Рішельєвська, 47

Ошатна триповерхова будівля колишньої друкарні Ю. Фесенка, виконана в російсько-візантійській стилістиці з рисами т. н. «наришкінського бароко» XVII ст., являє собою досить нетиповий для Одеси зразок національних архітектурних традицій, що відроджувалися в Росії наприкінці XIX ст.

Тип будівлі: виробнича будівля, адміністративна будівля
Стиль: російсько-візантійські стилізації, псевдоросійський стиль
Архітектор: В. С. Козлов (будівництво), Л. Ф. Прокопович (реконструкція для  друкарні)
Дата будівництва: 1841 (будівництво), 1891 (реконструкція для  друкарні)
Статус: пам’ятка історії та архітектури місцевого значення

Фасад

Загальний вигляд

До 1860-х рр. сформувалася досить значна група передових художників і архітекторів, які закликали до відродження і впровадження в тканину Одеси, на рівних правах з іншими, російського національного або, як його рідше називали — єпархіального «стилю».

Його розвиток в архітектурі наступних 1870-1890-х років був пов’язаний з нагромадженням історичних знань та наукових досліджень видатних російських архітекторів, археологів і мистецтвознавців — А. М. Горностаєва, В. О. Забєліна, Л. В. Даля, М. В. Султанова, А. М. Павлінова, В. О. Суслова та інших. В допомогу прихильникам цієї течії на сторінках журналу «Зодчий» публікувалися обміри та фотографії пам’яток російської старовини. Поверхневі розробки К. А. Тона піддавалися різкій критиці.

При цьому, нові формулювання «стилю» ставали досить прийнятними і для демократично налаштованої інтелігенції, і для фінансово-промислових кіл, і для господарів, і для функціонерів православної церкви, і для державних урядовців. На передній план виходили стилізації на теми московського зодчества XVII століття в так званому «наришкінському бароко».

Величезний вплив на розвиток цієї течії в Одесі надав ряд праць, виконаних столичними майстрами — проекти лікарняної Миколаївської церкви М. В. Султанова, Пантелеймонівського Афонського подвор’я М. М. Ніконова, який прийняв прототипом храм Воскресіння «на крові» (1883-1907, арх. А. А. Парланд і В. В. Макаров). Талановиті місцеві майстри, ентузіасти та шанувальники цього напряму — архітектори Ю. М. Дмитренко, К. Ф. Прокопович, А. Д. Тодоров — володіли своїм почерком і вираженими звичками.

Зрозуміло, новий стиль застосовувався в основному при зведенні культових будівель. Однак окремі громадські і житлові будівлі в рідкісних випадках несли в своєму оформленні виразні риси та елементи національної російської архітектури, що для Одеси того часу все ж було рідкістю. Через відсутність стійкого інтересу замовників до псевдоросійских стилізацій, збереглися окремі цивільні споруди, виконані з оглядом на російську архітектуру допетрівської епохи, в масштабах Одеси дійсно рідкісні, унікальні і неповторні. І нарешті, в абсолютно поодиноких випадках, псевдоросійське оздоблення фасадів отримували вже існуючі і реконструйовані до того часу будови, прикладом чого і є будівля колишньої друкарні Є. Фесенко на Рішельєвській, 47, мова про яку піде нижче.

Проект реконструкції скромного двоповерхового будинку А. Шнель (1841 р., арх. В. С. Козлов) для  друкарні Є. Фесенка — одна з небагатьох праць синодального архітектора Л. Ф. Прокоповича, не пов’язаних з церковним будівництвом. Згодом за його проектами для того ж Є. Фесенка були споруджені два чудових прибуткові будинки на Втішній, 6 і 8, при проектуванні яких будівничий застосував абсолютно не властиві його творчості риси неоготичної архітектури.

Історичні вигляди будівлі (до реконструкції)

Будівля на літографії кінця XIX століття

Чималої уваги заслуговує і особистість самого Юхима Івановича Фесенко (1850 — 1926).
Ю. І. Фесенко, виходець із сім’ї бідних чернігівських козаків, у 1869 році прийшов пішки до Одеси з Чернігівської губернії на заробітки. В Одесі, завдяки своїм здібностям, надзвичайній працьовитості і сумлінному ставленню до роботи, він настільки досяг успіху, що через 14 років, у 1883 році за підтримки свого колишнього господаря, власника друкарні Францова, відкрив власну друкарню.

Де спочатку містилася друкарня Фесенка — невідомо, однак новоорганізована справа розвивалася швидко і до кінця 1880-х рр. Фесенко зібрав кошти, достатні для будівництва власного будинку друкарні з великими, добре освітленими і вентильованими цехами і просторими конторськими приміщеннями. Втім, придбану ним добротну будову, на Рішельєвській, 47, яка і за півстоліття з моменту зведення не встигла обвітшати, не було сенсу зносити і було вирішено піти шляхом реконструкції, проект якої вийшов досить ґрунтовним. Саме в цьому будинку друкарня Фесенка розташовувалася до самої революції, причому після приходу до влади більшовиків, спорудження своїх функцій і профілю не змінило.

Зображення з шапки оригінального рахункового бланку друкарні

У 1893 році, після перших 10 років праці Ю. І. Фесенко був визнаний зразковим першим друкарем на всьому півдні Росії. А на Всесвітній Міланській виставці в 1897 році за представлені літографії Ю. І. Фесенко був присуджений головний приз.

Друкарня Фесенка була відома у всій Російській імперії і навіть за її межами, нагороджена чотирма медалями на міжнародних виставках. Підприємство завжди було оснащене кращим, новітнім обладнанням, яке Юхим Іванович і його сини ретельно підбирали і купували в Європі. В 1907 році йому було присвоєно звання Нащадкового Почесного громадянина Одеси.

Реклама друкарні Ю. І. Фесенко

Реклама з зображенням як головного фасаду, так і внутрішньодворових флігелів друкарні

Для свого часу Ю. І. Фесенко був видатним діячем освіти. Він один з перших в країні практикував масове видання недорогих книг і брошур для бідного читача: селянина, робітника, службовця, для тих, хто жадав читання, але не міг дозволити собі на це великих витрат.

Видавець розширив спектр продукції літератури: це були житія святих, описи монастирів та інших святих місць, розповіді про чудотворні ікони, різні повісті, оповідання, поетичні твори, народний епос і фольклор. Особливістю роботи друкарні Ю. І. Фесенка стало друкування ікон. Вони друкувалися масовими тиражами і розходилися в усі куточки не лише Російської імперії, але і всього православного світу. Їх і зараз можна знайти в будинках віруючих, у монастирських келіях і парафіяльних храмах. Його книги та ікони поширювалися в Сербії, Болгарії, на Кавказі, в Середній Азії, на Синаї, в Єрусалимі, в Греції, на Афоні і навіть у Римі.

Оригінальний рахунковий бланк

Характер видавничої продукції дійсно був найрізноманітніший: від розкішних, дорогих книг, ікон до вперше виданих Ю. І. Фесенко лінованих зошитів і маленьких дешевих образків.

Спритний підприємець, дбайливий і суворий господар, Юхим Іванович був людиною віруючою. Його релігійність виражалася не тільки в характері видань, але і в тому, як він будував відносини зі своїми працівниками, в тому, як дбав про гідні умови праці, допомагав в особистих проблемах: наприклад, оплачував весілля, регулярно надавав у розпорядження своїх службовців власну дачу з повним пансіоном.

Історичні фотографії виробничих приміщень і працівників за роботою

Палітурний цех

Склад готової продукції малих тиражів

Друкарня Фесенка відзначалася прихильністю до української літератури і найбільшою кількістю виданих українських книг, багато з яких Юхим Іванович видавав на власні кошти.

Після націоналізації в 1919 році друкарня до 1944 року була самостійним підприємством, а потім була передана Книжковій фабриці і була її цехом, причому Юхим Іванович Фесенко залишався її беззмінним директором аж до самої смерті в 1926 році. У 1965 році після реорганізації на базі цього цеху була створена «Одеська міська друкарня».

На жаль, будівля колишньої друкарні, як і сусідній з ним кінотеатр «Великий Рішельєвський» (у радянський час — ім. Короленка), починаючи з 2000-х років практично закинута і наглухо опечатана, доля її на сьогоднішній день досить туманна. Зрозуміло, подібна безгоспність не кращим чином позначилася на стані будови — не обов’язково навіть заходити всередину, щоб переконатися в ступені її старості. Досить поглянути на фасад, з якого з лякаючою регулярністю обсипаються великі фрагменти декору і штукатурки. Тим не менш, друкарня Фесенка залишається однією з містобудівних родзинок вулиці Рішельєвської та справжньою її окрасою.

Як вже говорилося вище, архітектура будинку для Одеси досить рідкісна, незважаючи на цілком традиційне компонування і розміщення на ділянці. Сама ділянка має майже квадратну форму, де одна з коротких сторін виходить на червону лінію. Чоловий фасад шириною в сім віконних вісей в цілому суворо симетричний, якщо не рахувати порушуючі симетрію портал проїзної арки і вхід в будинок з вулиці, які займають дві крайніх лівобічних вісі.

Портал арки проїзду і головний вхід

Верхня частина прорізу арки з орнаментальною вставкою

Суцільний алмазний руст без чергувань, яким оброблені простінки першого поверху надає будові відтінок ренесансної монументальності і його аналогів в Одесі не зустрічається більше ніде. Над усіма отворами розташовані орнаментальні вставки, стилізовані під різьблені дерев’яні карнизи.

Оздоблення першого поверху

Один з рустованих простінків

Орнаментальна вставка над одним з вікон і міжповерхова фільонка

Крайні вісі фланковані глибокими лопатками, основна фасадна площина вертикальних членувань не має. Другий поверх за оформленням найбільш близький до канонів «наришкінського бароко», з притаманною йому дробністю і штучною перебільшеною помітністю лиштв.

Оздоблення другого поверху

Сандрик

Вінчаючий елемент однієї з лопаток

Спочатку будівля, зведена Козловим була двоповерховою, поверховість її не змінювалася при реконструкції 1891 року. Крайні і центральна вісі вінчалися традиційними для стилю фронтонами, добре гармонувавшими з сандриками другого поверху. Поля фронтонів прорізалися невеликими вікнами горищних приміщень. Мальовничість будинку посилювалася чотирма невеликими люкарнами, вінчавшими карниз на його відрізках між фронтонами.

У такому вигляді будинок проіснував як мінімум десятиліття і навіть був відображений на декількох фотографіях 1890-х років. Його зображення можна зустріти і на друкованій рекламі друкарні з періодики тих часів.

До початку XX століття друкарні стали потрібні приміщення для розміщення додаткових цехів, що стало причиною надбудови третього поверху. Цілком ймовірно, що Фесенко звернувся до Прокоповича знову, проте, хто б не був архітектором, який склав черговий проект реконструкції, вона явно не пішла на користь зовнішньому вигляду будівлі. Надбудований поверх вийшов трохи важким, з широкими простінками і здвоєними півциркульними вікнами.

Історичні вигляди будівлі (після реконструкції)

На крайніх вісях три вузьких вікна об’єднані загальною півциркульною лиштвою, що оминається карнизом будинку. Крайні вісі доповнені масивними аттиками без декоративних надмірностей. У цілому третій поверх витриманий в неовізантійському стилі, масштабні великовагові форми якого не можна назвати добре гармонуючими з архітектурним оформленням двох нижніх поверхів.

Оздоблення третього поверху

Враховуючи призначення споруди, аскетичність і раціоналістичність внутрішніх приміщень не викликає подиву. Двері з боку вулиці ведуть в просторий вестибюль (до революції, ймовірно, грав роль магазину або контори при друкарні), що має пряме сполучення з проїзною аркою і сходовою кліткою.

Прямокутна в плані сходова клітка з широкими, периметрально розташованими прольотами освітлюється подвійним заскленим ліхтарем, в який впирається шахта вантажного ліфта. Під склінням зовнішнього ліхтаря збереглися залишки підйомного механізму, ймовірно довоєнної конструкції.

Підьомний механізм ліфта

Останній проліт сходів, що веде безпосередньо на горище будівлі, зберіг автентичні перила з бюджетними балясинами поширеного еклектичного дизайну.

Автентичні перила головних сходів

Склепіння цехів підтримуються витонченими чавунними колонами, які зрідка зустрічаються в якості опорних в деяких галерейних будинках Одеси. Подібні колони збереглися і в інтер’єрах низки громадських і культових будівель, наприклад у колишньому молитовному будинку рубачів кошерного м’яса на розі Лейтенанта Шмідта і Малої Арнаутської (1909 р., арх. С. А. Ландесман).

Один з цехів

Загальний вигляд

Декоративна деталь однієї з чавунних колон, що підтримують склепіння цехів

Висока і досить простора арка проїзду веде у внутрішній двір-колодязь, утворений крилами, периметрально розміщеними на ділянці. Глуха стіна заднього крила виходить в бік двору будинку по Великій Арнаутській, 40.

Задній брандмауер друкарні, що виходить на примикаючу ділянку по Великій Арнаутській

Фасади внутрішнього двору повністю позбавлені будь-якого декору. У лівобічному крилі збереглися службові сходи з балясинами незвичайного дизайну, аналогів яких ніде в Одесі більше не зустрічається.

Службові сходи

Якщо оцінювати ступінь старості будови, то нинішні часи для друкарні Фесенка — далеко не найкращі. Сьогодні прекрасна пам’ятка історії та архітектури продовжує занепадати, будучи не експлуатованою і фактично кинутою на свавілля.

Димарі

Використана література та архіви

• «Архітектура Одеси. Стиль і час». В. Пілявський
• «Одеса. Архітектурно-історичний нарис». В. І. Тімофєєнко
• Галерея старих фотографій Одеси

Автори

• Олександр Левицький, художній керівник, фотограф і колорист
• Дмитро Шаматажи, фотограф і укладач
• Марина Томенко, редактор