в свою очередь поддерживаются пластично изогнутыми консолями с обристами.

Общий вид со стороны улицы:

Фрамуга утраченных ворот:

Общий вид со стороны двора:

Отрезки стен между консолями решены в виде трапецивидных выступов с полуциркульными нишами в них.

Отделка стен:

Выступы с нишами:

Консоль с обристом:

Сами ниши неглубоки и, скорее всего, не предназначались для установки в них каких-либо дополнительных декоративных деталей. Несмотря на крайне ветхое и запущенное нынешнее состояние самой арки и ее деталей, размах и уровень изначальной изысканности здесь все еще ощущаются.

Фрамуга утраченной двери подъезда:

Подъезды дома Вургафта

Архитектура Одессы — Fri, 20 Nov 2020 16:27:50 +0200

О доме История Фасады и крыша Арка Двор Интерьер Служебная часть

Подъезд по Кузнечной

Подъезд в крыле по Кузнечной оформлен значительно изысканнее и самобытнее подъезда по Успенской. Скорее всего именно по сравнительно тихой и камерной Кузнечной располагались более фешенебельные и дорогие квартиры, что отразилось и на характере внутреннего парадного оформления.

Подъезд изначально был спроектирован сквозным. Имея лицевой вход с улицы, он был оборудован также проходом во двор, что располагался на второй промежуточной площадке лестницы и проем которого в нынешние времена заложен.

Поскольку сам проход располагался заметно выше уровня земли, со стороны двора он имел веранду с лестницей, на месте которой сегодня расположена пристройка одной из квартир первого этажа. К парадной лестнице ведет высокий трехпролетный вестибюль с двумя массивными балками на потолке. Балки опираются на пилястры, декорированные обристами.

Вестибюль

Общий вид со стороны улицы:

Вид на лестничную клетку из вестибюля:

Общий вид со стороны лестничной клетки:

Потолок вестибюля:

Элементы отделки и декорирования:

Фрагменты аутентичной венецианской шпатлевки:

Советская табличка «Соблюдайте чистоту»:

Объем лестничной клетки представляет собой сильно вытянутый в плане прямоугольник, продольная ось которого перпендикулярна продольной оси вестибюля. Каждый из междуэтажных отрезков лестницы состоит из двух коротких (пять ступеней) торцевых и двух длинных (десять ступеней) основных маршей. Наличие торцевых маршей приближает конструкцию лестницы к периметральной.

Лестничная клетка

Общий вид маршей и ограждений с площадки второго этажа:

Общий вид маршей и ограждений с площадки третьего этажа:

Общий вид лестницы со стороны светового окна:

Общие виды лестничной клетки и ее периметральных маршей:

Одна из важнейших изюминок лестницы — промежуточные площадки между основными маршами с полукруглыми выступами, напоминающими миниатюрные балконы. Эти выступы в значительной степени обогащают игру пространств и облик самой лестницы и в какой-то мере являются заимствованием похожего решения в подъезде выстроенного немногим ранее доходного дома Страхового общества «Жизнь» на углу Преображенской и Елисаветинской (1901 г., арх. В. Шмидт).

Межпролетные выступы в виде стилизованных полукруглых балконов:

Секция ограждений одного из выступов, вид с тыльной стороны:

Рисунок секционных кованных перил в виде цветочных букетов с волнообразной символической перевязью уникален и не имеет повторений ни в домах авторства других архитекторов того периода, ни даже в рамках творчества самих Пономаренко и Домбровского.

Перила

Секции перил лестничных маршей:

Секции перил площадок:

Декоративные элементы перил:

Крепление межсекционных стоек:

Этажные площадки имеют огромную протяженность и представляют собой своеобразные галереи, в торцах которых расположены двери квартир.

Дизайн квартирных дверей выполнен ближе к эклектическим формам, нежели к модерновым, что является одной из очень немногих присутствующих в здании отсылок к предыдущей эпохе архитектуры историзма.
Помимо стандартных двухстворочных дверей со световыми фрамугами, имеются также одностворочные двери аналогичной стилистики, которые изначально вели в примыкавшие к квартирам отдельные помещения, предназначавшиеся для рабочего приема посетителей на дому жильцами этих квартир.

Врачи, адвокаты, юристы, преподаватели и другие представители профессий, соотносимых с крепким средним классом, в большинстве случаев вели частную практику не выходя из дома и предпочитали снимать квартиры с рабочим пространством, оборудованным отдельным входом с подъезда. В случае с домом Вургафта часть квартир была расчитана именно на такой контингент потенциальных квартиросъемщиков.

Квартирные двери

Общий вид двух дверей обоих типов: двухстворчатой и одностворчатой

Стандартные двухстворчатые двери:

Одностворчатые двери:

Интересно, что угловая часть дома на третьем этаже явно отличалась по планировке от остальных этажей — вместо одной большой квартиры, здесь были обустроены две меньших размеров и с отдельными входами. Причем вход в одну из них обустроен с промежуточной площадки между вторым основным маршем и торцевым.

Торцевая часть лестничной клетки, примыкающая к угловой секции дома:

Торец четвертого этажа с квартирной дверью и световым окном прихожей:

Световое окно прихожей на четвертом этаже с аутентичным переплетом:

Основным источником освещения служит огромный световой фонарь, занимающий всю площадь потолка над лестничной клеткой, однако из-за узкой световой шахты в центре периметра лестницы, нижним этажам ощутимо недостает потолочного освещения, поэтому на втором этаже дополнительно прорезано большое световое окно.

Световое окно на втором этаже:

Переплет фонаря сохранил оригинальный рисунок, но, к сожалению, почти полностью утратил аутентичное остекление. В нынешние времена здесь практически отсутствуют стекла.

Центром композиции фонаря служит вытянутая вставка с полукруглыми торцами, центральную часть которой занимает «Маген Давид» в круге. Края фонарного переплета опираются на изысканный лепной фриз с зооморфным орнаментом из чередующихся драконов и змей, изображения которых в какой-то степени вдохновлены морскими чудовищами со средневековых карт и гравюр.

Световой фонарь

Общий вид площадки четвертого этажа и светового фонаря:

Световой фонарь, общий вид:

Переплет фонаря, вид с лестницы:

“Маген Давид”:

Переплет фонаря, вид с чердака:

Световая шахта фонаря:

Декоративный фриз:

К интересным сохранившимся элементам подъезда можно отнести и одну из топочных с оригинальными чугунными створками для отопления из подъезда расположенных в квартирах изразцовых печей. На одной из створок все еще угадывается клеймо изготовителя — «Г. Берндт. Одесса».

Топочные

Сохранившаяся топочная на четвертом этаже:

Остатки заложенной топочной на третьем этаже:

В конце 1980-х гг. подъезд был выкрашен однотонной сине-зеленой краской, которая сегодня сшелушивается, обнажая оригинальную венецианскую шпатлевку розовато-персиковых и светло-молочных тонов. В целом же получить сегодня представление об изначальном облике подъезда можно из все тех же воспоминаний Г. Педаховской:

«...Огромная лестница поражала — тридцать пять невысоких ступеней (два торцевых марша по пять ступеней, два основных марша по десять ступеней и дополнительно пять ступеней нижнего входного марша — А.О.) вели на второй этаж, делая подъем совсем не затруднительным. Входные двери в квартиры, расположенные на одной площадке, были разнесены на расстояние примерно двенадцати метров друг от друга. Стены лестничной клетки были расписаны под розовый мрамор (венецианская шпатлевка, фрагменты которой сегодня можно видеть в местах шелушения краски — А.О.) и украшены медальонами, в которых располагались букеты лилий. Такие же букеты лилий, но только металлические, служили опорами полированным перилам. Впечатление праздничного великолепия дополняли цветные блики, скользящие по стенам, — часть крыши над лестницей, так называемый фонарь, была из цветных стекол, составленных в виде причудливого геометрического узора...»

Здесь же описана и судьба этой красоты:

«Однажды, зайдя с улицы в парадное, я увидела, как двое мужиков окрашивают темно-синей краской стены парадной лестницы, где еще чудом сохранились не попорченные ни временем, ни малолетними варварами — как видно, даже у них не поднимались руки — нежнорозовые медальоны с букетами лилий.
— Что вы делаете, зачем уничтожаете эту красоту? — закричала я.
И услышала хамский ответ и злорадное ржание:
— А нам по барабану, мы получаем за квадратный метр окрашенной площади…”

Фрагменты аутентичной венецианской шпатлевки:

Советская табличка „Соблюдайте чистоту“:

Заложенный проем сквозного прохода во двор:

Подъезд по Успенской

Подъезд со стороны Успенской значительно уступает в размахе и великолепии подъезду по Кузнечной. Вход в него расположен в арке, сама входная дверь утрачена, но от нее сохранилась световая фрамуга. Лестница имеет традиционную двухмаршевую конструкцию и оконное освещение. Сама лестничная клетка выступает во двор ризалитом среднего выноса, в котором и прорезаны световые окна, все еще сохраняющие оригинальные переплеты.

Световые окна:

Ступени выполнены из мрамора светло-молочных оттенков, ограждения перил — кованные, секционные. Секции имеют протяженность в восемь ступеней, на каждый марш приходится по две одинаковых секции. Сами перила эклектические с традиционными для позднего историзма спиральными большими завитками.

Перила

Секции лестничных маршей:

Верхняя секция площадки:

Декоративные элементы:

Крепление межсекционной стойки:

На фоне архитектуры дома эти перила выглядят достаточно архаично, но с эклектическими же квартирными дверями вполне гармонируют. Дизайн дверей в свою очередь аналогичен таковому в подъезде по Кузнечной.

Двери

Одна из хорошо сохранившихся квартирных дверей:

Доходный дом Д. М. Вургафта

Архитектура Одессы — Fri, 20 Nov 2020 16:27:32 +0200

cover transparent

Кузнечная, 54

О доме История Фасады и крыша Арка Двор Интерьер Служебная часть

Доходный дом Д. М. Вургафта, — одно из первых значительных произведений одесского модерна, во многом он оказался ключевым в карьере архитекторов Я. М. Пономаренко и В. А. Домбровского.

Дом новаторской для своего времени архитектуры оказал значительное влияние не только на становление дальнейшего стиля проектировавших его архитекторов, но в ряде случаев послужил учебником и предметом вдохновения для их одесских коллег, работавших в городе в начале ХХ в.

Тип здания:

доходный дом

Стиль:

орнаментальный модерн

Архитекторы:

Я. М. Пономаренко (проект и надзор)
В. А. Домбровский (архитектурные и инженерные работы)
А. Радбиль (подача проекта и, вероятно, подряд)

Дата строительства:

1902—1903

Статус:

памятник истории, градостроительства и архитектуры местного значения

Дом К. И. Тильгаля

Архитектура Одессы — Fri, 06 Nov 2020 18:29:53 +0200

Алексеевская площадь, 1

Дом Карла Ивановича Тильгаля — самый большой и архитектурно-примечательный исторический жилой дом Алексеевской площади. Комплекс доходных строений на участке Тильгаля архитектурно оформился в 1890-е — нач. 1900-х гг.

Изначально застройка района была одноэтажной

Тип здания:

доходный дом

Стиль:

необарокко, лицевой дом
историзм, лицевой дом, внутридворовой флигель
национальный романтизм, внутридворовой флигель

Архитекторы:

Г. Л. Раберов, проект реконструкции и надстройки лицевого дома
К. М. Попов, реконструкция, надзор
Р. О. Марцинковский, реконструкция, надзор
Д. Я. Климов, надзор при строительстве внутридворового флигеля

Дата строительства:

середина — третья четверть XIX в., лицевой дом, строительство
1902, лицевой дом, реконструкция с надстройкой двух этажей
1890, внутридворовой флигель, строительство

Состав комплекса:

трехэтажный доходный дом
двухэтажное левостороннее крыло
тыльный внутридворовой флигель

Статус:

объект фоновой застройки

Локация:

предместье Молдаванка

Главный фасад

Вид с юга:

Вид с юго-востока:

В марте 1890 г. К. И. Тильгаль начал сооружение импозантного двухэтажного крыла, правосторонняя часть которого была особняковой.
Надзор осуществлял архитектор Д. Я. Климов (предполагалась подписка Плановского), однако автор проекта не выявлен ни документально, ни методом анализа архитектуры и почерка — сооружение самобытно и ряд ключевых элементов декора в Одессе не имеют аналогов.

В 1898 году участок имел адрес Алексеевская пл., 4 и принадлежал тому же Тильгалю. Площадь участка составляла 285 кв. саж.

Главный фасад и восточный брандмауэр:

В 1902 г. Тильгаль заказал проект частичного расширения и надстройки двумя этажами существующего одноэтажного лицевого крыла инженеру Г. Л. Раберову, получившееся здание планировалось как классический доходный дом.

Перепланировки надстраиваемого крыла почти не проводились, традиционные для доходных домов внутренние подъезды в целях удешевления строительства не предусматривались — для доступа к верхним этажам использовали систему галерей во всю протяженность тыльного фасада.

Строительство было начато в мае 1902 г., надзор осуществлялся сначала Р. О. Марцинковским (в октябре того же года отказался от дальнейшего надзора), затем — К. М. Поповым.

Вид юго-запада:

Лицевой фасад доходного дома можно условно разделить на три выстроенных в линию объема:

большой левосторонний, протяженность в девять оконных осей, с широкими простенками, каждый из которых выделен лопатками на уровне 2-3 этажей;
малый правосторонний, протяженность в шесть оконных осей, в котором три центральных простенка выделены лопатками, а крайние оси сдвинуты друг к другу и ширина простенка между ними незначительна;
вставка между основными объемами в две оси, где расположена арка проезда во двор, а на каждом этаже — по два окна с узкими простенками между ними. Со стороны двора подобное деление не читается.

Каждый из объемов в отрыве от остального дома подчинен принципам строгой симметрии. Первый этаж лишен декора, центральным композиционным элементом служит портал проездной арки с лучковым проемом со скругленными верхними углами. Портал сохранил аскетичный решетчатый люнет утраченных деревянных ворот.

Элементы и детали главного фасада

Портал арки проезда:

Аутентичный люнет ворот:

Окна 2-3 этажей — лучковые, окантованные простыми наличниками. Наличники окон второго этажа увенчаны замковыми камнями, декорированными лепными маскаронами на фоне картушей, на третьем этаже замковые камни оживлены лепными элементами растительного характера.

Отделка второго этажа

Окна, наличники и простенки с лопатками:

Окна по оси арки:

Замковый камень с маскароном:

Один из балконов с аутентичными ограждениями:

По осям лопаток, под фризом дома расположены композиции из львинных маскаронов с кольцами в зубах и цветочных букетов. Фриз прорезан небольшими сгруппированными по два световыми проемами антресолей. Выразительный карниз среднего выноса обогащен лепными дентикулами и консолями.

Под окнами верхних этажей расположены филенки в виде простых рамок без декора.

Отделка третьего этажа

Окна, наличники и декор лопаток в простенках:

Окна по оси арки:

Замковый камень:

Консоли карниза, антресольные окна и растительный декор:

Проезд во двор — двухпролетный, плоские перекрытия опираются на массивную лучковую балку.

Арка проезда

Вид со стороны въезда:

Вид со стороны двора:

Двор просторный, прямоугольный и вытянут длинной стороной параллельно красной линии и лицевому дому.

К тыльному фасаду доходного дома примыкает впечатляющая система открытых галерей, вероятно, сильно реконструированных в послевоенное время.

Галереи и их лестницы представляют собой простейшие сварные металлические конструкции. Не исключено, что изначально галереи были деревянными и к 1950—60-м гг. обветшали.

Двор

Тыльный фасад лицевого дома:

Лестница на галерею, ведущая из арки:

Лестница на галерею, расположенная в углу на стыке лицевого и левостороннего крыльев:

Внутренний вид галерей и междуэтажные лестницы:

Внутридворовая двухэтажная застройка состоит из левостороннего крыла и тыльного двухобъемного флигеля. Левая сторона двора не застраивалась и отделялась от соседнего участка высокой каменной стеной.

Левостороннее крыло — галерейное, галерея второго этажа продолжает галерею доходного дома. В галерее крыла сохранилось металлическое кованное ограждение во всю длину галереи, выполненное в простом эклектическом дизайне.

Левостороннее крыло:

Фрагмент ограждений:

Тыльный флигель состоит из двух объемов.

Левосторонний — галерейный, значительно реконструированный за прошедшие десятилетия (до 2020-го года).

Правосторонний — протяженность в 6 осей, симметричен и представляет собой скромных размеров особняковое здание с эркером на опорных столбах по двум центральным осям.

Тыльный флигель

Вид с юга:

Вид юго-запада:

Правый (особняковый) объем тыльного флигеля

Виды с юго-запада:

Эркер

Фронтон двухскатной крыши эркера декорирован стилизованной люкарной в виде символического козырька на резных кронштейнах, аналогичные которым, но меньших размеров, служат опорой карниза по боковым сторонам эркера.

Лицевая сторона эркера дополнена на втором этаже балконом небольшого выноса с деревянными резными ограждениями, который опирается на пять простых деревянных кронштейнов без резьбы.

Элементы эркера

Козырек-люкарна:

Резные кронштейны:

Балкон

Фрагмент деревянного ограждения балкона:

Под эркером зеркально расположены входы в два помещения первого этажа, доступ на второй этаж осуществляется посредством одномаршевой деревянной лестницы, зашитой внутрь тамбура.
Лестничный тамбур примыкает к особняку Тильгаля с левой стороны и соседствует с простой советской железной лестницей галерейной части флигеля. Окна основных фасадных плоскостей второго этажа декорированны просто — раскрепованные наличники с замковыми камнями, вытесанными из камня.

Лестница, ведущая в левое крыло тыльного флигеля:

Тамбур на стыке особняковой служебной частей тыльного флигеля:

Световая оригинальная фрамуга утраченной двери:

Дом Тильгаля — один из наиболее аутентичных домов Молдаванки и, по меркам этого района, считался солидным, хотя значительная часть доходного жилья в нем относилась к категории бюджетного.
Тем не менее, благодаря импозантной и оригинальной архитектуре тыльного флигеля, дом остается значимым строением в районе пересечения Степовой и Мельницкой.

Использованная литература и архивы

Карточка лицевого дома с сайта Домофото
Карточка тыльного флигеля с сайта Домофото
В. Нетребский, В. Шестобитов. Аура Молдаванки

Авторы

Александр Левицкий, худрук и ретуш
Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель

Доходный дом Септимия Вернетта на Ясной, 10 до и после обрушения

Архитектура Одессы — Sat, 13 Jun 2020 20:26:46 +0200

Доходный дом Септимия Вернетта — яркий образец творчества А. Б. Минкуса 1910-х гг.

Дом создан на основе стилистических вариаций немецкого неоклассицизма и югендстиля.

Из архитектурной гордости Отрады дом Вернетта стал объектом очередного обрушения.

Памятник поздней модерновой одесской архитектуры утратил правосторонний ризалит и дальнейшая судьба дома неизвестна.

Самобытный и неповторимый в деталях, дом заслуживает сохранения и восстановления.

На фото — виды до обрушения и после.

Всё о доме

Доходный дом благотворительного общества дам духовного звания и Георгиевское отделение при епархиальной богадельне

Архитектура Одессы — Wed, 29 Apr 2020 12:05:31 +0200

Старопортофранковская, 41

Комплекс из двух зданий на углу Старопортофранковской и Инженерного переулка — уникальный пример неканонической архитектуры авторства епархиальных архитекторов Д. Т. Мирошниченко и В. А. Короповского. Выдающийся образец австрийского (венского) сецессиона, который редко встречается в Одессе.

К моменту строительства дома, в Австрии прошло минимум пол десятилетия, как сецессион перестал быть модным.

Тип здания:

доходный дом
богадельня

Стиль:

модерн
ретроспективизм
венский сецессион

Архитекторы:

Д. Т. Мирошниченко
В. А. Короповский

Дата строительства:

1912—1913

Статус:

памятник архитектуры и градостроительства местного значения

Локация:
центр, граница с предместьем Молдаванка

Учрежденное в 1890-е гг. благотворительное общество дам духовного звания Херсонской епархии при Одесском Кафедральном Спасо-Преображенском соборе, изначально проводило собрания на Соборной площади, 12, в квартире возглавлявшей общество Клавдии Георгиевны Флоровской.

Благотворительное общество объединяло женщин в духовном сане, добровольно вносивших лепту в богоугодные дела.

Не исключено, что Клавдия Георгиевна состояла в родстве с кафедральным протоиереем Василием Антоновичем Флоровским, который на рубеже XIX—XX вв. возглавлял Херсонский епархиальный училищный совет.

Начало 1910-х гг. в Одессе совпало с возникновением очередного строительного бума. Рост цен на аренду квартир в доходных домах обусловил резкий рост их строительства.
В те годы не только частные лица, но и церковные и еврейские общины фигурировали как заказчики строительства доходных домов (реже — торговых лавок), которые в дальнейшем приносили приток средств в их казну.

Фасады доходного дома

Главный фасад (по Старопортофранковской):

Фрагмент главного фасада, 1970-е гг.:

Фотография В. Г. Никитенко

Общий вид с северо-запада:

В 1912 г., с целью строительства собственного доходного дома, благотворительное общество дам духовного звания приобрело у М. Ф. Карцовой участок под нынешним адресом Старопортофранковская, 41.

Мария Федоровна Карцова владела участком с 1903 года, который ранее числился за В. Карцовым.

По изначальному замыслу общества, доходный дом должен был составлять неразрывный комплекс с отделением епархиальной богадельни, поэтому приобретение этого участка под строительство не было случайно — в начале XX в. подавляющее число богаделен, приютов и других благотворительных заведений было сконцентрированно на Старопортофранковской, которая, как и сегодня, в то время разграничивала собой два крупнейших городских района — Центр и Молдаванку.

Общий вид с юго-запада:

В течении 1912—1913 гг. епархиальные архитекторы Д. Т. Мирошниченко и В. А. Короповский спроектировали и возвели комплекс из двух зданий: доходного дома (главный фасад выходит на Старопортофранковскую) и примыкающего к нему Георгиевского отделения епархиальной богадельни. В соавторском тандеме Д. Т. Мирошниченко выполнил основные проектировочные и инженерные работы, В. А. Короповский — оформительские.

Боковой фасад доходного дома и главный фасад богадельни обращены к Инженерному переулку — проезду между Старопортофранковской и Новосельского. Оба здания имеют П-образную форму и, занимая примерно равные по площади отрезки участка, образуют общий внутренний двор.

Общий вид фасада доходного дома и богадельни с юго-запада со стороны Инженерного переулка:

Общий вид фасада доходного дома:

Трехэтажный, с высоким полуподвалом, доходный дом изначально вмещал 12 квартир со служебными помещениями, кухнями, ванными комнатами и санузлами. Главный недостаток проекта — отсутствие лифта, устройство которого ввиду нехватки свободного места не представлялось возможным, но в остальном дом общества соответствовал добротным доходным домам среднего уровня и относился к числу самых комфортных на Старопортофранковской.

Стиль дома не типичен для позднего одесского модерна и заимствует черты венского сецессиона 1900-х гг., которые гармонируют с элементами ретроспективизма.
В масштабах современной Украины подобная архитектура традиционнее для Львова, Черновцов и других городов, в начале XX в. входивших в состав Австро-Венгрии.

В Российской империи венский сецессион применялся крайне редко, особенно в случае с консервативной Одессой, ввиду чего дом на Старопортофранковской, 41 стилистически во уникален. Из сецессиона архитекторы позаимствовали ряд элементов декора и принцип нарочитых ассиметрий в композициях фасадных плоскостей. Благодаря этому дом, вопреки сдержанному декору, выглядит живописно.

Тектоника фасадов неглубока, основные декоративные элементы — профилированные сандрики, огибающие верхние части оконных проемов. Выходящий на Старопортофранковскую фасад имеет протяженность в шесть оконных осей, третья слева трактуется как композиционный центр.

Фрагмент главного фасада
По центральной оси:

По оси простенка между окнами

Ось фланкирована схематичными лопатками, которые декорированы длинными лентами обриста. Ленты обриста берут начало от расположенных на уровне карниза лепных венков и спускаются по фасаду до уровня подоконников второго этажа. Лопатки опираются на столь же схематичное полукружие портала проездной арки, над проемом которой расположено окно дворницкой.

Портал арки проезда:

Ось арки дома венчает массивный фронтон, который выполнен в чистом сецессионе.
Тимпан облицован синей метлахской плиткой, а в центре сохранился слуховой проем пластичной формы, близкой к принципам декоративного модерна. Фронтон фланкирован изящными пилонами, являющимися продолжением лопаток главной оси.

Полуподвал отделен от остальной части фасадной плоскости простой карнизной тягой, опирающейся на замковые камни в центральных частях массивных сандриков полуподвальных окон.
В зависимости от этажа форма сандриков окон незначительно меняется — по направлению снизу вверх исчезают острые углы, усиливается плавность линий. На третьем этаже сандрики дополняются простыми замковыми камнями, фланкируемыми карнизными консолями.

Отделка полуподвального и первого этажей главного фасада:

Общий вид с угла

Отделка окон главного фасада:

Сандрик третьего этажа, на который опираются декоративные консоли карниза:

Фронтон главного фасада:

Один из пилонов фронтона:

Декоративные венки
Один из декоративных венков у основания фронтона:

Один из декоративных венков боковых пилонов главного фасада:

Внешний и стыковой (по Старопортофранковской) углы дома выделены пилонами во всю высоту здания, их тектоническая глубина и декор аналогичны лопаткам центральных осей. Балконы выполнены в неоклассической стилистике и присутствуют только на фасаде по Старопортофранковской.

Балконы:

Декоративный венок ограждения балкона:

Боковой фасад (по переулку) по уровню отделки не уступает главному, его протяженность составляет пять оконных осей, центральная из которых выделена и декорирована аналогично главной оси фасада по Старопортофранковской.

Отделка фасада по Инженерному переулку

Общий вид полуподвального и первого этажей:

Фрагмент полуподвального и первого этажей:

Одно из окон первого этажа
Общий вид вместе с сохранным переплетом:

Сандрик:

Аналогично решен и фронтон, венчающий центральную ось — синяя плиточная облицовка, окружающая пластичный проем в центре тимпана. По сравнению с фронтоном по Старопортофранковской, фронтон по переулку имеет меньшие размеры и более приземистые пропорции.

Центральная ось:

Фронтон:

Между первой и второй оконными осями (при счете от внешнего угла дома) расположена самая яркая деталь фасадного декора здания — три традиционные ленты обриста, высотой в три этажа простенка, трансформируются в верхней части в схематичные ветви, увенчанные цветами.

Композиция обриста, увенчанного цветами:

Венчающая цветочная композиция:

Элемент оригинального оконного переплета:

Из-за спуска переулка от Новосельского к Старопортофранковской, со стороны последней образовался полуподвальный этаж, дополненный по переулку световым приямком.

Фасад богадельни

Общий вид доходного дома и богадельни с юго-востока:

Общий вид фасада богадельни:

Здание богадельни примыкает к доходному дому и представляет собой его своеобразное продолжение по красной линии переулка. Карнизы обоих строений располагаются на одном уровне, поэтому высота этажей двухэтажной богадельни превышает высоту этажей трехэтажного доходного дома
Внешний фасад богадельни оборудован двумя расположенными рядом входами со стороны переулка, двери и козырьки которых выполнены в отличающихся стилистиках.

Двери:

Левосторонняя дверь ведет к лестнице на второй этаж и выполнена в псевдорусской стилистике. Нижние части створок сохранили круглые медальоны со сложной резьбой, над дверью — хорошо сохранившийся эклектический кованный козырек.

Левостороння дверь:

Козырек левосторонней двери:

Правосторонняя дверь вела на первый этаж. Несмотря на то, что оригинальные створки двери к нынешним временам утрачены, козырек над ней свидетельствует об изначально более скромном оформлении правого входа.

Левостороння дверь:

Общий вид

Козырек левосторонней двери:

Крайняя правая ось выделена неглубоким ризалитом, к которому в советское время пристроен одноэтажный объем неизвестного назначения. Вероятно, он появился в последние десятилетия советского периода, когда в здании располагался клуб дворников.

Оформление окон перекликается с таковым у доходного дома, но явственные черты модерна на фасаде богадельни почти отсутствуют.

Отделка второго этажа:

Арка лишена декора, как и тыльные фасады обоих зданий. Она ведет в общий для доходного дома и богадельни двор-колодец.

Арка проезда

У стыка внешних крыльев строений расположен полукруглый ризалит лестницы богадельни. Перпендикулярное лицевому боковое крыло богадельни оборудовано огромными окнами, вероятно, образованными объединением окон традиционных размеров.
Тыльное крыло богадельни представляет собой небольшую трехэтажную вставку, в которой располагались квартиры прислуги.

Дворовые фасады

Тыльный фасад главного крыла доходного дома

Окна:

Тыльный фасад крыла доходного дома по Инженерному переулку и богадельни:

Лестничный ризалит богадельни:

Лестница, ведущая в служебные помещения крыла доходного дома по Инженерному переулку:

Вид на дворовое крыло богадельни с огромными окнами. Вероятно, там располагалась столовая:

Дворовое (левостороннее) крыло доходного дома:

Двор, общий вид периметра застройки:

В арке проезда расположен вход в подъезд доходного дома, его лестница не очень просторна и на поворотах маршей оснащена забежными ступениями — нехватка места не позволяла оборудовать полноценные междуэтажные площадки.
Лестница выполнена из бетона с мраморной крошкой, дизайн перил в стиле модернизированной эклектики традиционен для творчества Д. Т. Мирошниченко и встречается в некоторых других одесских домах, строившихся или перестраивавшихся им на рубеже 1900-1910-х гг. (Дом В. Левторопуло на Жуковского, 43; флигель И. Е. Суворова на Александровском проспекте, 4; особняк Е. И. Кумани в переулке В. Инбер, 10 и т. д.).

Подъезд доходного дома

Общий вид лестничной клетки сверху вниз:

Марши лестницы и перила:

Квартирные двери:

Декоративная резная деталь с листьями и обристом:

Балясины перил лестницы в служебном крыле богадельни бюджетнее, но оригинальнее. Представляют собой интересный пример применения модерна при трансформации привычных и распространенных эклектических форм.

Служебная лестница

Балясины перил:

Комплекс на Старопортофранковской, 41 — один из лучших образцов одесского модерна 1910-х гг. и яркий пример применения форм венского сецессиона в архитектуре города. Эту стилистическую линию архитектор Д. Т. Мирошниченко продолжил в следующем проекте 1914 г.— здании епархиального свечного завода на Приморской, 37.

Использованная литература и архивы

Информационная база сайта Домофото

Авторы

Александр Левицкий, худрук и колорист
Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель

Меценаты Архитектуры Одессы

Архитектура Одессы — Thu, 23 Apr 2020 13:25:32 +0200

Благодаря вашей поддержке, волонтёры «Архитектуры Одессы» скорее и лучше сфотографируют все дома и опубликуют статьи о них. Снимки используются реставраторами для восстановления утраченных элементов, домов, кварталов и улиц.

Поддержка проекта Меценаты

Без участия этих людей, создание и поддержка проекта было бы невозможным:

Семья Голобородько
Саша с Димой делают именно такие фотографии, по которым здания можно будет восстановить. А если нет, то хотя бы будут фотографии, которые можно будет показать своим внукам и сказать: «вот, смотри, в этом доме, дворе, подъезде, квартире, давным-давно родился и жил твой дедушка». И далее последует ещё одна Одесская история.
Мы помогаем восстановить и увековечить историю Одессы и одесситов через эти дома. Мы верим, что в Одессе будут лучшие времена, когда дома начнут восстанавливать.

Лабин Анатолий Александрович
Спасибо большое за то, что делаете для любимого города! Честь Вам и хвала.

Rosemary Thomas
I’ve donated because there is a lot to admire about Odessa, but frankly, also a lot of work to do. I genuinely think it’s one of the jewels of European architecture. The Opera House is perhaps the most beautiful in Europe. I’m back in Odessa after having lived here 10 years ago. More buildings have been renovated since then and many of them have been done well, making the city more beautiful. But it’s so important to protect the architectural heritage — not just for Odessans but for all Europeans. This project is part of that picture.

Алёна Сыненко

Владислав Федюков
Благодаря вашей работе есть надежда, что городская архитектура, уникальная не только для Украины, но и для всей бывшей Империи, будет сохранена.
Спасибо за вашу работу!

Меланина Дарья Владимировна

Алёна Сухова
Люблю Одессу и людей, которые разделяют это чувство со мной.

Анна Себова
Я всегда любила свой город. Но, несколько лет назад, гуляя по одной из любимейших улиц города, по ул. Успенской, свернула на ул.Маразлиевскую и влюбилась в свой город по-настоящему.
Шла я с фотоаппаратом и начала лихорадочно фотографировать здания, мимо которых проходила. Правда, я быстро осознала, что фотограф с меня никакой.
Потом случайно узнала о группе вконтакте Дворы и коты Одессы, мне она очень понравилась!..но чего-то не хватало, а когда наконец-то увидела группу Архитектура Одессы, первая мысль «Вот оно!». Вот люди, которые любят этот город, как я и умею передать это на через фото другим! Ну как же их не поддержать?!
Правда мысль о том, что вам нужна поддержка, до меня сама не дошла. Даже стыдно за это, но я исправляюсь.

Светлана Додончо
Саша и Дима! Спасибо вам за Одессу!

Emil Tochilovsky
Donate from USA!

Елена Левицкая

Сергей Кудрявцев
Спасибо вам, ребят, вы клёвые :) Привет из Москвы.

Андрей Скачек
Хочу высказать своё восхищение Вашей целеустремлённостью, трудолюбием и профессионализмом.

Natalie Roop

Александр Фомин

Анна Калантерная

Анна-Мария Алтухова

* * *

Авдеева М.В.

Аверьянов Иван

Адамович Ольга

Андриевская Тамара

Андрийченко Владимир

Антипенко Н.

Антонец Галина

Антощук Виталий

Ануфрикова Алиса

Армаш Анна

Ахмад Оливия

Ахменкова Ю.В.

Баер Лили

Баланины Виктория и Олег

Баликоти Юлия

Барышнева Варвара

Башмаков Михаил

Беловодова Анна

Белоус Лариса

Белявцева Женя

Беляева Надежда

Бень Ирина

Береславская Анна

Билан Ольга

Бобина Татьяна

Бобровская Ирина

Богомолов Виктор

Бойко Кира

Бондаревская Ольга

Бондарь Татьяна

Бондатий Анна

Борисенко Андрей

Боцу Ирина

Бреггер Ив

Бродский А.Б.

Бударина Ольга

Буза Наталия

Бурдужа Ю.С.

Бурлаченко Наталья

Бурова Елена

Бурова Марина

Буцко Юлия

Быстрик Ирина

Вапс Соня

Васильев Александр

Видищева Татьяна

Власенко Сева

Вовненко Виталий

Волков Е.С.

Волошина Мария

Волынская Виктория

Вороненко Ксения

Выскребенцев Сергей

Гайдаржи И. Л.

Галас Настя

Герасименко Алексей

Герасименко Евгений

Гладков

Гладченко Виктория

Глоба Кристина

Глова Ольга

Гнатюк Жанна

Гнобак Н.В.

Голинько Наталья

Голубенко Алла

Голубович Анна

Голубовская Анна

Гонтарь Олег

Гончаренко Алексей

Гора Вика и Лариса

Горбань Мария

Горбенко Андрей

Горбунова Елена

Гулаков Дмитрий

Гранатко Мария

Гребенщикова Т.А.

Гребнёва Светлана

Грекова Светлана

Грибова Лера

Грицкевич Елена

Грубань Юля

Давидов Олексій

Давимока Катерина

Дарчук Анастасия

Дворецкая А.С.

Дегтярь Ирина

Демидова Софья

Деркач Ю.М.

Дёмин Юрий

Дивная Анастасия

Дидык А.С.

Dilkovska Iryna

Дихтяренко Евгений

Дмитрова Наталия

Добровольский Андрей

Довженко Надежда

Доморадов Андрей

Доморадова Наталья

Доценко Наталья

Дроботенко Светлана

Дротенко Валерій Миколайович

Дубинская Мария

Езеров Альберт

Елисеева Ирина

Жартавська Юлія

Журавель Людмила

Журавская Ирина

Gilliotte Valerie

Заварухина Оксана

Зайцева Ярославна

Закроец Даша

Затхей Алексей и Ирина

Захаров Павел

Звекова Дарья

Здиховская Эвелина

Зубров Вадим

Иванишина Елена

Иванов Глеб

Иванова Алина

Иванова Анна

Иванова Екатерина

Иванова Татьяна

Илькив Юлия

Ильченко Марта

Ишкова Екатерина

Калугина Елена

Камыш Анастасия

Каримова Фарида

Катаржук Богдана

Катаржук Максим

Квятковская Лина

Клазен Бернхард

Князева Валентина

Князева К.

Князьков Арсений

Князькова Алина

Кобцева Анна

Ковальские Ольга и Лада

Ковальчук Виктория

Ковинёв Александр

Кожемякина Катя

Кожухарь Александра

Козаджоглу Ирина

Козакова Алина

Козакова Виктория

Козаченко Елена

Козырь Анастасия

Комарова В.С.

Кондрашова Лариса

Кондрашова Анна

Конько Дарья

Кораблева Елена

Корень Саша

Корзун Ольга

Корниенко Виктория

Корнилов Дима

Косевы Анна и Сергей

Косенко Татьяна

Котова Наталья

Кочарли Мэри

Кошкина Наталия

Круглов Ал.

Крыжановский Артем

Куприянова Ирина

Курка Максим

Куть Анастасия

Кучер Алла

Кучерух Наталья

Лапко Светлана

Лебедева Елена

Лебедь Анастасия

Левинская Елена

Лёвина А.

Линецкая Ирина

Лисицына Анна

Лисицына Ирина

Литвякова Тамара

Лобач Артём

Лопухин Миша

Лопухина Алла

Лукьянец Людмила

Любомирская Елена

Любчик Валентина

Ляшевский Алексей

Макаров Олег и Юлия

Максименко Ксения

Макрецкая Светлана

Макуева Яна

Малай Анастасия

Малиновская Елена

Марченко Н.А.

Матвеечева Саша

Мелконян Александра

Мелконян Света и Влад

Мельник Оксана

Мельникова Юлия

Меттьюз Любовь

Мигаевы Роман и Евгения

Мирошниченко Максим

Михайлова Елена

Михайлюк Марина

Морозова Юля

Москаленко-Федоркова Оксана

Мостепанненко Лариса

Мухин Дмитрий

Мысловский Александр

Мястковская Вероника

Наден Надежда

Назаренко Ростислав

Найденкова Наталия

Народицкая Татьяна

Негруца Ольга

Недвига Олег

Недвига П.

Нестеренко Снежана

Нестерова Ольга

Оболонская Татьяна

Олейник Алла

Олефир Юлия

Онищук Игорь и Марина

Остапенко Николай

Павлова Наталия

Павская Дарья

Пакунова Юлия

Пархоменко Богдан

Пархоменко Руслан

Пасечник Влада и Елена

Пашик Александра

Пашкова Ольга

Пащенко Анна

Перехрест Евгений

Перковская Татьяна

Перчук Екатерина

Петров Никита

Петрова Елена

Петровская Наталья

Пивоварский Александр

Платонова Виктория

Плачинта Татьяна

Погонченкова Елена

Подвиг Людмила

Подтынников Иван

Пономаренко Валерий

Пономаренко Олег

Потапенко Алёна

Приютова Екатерина

Продан Анастасия

Прокопенко Лариса

Прокопенко Светлана

Проценко Владимир

Прудникова Ирина

Пушная Александра

Редунова Ксения

Ржепишевская Елена

Рогов Михаил

Розенберг Лариса

Рой Лиза

Романович Наталья

Ромин Евгений

Россошко Юлия

Рощенко А.В.

Рубаха Анастия

Рубаха Евгений

Руденко Александра

Русанов А.В.

Русанова Елена

Рыбалка Дарья

Рыбалка Татьяна

Рыбалко Наталия

Рылякова Людмила

Савич В.М.

Самойлюк Вадим

Самошнина Ирина

Сапунов Михаил

Сапунов Сергей

Сапунова Мария

Саркисян Наталия

Саров Игорь

Светцова Анна

Семикоп Нина и Татьяна

Серкова Ирина

Сивкова Лариса

Cидельниковы Никита и Таня

Сикорская Вероника

Силковская Ксения

Симанович Надежда

Ситникова Ольга

Сиренко Надежда

Скрипниченко Наталия

Скубрий Валерия

Скубрий Нина

Слободян Светлана

Смоляная Инга

Снибровский Руслан

Солоид Н.С.

Сокирка Елена

Соколовский Андрей

Соловьёва Элла

Соломатина Мария

Спиридовский Евгений

Спиридонов Владимир

Спиридонова Татьяна

Стадниченко Денис и Юлия

Станко Александр

Степанайтес Наталья

Стигарь Анна

Сурцева Оксана

Schlemmer Catherine

Таирова Мария

Талакевич Денис

Таран Анастасия

Таран Ольга Васильевна

Тарасов Андрей

Тарасов Роман

Ташева Анна

Тимошенко Юлия

Ткаченко Елена

Ткаченко Иван

Ткаченко Мария

Ткаченко Ольга

Токаренко Ольга

Тонконоженко В.

Топалова Наталья

Топлагацян Рафаэл

Торхов Денис

Тюхтий Валерия

Уаран Анна

Ульянич Александра

Ундріцова Олена Вікторівна

Унтипова Мария

Ус Елена

Федорова Оксана

Фешко Артём

Филипповы Александр и Анастасия

Фролов Алексей

Ханенкова Елена

Хиль Наталья

Холоповы Леонид и София

Хома Инна

Хоменко Олег

Хомус Тетяна

Христофорова Валерия

Цуркан О.И.

Цыж Юлия

Чайна Наталья

Чепелова Зоя

Чепенев Николай

Черная Юлия

Чернец Владимир

Чернова Алёна

Чернова Даша

Чечкина Екатерина

Чиркина Ирина

Шая Анна

Швидкий Дмитрий

Шевченко Люда

Шевчик Иван

Шиян Елена

Шлапак Светлана

Штеппа А. А.

Юраш Святослав

Юрченко Ольга

Юрьев Иван

Яблоков Илья

Яговдик Светлана

Якименко Татьяна

Якимчук Ваня

Яценко Александра

Владимир и Мария

Ильченко Екатерина Сергеевна

Доходный дом Г. В. Фредерикс-Маразли

Архитектура Одессы — Wed, 22 Apr 2020 19:36:46 +0200

Переулок Вице-адмирала Жукова, 25

Рациональный модерн — своего рода вершина дореволюционной архитектуры Одессы, стиль стал переходным звеном к конструктивизму и функционализму.

Впервые в мировой практике над эстетическими качествами здания начинает превалировать инженерно-функциональная составляющая, на смену элементам декора приходит игра фактур и объемов.

Мастера модерна Кюнер, Гольцвурм, Меснер и другие к середине 1910-х гг. с успехом осваивают новое архитектурное течение. Однако с началом Первой Мировой войны строительство в Одессе почти прекращается и образцов рационального модерна в городе к этому времени успевает появиться немного.

К числу наиболее интересных примеров стиля относится четырехэтажный доходный дом Г. В. Фредерикс-Маразли — один из немногих исторических домов Греческой площади, сохранившихся к 2010-м гг.

Тип здания:

доходный дом

Стиль:

ретроспективный модерн
рациональный модерн

Архитекторы:

Э. Я. Меснер
А. В. Юргевич

Дата строительства:

1913—1914

Статус:

памятник градостроительства и архитектуры местного значения

Локация:

Центр

Выдающийся меценат и муниципальный деятель Георгий Георгиевич Маразли в конце XIX в. владел несколькими участками в районе Греческой площади, в том числе и сквозным участком на пересечении Полицейской (Бунина) и Колодезного (Вице-адмирала Жукова) переулка.

К 1910-м году, участок перешел в собственность барона Георгия Владимировича Фредерикс-Маразли, который к началу Первой Мировой войны служил в Лейб-гвардии гусарском полку в чине ротмистра.

Незадолго до войны Фредерикс-Маразли заказал архитектору Э. Я. Меснеру проект перестройки секции старых торговых рядов Греческого рынка, занимавшей традиционный сквозной участок с фасадами по площади и переулку, в четырехэтажный доходный дом с торговыми помещениями.
Проект был составлен в течение 1913 г. и дорабатывался в 1914 г. архитектором А. В. Юргевичем, который в первой половине 1900-х гг. по нынешнему адресу Греческая площадь, 1а (недалеко от описываемого дома) возвел большой доходный дом для купца Юлиана Людвиговича Ведде.

Фасады

Фасад со стороны Греческой площади:

Дом Фредерикс-Маразли построили в том же 1914 г. Благодаря внушительной этажности, дом почти столетие являлся самым высоким зданием квартала, ограниченного улицами Греческой и Полицейской (Бунина), Александровской (Греческой) площадью и Колодезным переулком.

Небольшие размеры участка и необходимость обустройства как можно большего количества доходных помещений привели к превышению средней этажности классической застройки Греческой площади, большинство строений которой в начале XX в. были двухэтажными.

Участок, на котором расположен дом, по форме представляет собой узкий вытянутый прямоугольник (34 на 11 метров), короткие торцевые стороны которого выходят на красные линии переулка и площади.

Компоновка здания мало отличается от традиций, заложенных в начале XIX в. при застройке рыночных площадей — первый этаж со стороны площади занимает торговое помещение, вход в дом расположен со стороны тыльного фасада, благодаря чему входной вестибюль не урезает ценное пространство торговых помещений.

Фасад со стороны переулка Вице-адмирала Жукова:

Общий вид

В четырехэтажном доме с протяженностью лицевых фасадов всего в четыре оконных оси удалось разместить восемь квартир, два торговых помещения (большое со стороны площади и на треть меньшее — по переулку), две лестничные клетки (парадную и служебную) и даже небольшой, но просторный двор-колодец, куда выходят окна кухонь, кладовых и некоторых комнат.

Фасады дома почти лишены декора, две крайних правых оси со стороны площади и две крайних левых оси по переулку занимают массивные прямоугольные в плане эркеры 2—4 этажей, обогащающие тектонику фасадов.

Единственный значимый элемент декора обоих фасадов — широкая орнаментальная тяга на уровне междуэтажного перекрытия 3—4 этажей, переходящая в каменные балюстрады примыкающих к эркерам балконов.

Орнамент тяги и балконных балюстрад представляет собой ритм квадратных филенок с заключенными в них ромбами.

Орнаментальная тяга (со стороны Греческой площади):

Балкон четвертого этажа, дизайн балюстрады которого продолжает орнаментальную тягу (со стороны Греческой площади):

Карниз на уровне подоконников второго этажа (со стороны Греческой площади):

Аутентичные металлические ограждения балконов 2-го и 3-го этажей в советское время утрачены и заменены простыми сварными конструкциями образца 1960-70-х гг.

Балконы с советскими металлическими ограждениями:

Вход в дом расположен по крайней левой оси со стороны переулка.
Длинный вестибюль-коридор ведет к лестнице подъезда, правее прохода на которую оборудован выход во внутренний двор-колодец, по форме представляющий собой прямоугольник с двумя срезанными углами.

Вестибюль

Вид со стороны входа

Двор играет роль световой шахты, куда выходят окна как минимум трети помещений дома. Здесь же расположен вход на лестницу черного хода.
Парадный подъезд оборудован бетонной лестницей с перилами простого рационального дизайна, который сохранял актуальность и в следующее десятилетие при возведении советских конструктивистских домов.

Подъезд

Перила:

Двор-колодец

Изначально дом не относился к числу солидных, его квартиры предназначались для среднего уровня торговцев и приказчиков соседнего Греческого рынка. В послевоенный период дом передали Одесскому трамвайно-троллейбусному управлению, на балансе которого здание числилось до первой половины 1990-х гг.

Сегодня бывший дом Г. В. Фредерикс-Маразли представляет собой не только пример рациональной архитектуры позднего модерна, но и достойный образец комфортных планировок при ограничении физического пространства.

Использованная литература и архивы

Информационная база сайта Домофото

Авторы

Александр Левицкий, худрук, редактор и колорист
Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель
Валентина Демченко, редактор

Дача Е. Шехтер / Г. И. Шехтера

Архитектура Одессы — Sun, 19 Apr 2020 12:14:33 +0200

Французский бульвар, 85-2 / Территория санатория им. Чкалова

Дача Шехтер — интересный пример одесской неоготики рубежа XIX—XX вв. и один из наиболее аутентичных по части интерьеров особняков Французского бульвара.

Тип здания:

особняк
дача

Стиль:

неоготика
неороманский стиль
модерн

Архитекторы:

П. У. Клейн
Ю. М. Дмитренко ?

Дата строительства:

нач. XX в.

Статус:

памятник архитектуры местного значения

О примечательном, но малоизученном доме в бывшем переулке Верещагина, сведенья в различных источниках противоречивы.

Согласно данным В. И. Тимофеенко дача сооружена в 1880-е гг. по проекту П. У. Клейна и стилистически напоминает ряд его работ того периода.
В те годы здесь располагалась обширная дача Перикла Федоровича Родоканаки и, если данные по строительству верны, рассматриваемое строение проектировалось именно по его заказу (с учетом того, что остальные дачи переулка выстроены позднее).

С другой стороны, архитектура дачи, помимо ярко выраженных неоготических черт, имеет ряд решений пластически близких к модерну, ввиду чего вероятность возведения здания в начале XX-го в. высока.

Фасады

Северный (главный) фасад

Общий вид с северо-запада:

Согласно данным справочника «Вся Одесса» за 1899 г., участок в 1898 г. принадлежал известному сахароторговцу, купцу 2-й гильдии Гершу Ионовичу Шехтеру, который оставался владельцем минимум до 1913 г.

В некоторых случаях владелец (-ица) дачи указывается как Е. Шехтер, что скорее всего является растиражированной опечаткой в инициалах и подкрепляется отсутствием сведений касательно литеры «Е». В ином случае дом строился для кого-либо из родственников Г. И. Шехтера, который владел большой дачей на смежном с дачей Маразли участке (здание сохранилось руинированном состоянии).

Общий вид со стороны бывшего переулка Верещагина:

В неоготическом стиле на Французском бульваре строил не только П. У. Клейн, но и другой видный одесский архитектор — Юрий Мелетьевич Дмитренко, среди подобных работ которого — дача Анатра на территории бывшего санатория им. Чувырина.

Дачи Шехтер и Анатра в отдельных элементах схожи, а пропорции и пластика рассматриваемого здания довольно традиционны для Дмитренко. Можно предположить, что дача Шехтер сооружена в соавторстве Дмитренко и Клейна, либо Клейн вообще не имел отношения к проекту.

В первые десятилетия советского периода переулок Верещагина прекратил существование при обустройстве территории санатория им. Чубаря (в дальнейшем — им. Чкалова) и был переформирован в центральную аллею санатория. Все дома переулка оказались на территории санатория, включая и бывшую дачу Шехтер, которая с того времени обозначается как «Корпус № 2».

На рубеже 1990 — 2000-х гг. дача подверглась неудачному ремонту фасадов, в ходе которого кирпичные, изначально неоштукатуренные, сандрики и другие подобные элементы покрыли цементной штукатуркой и фактурировали со стилизацией под кладку камнем-дикарем, простенки выкрасили в белый цвет, а некоторые элементы по неизвестным причинам уничтожили.

Корпус длительное время арендовался под офисы различных фирм, со второй половины 2010-х гг. перестал эксплуатироваться и сегодня опечатан.

Дача представляет собой двухэтажное однообъемное сооружение из ракушечника с краснокирпичными сандриками, аркатурами и другими декоративными элементами, по изначальному замыслу архитектора не штукатурившимися.

Главный фасад дачи ориентировался на переулок Верещагина. Его протяженность — четыре оконных оси, однако из-за простенков огромной ширины это обозначение условно.

Композиция фасада асимметрична, по крайней левой оси располагается массивный угловой ризалит-башня в три этажа, верхний ярус которой значительно приподнят над линией крыши основного объема.

Башню, квадратную в плане, венчает карниз большого выноса и четыре пинакля по углам. Между пинаклями под карнизом протянута романская аркатура из красного кирпича. К внешнему углу башни пристроен стилизованный контрфорс, доходящий по высоте до середины второго этажа.

Угловой контрфорс:

Вероятно, изначально башня венчалась шпилем или шатром, а ее пинакли — фиалами, но к нынешним временам все декоративные венчающие элементы дома утрачены, как и в случае со многими особняками Французского бульвара.

Крайняя правая ось выделена ризалитом, в котором устроен вход в дом в виде массивного стрельчатого портала с фланкирующими входную дверь опорными безордерными колоннами. От оригинальной входной двери сохранилась только фрамуга, а существующая дверь вероятнее всего установлена на рубеже 1990-2000-х гг.

Портал главного входа:

Ризалит увенчан высоким щипцом с люкарной, фланкированным пинаклями, а на втором этаже расположены два узких полуциркульных окна, объединенных кирпичным стрельчатым сандриком.

Эти окна освещают парадную лестницу, которая расположена сразу за дверью главного входа.

Лестничный ризалит:

Все окна первого этажа лишены наличников и имеют простую прямоугольную форму проемов, окна второго этажа — стрельчатые. Окна увенчаны стрельчатыми сандриками из кирпича, как бы очерчивающими форму перекрытий проемов.

Одно из окон второго этажа:

На основной фасадной плоскости по центру расположен огромный простенок, который, вероятно, планировался как пространство под мозаику или расписное панно. Исторические изображения дома отсутствуют, поэтому предположение о заполнении простенка — теоретическое, но отсутствие декора на внушительном отрезке глухой стены выглядит маловероятным и композиционно неоправданным, тем более — на главном фасаде.

По оси центрального простенка дом увенчан прямоугольным аттиком с двумя пинаклями по сторонам. Еще один пинакль ранее располагался в центре аттика, но при ремонте конца 1990-х гг. был убран.

Аттик с пинаклями по сторонам:

Боковые фасады дома оформлены значительно скромнее, окна обоих этажей — прямоугольные. Сандрики второго этажа технически выполнены аналогично сандрикам главного фасада, но по форме они не стрельчатые, а полуциркульные, пластически близкие к модерну. На юго-западном фасаде такие сандрики венчают и окна первого этажа.

Восточный фасад

Общий вид

Вид с северо-востока:

Вид восточного и южного фасадов с юго-востока:

Ризалит-башня:

Верхний ярус с пинаклями и аркатурой, вид с востока

Окна второго этажа:

Западный фасад

Общий вид

Вид западного и южного фасадов с юго-запада:

Окна и их отделка:

Тыльный (садовый) фасад на первый взгляд симметричен, но ширина боковых осей немого отличается — правая ось шире. Протяженность фасада — пять оконных осей, на три центральных приходится ризалит среднего выноса.

Тыльный (южный, садовый) фасад

Общий вид, 2011 г.:

К ризалиту на первом этаже пристроена терраса на высоком цоколе, на втором расположен балкон. Ризалит увенчан высоким голландским щипцом с узким окном-люкарной в центре и фланкирован двумя квадратными в плане стилизованными пилонами.

Второй этаж, ризалит:

Окна тыльного фасада увенчаны сандриками, как на остальных фасадах. На боковых осях сандрики полуциркульные, на втором этаже в ризалите — стрельчатые. На первом этаже в ризалите сандрики отсутствуют. Между проемами второго этажа в ризалите, по его центральной оси размещена высокая стрельчатая ниша.

Сандрик ниши:

Дача Шехтера — одно из немногих исторических зданий Французского бульвара, сохранивших основные элементы интерьеров. Главный и самый ценный из них — деревянная парадная лестница периметральной конструкции без промежуточных межмаршевых площадок.

Световой колодец лестницы имеет пластично скругленные углы, что является достаточно популярным решением в модерне. Перила — деревянные, с резными классическими балясинами. Балясины поддерживают широкий элегантный поручень, степень аутентичности которого неясна. Сохранилась и массивная входная стойка перил.

Парадная лестница
Вид из вестибюля:

Вид в сторону входа:

Входной пролет:

Декоративное навершие стойки:

Балясины:

Перила поворотных маршей:

Верхний горизонтальный отрезок перил:

Лестничная клетка, общий вид периметра маршей:

Вид лестничной клетки с площадки второго этажа, перила и световые окна:

Потолок над лестничной клеткой:

Пространство лестничной клетки примыкает к главному входу, без вестибюлей и других промежуточных помещений. Двойные входные двери образуют между собой отделанный деревом тамбур в толще стены.

Потолки над лестничной клеткой, в нескольких комнатах первого этажа и в коридорах обоих этажей сохранили оригинальные лепные карнизы и розетки. Розетки разнообразны, некоторые выполнены по редким лекалам.

Коридоры

Комнаты второго этажа
Главный зал, освещаемый окнами центрального ризалита тыльного фасада:

Одна их угловых комнат:

Потолочный декор:

Сегодня в доме заметны следы ремонта конца 90-х гг.: стены выкрашены однотонной краской, потолки побелены, у подножия лестницы пол обшит ковролином. Многие помещения дома выглядят запущенными и нуждаются в новом ремонте, так как опечатанное здание последние годы не эксплуатировалось.

Цементно-штукатурные фасадные наслоения последнего ремонта сегодня постепенно осыпаются, обнажая кирпич сандриков и другие элементы, позволяющие понять идею и замысел архитектора.

Использованная литература и архивы

Авторы

Александр Левицкий, худрук, фотограф и колорист
Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель

Доходный дом Ф. Ткаченко

Архитектура Одессы — Wed, 08 Apr 2020 18:51:21 +0200

Степовая, 17

Дом Ф. Ткаченко на Степовой, 17 — главное украшение нечетного квартала улицы между Прохоровской и Богдана Хмельницкого.

Здание выделяется взвешенными пропорциями и гармоничным, выполненным из пиленного камня, декором фасада. Изначально дом не планировалось штукатурить, что было типично для архитектуры Молдаванки второй половины XIX в.

Тип здания:

доходный дом

Стиль:

ренессанс
историзм

Архитектор:

К. М. Попов ?

Дата строительства:

кон. 1890-х гг.

Состав комплекса:

двухэтажный доходный дом
одноэтажное лицевое крыло
служебная фоновая застройка двора

Статус:

объект фоновой застройки

Локация:

предместье Молдаванка

Фасад

Общий вид:

Двухэтажный доходный дом — единственный объект застройки участка на Степовой, 17, имеющий художественную и историческую ценность. Остальная застройка — одноэтажная, не сохранившая аутентичный облик.

История существующего здания началась в 1893 г., когда Ф. Ткаченко подал прошение на сооружение двухэтажного дома и флигеля по Степовой улице без указания номера.

В резолюции на прошении указывались некие проблемы с планом, однако описание было дано неразборчиво: «План взят г. Шейнсом хотя(?) не представлена и разрешение в..о..а, также г. Шейнсом без всякой расписки».

В результате разрешение не дали, однако во второй половине 1890-х гг. план удалось утвердить.
В 1898 году Ф. Ткаченко принадлежало два участка: № 17 и № 19. Точная дата возведения существующего двухэтажного дома под номером 17 неизвестна.

Вид правого брандмауэра и эффект одной стены:

Оформление фасада характерно для творчества архитектора К. М. Попова начала ХХ века, однако здание могло существовать и раньше, будучи реконструировано и переоформлено архитектором. Доказать однозначное авторство Попова пока не представляется возможным из-за отсутствия соответствующей строительной документации.

Часть помещений первого этажа изначально сдавались в аренду под торговлю и жилыми стали уже в советское время.

Например, в начале XX века в доме располагался книжный магазин А. С. Мирошниченко, который был организатором распространения периодики «Одесского союза русских людей». Здесь же располагался бакалейный магазин Ивана Бирюкова.

Вероятно, самым знаменитым жильцом дома был коллежский регистратор Афанасий Григорьев (бухгалтер Госбанка), в семье которого воспитывался будущий писатель Сергей Бондарин.

Здание сохранило высокую степень аутентичности и почти не подвергалось ремонтно-строительным мероприятиям в советское время.
В 1927 году составлен проект (8 страниц архивного дела) перестройки пивного бара на ул. Мизикевича, 17 [ГАОО, ф. 1, Р-1231, оп. 1, д. 1122] и это единственное сохранившееся документальное упоминание строительных работ по данному адресу за советский период.

Участок Ткаченко имеет неудобную для застройки треугольную форму, боковая сторона которого выходит на красную линию. Рассматриваемый дом занимает две трети ее длины, остальной периметр участка застроен одноэтажными фоновыми строениями.

Форма участка продиктовала острый угол между лицевой фасадной плоскостью и правосторонним брандмауэром на границе с участком по Степовой, 19, и как следствие — оптическую иллюзию «дома с одной стеной» при взгляде на здание с определенного ракурса.

Протяженность фасада по красной линии — 17 оконных осей, последняя левосторонняя ось выделена неглубоким ризалитом и прорезана лучковой аркой проезда во двор.

Портал арки проезда:

Фасадная плоскость первого этажа обработана выразительным рустом, окна без наличников увенчаны трапецивидными сандриками, трактованными как замковые камни.
Этажи разделены условным карнизом.

Отделка первого этажа:

Если считать от ризалита, каждое четвертое окно второго этажа обрамлено массивными безордерными пилястарми ступенчатого профиля и увенчано треугольным сандриком. Сандрики остальных окон прямые.

Отделка второго этажа:

Дом увенчан фризом средней ширины без декора и карнизом небольшого выноса.
На фасаде сохранились богатые корзинчатые ограждения четырех балконов, хотя балкон над аркой застеклен.

Балконы:

Арка проезда двухпролетная, с плоскими сводами. Между пролетами расположена лучковая опорная балка. Проем арки со стороны двора — прямоугольный, ось арки выделена на тыльном фасаде условным ризалитом.

Арка проезда

Фрагмент карниза:

Колесоотбойная тумба:

Сам тыльный фасад лишен декора, если не считать простейшие наличники, обрамляющие окна второго этажа, и обрисованные кладкой веерные сандрики.

Фасадная ось арки со стороны двора:

Тыльный фасад

Общий вид:

В доме две внутренние лестницы, одна из которых сохранила аутентичную входную дверь с элегантными решетками в проемах остекления створок.
Лестницы выполнены из чугуна и хорошо сохранились, орнаментация подступенков и дизайн балясин относятся к часто встречающимся в Одессе разновидностям металлоизделий.

Дверь одного из подъездов:

Фрагмент оригинальной древесной фактуры двери:

Несмотря на довольно импозантную архитектуру, жилье в доме относилось скорее к категории бюджетное-среднее и строительная смета соответствовала уровню жилья — декор из пиленного камня обходился намного дешевле лепного, бюджетными были и внутренние лестницы (для сравнения: аналогичные модели лестниц в центре города часто устанавливались в служебных крыльях или в качестве лестниц черного хода).

Подъезды

Левосторонний подъезд:

Правосторонний подъезд:

Наиболее дорогие элементы дома — кованные ограждения балконов и решетки внешних входных дверей.

Периметр участка Ткаченко с тыльной стороны и частично с лицевой застроен невзрачными одноэтажными крыльями, где, вероятно, были расположены конюшни, кухни и жилье прислуги. За прошедшее столетие эта застройка утратила аутентичность.

Использованная литература и архивы

Карточка дома с сайта Домофото
В. Нетребский, В. Шестобитов. Аура Молдаванки

Авторы

Александр Левицкий, худрук, фотограф и колорист
Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель

Оранжерея дачи Г. Г. Маразли

Архитектура Одессы — Tue, 24 Mar 2020 20:36:39 +0200

Французский бульвар, 85 / Территория санатория им. Чкалова

Оранжерея История Экстерьер Интерьер Фонтан

Оранжерея, бывшая некогда частью дачи выдающегося общественного деятеля, филантропа и городского головы (1878—1895 гг.) Григория Григорьевича Маразли — одно из самых живописных исторических сооружений Французского бульвара. Это единственное сооружение, оставшееся от дачи прославленного мецената.

Представляя собой наиболее совершенное и яркое одесское строение оранжерейного типа, с распадом СССР, оранжерея пришла в упадок и со временем была заброшена, но своего неповторимого викторианского шарма не утратила.

Тип здания:

оранжерея
садово-парковый павильон

Стиль:

историзм
неоренессанс

Архитекторы:

П. У. Клейн

Дата строительства:

1889

Статус:

памятник архитектуры местного значения

Местоположение:

Чертежи и планы

Оранжерея История Экстерьер Интерьер Фонтан

Использованная литература и архивы

Авторы

Александр Левицкий, худрук, фотограф и колорист
Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель

Фонтан около оранжереи дачи Г. Г. Маразли

Архитектура Одессы — Tue, 24 Mar 2020 20:09:05 +0200

Французский бульвар, 85 / Территория санатория им. Чкалова

Оранжерея История Экстерьер Интерьер Фонтан

Перед зданием оранжереи, предположительно во второй половине 1930-х гг., установлен большой фонтан.

Фонтан увенчан пышно декорированной вазой и дополнен стилизованными ракушками на гранях ее постамента.

Архитектурное исполнение чаши фонтана во многом схоже с другим советским фонтаном на территории санатория им. Чкалова, который установлен перед корпусом № 4, ближе к Центральной аллее.

В нынешние времена фонтан не функционирует и постепенно разрушается. За последнее десятилетие разрушение ускорилось, что видно при сопоставлении фотографий фонтана 2012 и 2018 гг. Особенно это касается венчающей вазы.

Общий вид

2012 год:

2018 год:

Ваза фонтана

2018 год:

Одна из ракушек постамента вазы

2020 г.:

Оранжерея История Экстерьер Интерьер Фонтан