История Оперного театра. 1873—1917

---

Конкурс на лучший проект нового Городского театра, объявленный муниципалитетом под влиянием общественности, длился несколько лет, в течении которых было представлено более 40 проектов отечественных и зарубежных мастеров. Среди работ одесских архитекторов наиболее интересной была признана работа А. О. Бернардацци.

В конкурсе учавствовало большое количество проектов, поданных иностранными архитекторами. Так в 1870-х годах городской архитектор Цезарь Отон пригласил французского архитектора Феррана Ксавье принять участие в конкурсе на проект здания театра. В 1880 г. театральная комиссия (по рассмотрению проектов театра) была возобновлена. Изначально в ее состав входили: Г. Г. Маразли, Е. И. Шульц, Н. А. Депп, С. И. Ралли, М. Е. Мевастопуло, М. И. Балихов, К. К. Сикард, позднее также адмирал Н. М. Чихачёв, С. Г. Зусман, А. Я. Новиков. Впоследствии все, в том числе и премированные проекты были отклонены и утвержден внеконкурсный проект молодых на ту пору венских архитекторов Фердинанда Фельнера (1847-1916) и Германа Гельмера (1849-1919). Знаменитое в Европе архитектурное бюро «Felner&Helmer» было плодом их тесного и долговременного сотрудничества.

Тип здания:

• театр
• общественное сооружение
• зрелищное сооружение

Стиль:

• эклектика
• барокко
• ренессанс
• рококо

Архитекторы и даты строительных работ:

• Г. Гельмер, Ф. Фельнер (Архитектурное бюро «Felner&Helmer») (конкурсный проект, утвержденный проект), нач. 1880-х г.г., 1882
• Ф. В. Гонсиоровский, Ю. М. Дмитренко, А. О. Бернардацци (доработка проекта, строительство), 1884-1887
• С. А. Ландесман (ремонтные работы), 1917-1919
• А. В. Щусев (восстановление после пожара, проект), 1926
• инж. Н. А. Давыдов (восстановление после пожара, реализация подготовленного проекта), 1926-1927
• В. И. Кундерт (ремонтно-восстановительные работы), 1942
• Н. А. Шаповаленко, Н. Ф. Евангелиди, инж. И. И. Корнет, инж. Р. И. Ясинский (реставрация, реконструкция, модернизация, укрепление фундамента), 1964-1967,
• Н. А. Дыховичная и инж. Э. Н. Быков (Киев, реставрационный отдел), инж. В. И. Снисаренко и Ю. А. Катруца (Киев, общестроительный отдел) (реставрация, усиление конструкций, строительство подстанции), 1996-2007

Скульпторы:

• Ф. Фридль, Ф. Натали (эскизные, скульптурные работы)
• Л. Стрикциус (лепные работы)
• Ф. Этель

Художники:

• Ф. Лефлер (росписи в интерьерах),
• А. Котт

Дата строительства:

• 1884-1887.

Статус:

• памятник архитектуры и истории национального значения.

Современная функция:

• Одесский национальный академический театр оперы и балета .

Второй адрес:

• Ланжероновская, 6

Всего по проектам бюро «Felner&Helmer» было построено 48 европейских театров, среди которых одесский был 13-м по хронологии, что породило среди жителей города немало суеверных толков. «Театральные закройщики» Европы, фирма Фельнера и Гельмера не создавала типовых проектов и не разрабатывала единых стандартов для их составления, каждый возведенный ими театр был уникален, хотя в некоторых случаях возводились очень схожие между собой строения. Немаловажен был и тот факт, что знаменитым австрийцам часто удавалось минимизировать затраты по смете, не жертвуя уровнем импозантности возводимого сооружения, ввиду чего постройка всех 48 театров потребовала приблизительно столько же средств, сколько возведение парижской Гранд Опера (Опера Гарнье).

Г. Гельмер и Ф. Фельнер

На территории Украины по проекту Фельнера и Гельмера построен еще один театр — в Черновцах, с которым связан достаточно курьезный случай. Проект черновицкого театра, оказался достаточно дорогим для городской казны, и пока горожане собирали средства, Гельмер и Фельнер продали его другому городу — Фюрту в Баварии. Поэтому черновицкий театр имеет своего брата-близнеца в Германии — оба театра действительно очень тяжело различить внешне. Благодаря пожертвованиям меценатов и состоятельных горожан, в 1905 году город получил великолепный театр, построенный в рекордные сроки — за 14 месяцев. Однако проект, создававшийся именно для Черновцов и реализованный в итоге в Фюрте, из соображений придания черновицкому театру индивидуальности, пришлось спешно перерабатывать с изменением отдельных элементов и деталей фасада.Интересно, что этот проект во многом наследовал черты театра в Клуж-Напоке (Румыния).

Среди без малого полусотни театральных зданий Гельмера и Фельнера наибольшую известность получили театры в Вене («Volkstheater», «Stadttheater» и др.), Зальцбурге, Граце, Софии, Загребе, Праге, Аугсбурге, Берлине («Theater Unter den Linden»), Майнце, Дармштадте, Сегеде, Торуне, Братиславе, Тимишоаре, Цюрихе, Брно и других крупных городах Центральной и Восточной Европы. Разумеется, театр в Одессе занимает в этом списке одну из почетнейших позиций.

Следует отметить, что проект Фельнера и Гельмера, победил в конкурсе не только благодаря своим выдающимся инженерно-эстетическим качествам, но и стараниям графа М. М. Толстого (старшего), занимавшего должность директора прежнего Городского театра и впоследствии ставшего им во вновь отстроенном.

В издании, посвященном двадцатипятилетию театра (Изд. Городское. — Одесса: типография «Одесского листка», 1912 г.), можно встретить интересный факт: еще до подведения итогов конкурса проектов, предварительно строительство будущего театра было поручено местным архитекторам А. И. Бернардацци и Ю. М. Дмитренко. Однако в силу того, что известность Ф. Фельнера и Г. Гельмера была очень высока, то городская дума, пренебрегая проектом Бернардацци, обратилась к ним.

Проект нового Городского театра, представленный архитектурным бюро «Felner&Helmer»

Утвержденный проект не был проработан в деталях, а сами зодчие в период строительства в Одессу не приезжали. Поэтому многое было пересмотрено и усовершенствованно местными архитекторами Ф. В. Гонсиоровским, А. О. Бернардацци и Ю. М. Дмитренко. Именно их художественному вкусу театр обязан своим неповторимым, уникальным обликом — различие между проектом австрийцев и его реализацией достаточно заметна, хотя общая концепция была оставлена прежней. Высокий двухярусный портал главного входа, увенчанный классическим треугольным фронтоном был выдвинут далеко за пределы основного объема в виде мощного ризалита, крыша которого впоследствии стала основанием для знаменитой скульптурной группы, изображающей Мельпомену, мчащуюся на колеснице, в которую запряжены четыре пантеры. С боковых стен сценической коробки исчезли аркатуры, отдельные фрагменты фасада были тщательно переработаны.

Проект нового Городского театра на этапе доработки

Нельзя не отметить высочайший уровень решения задачи противопожарной безопасности, одно из обязательных условий муниципального конкурса — непростительно было бы допустить повторения трагедии, завершившей жизнь старого театра. Впрочем, несмотря на это, пожар в новом здании в будущем все же случился, однако, к счастью, столь деструктивных последствий не имел.

В отличие от старого здания Городского театра, новое задумывалось ориентированным главным фасадом к улице Ришельевской, то есть его продольная ось была строго перпендикулярна таковой у предыдущего сооружения. Новый театр проектировался не только как храм сценического искусства, но и как значимый градостроительный объект и главная доминанта в перспективе примыкающих и близлежащих улиц, откуда бы хорошо просматривался монументальный, динамичный силуэт постройки.

16 сентября 1884 г., в 12:00 торжественно закладывается фундамент нового театра. В фундамент был установлен ящик «из котельной меди, посеребрённый снаружи, в который вложили следующие вещи: металлическая таблица с перечислением всех руководящих лиц города; пшеница урожая 1884 г. из с. Кошарки и бутылка вина местного производства; русские золотые и серебрянные монеты; снимок герба Одессы; вид сгоревшего театра; техническая документация по новому зданию театра; записки Новороссийскоо университета за 1884 г.; городские газеты и пр.» (Газета «Одесский листок», 1884, 18 сентября).

С момента пожара до закладки первого камня в новый фундамент прошло почти 11 лет. Строительство велось подрядным способом из местных материалов. Несмотря на традиционную экономичность проектов Гельмера и Фельнера, на работы была потрачена колоссальная по тем временам сумма — 1,5 миллиона рублей (почти троекратное превышение изначально означенной сметы в 600.000 рублей), из которых 80% граф М. М. Толстой внес лично. Естественно, такие затраты общество воспринимало неоднозначно, и в газетах зачастую появлялись весьма нелестные статьи с предложениями, куда бы лучше направить эти деньги.

Иронические замечания и споры по поводу того, был ли необходим Одессе именно такой театр долгое время не умолкали и после окончания его строительства. Так, один из театральных критиков того времени писал: «Одесса мне напомнила промотавшегося помещика, который на последние деньги купил золотое блюдо и, назвав гостей, преподнес им на этом блюде корку черствого хлеба». А известный публицист Влас Дорошевич вообще предлагал поместить в газете объявление следующего содержания: «За ненадобностью продается совсем новенький, малодержаный театр на своз». На вырученные же деньги предлагалось построить театр менее чопорный, но более доступный.

Новый Городской театр в прессе времен строительства

Окончательный проект нового Городского театра

1 октября 1887 года считается датой окончания всех работ. Строители сдержали свое слово и выполнили обязательства в точно оговоренные сроки. Театр окончен день в день — 15 сентября 1887 года, а на 1 октября была назначена церемония закладки последнего камня. По специально разработанному сценарию она началась ровно в полдень.

«Одесский театр лучший в мире!», — воскликнул Фердинанд Фельнер, приехав в Одессу по случаю окончания строительства, и открыл торжество, вручив городскому голове Григорию Маразли позолоченный ключ от театра. Впоследствии он был помещен в металлический ящик и замурован у подножия зеркала на лестнице западного портика театра.

Г. Маразли и члены городского управления приветствовали многочисленных гостей. В зал был приглашен цвет одесского общества: представители военной администрации, иностранные консулы, профессура, врачи, учителя, выборные от мещанского и купеческого сословий.

Публика не скрывала восторга от увиденного, любуясь ранее небывалым по своему великолепию архитектурным творением. Прозвучал «Пролог» — историко-музыкальный экскурс в прошлое города, специально написанный к этому дню Григорием Лишиным, а драматическая труппа первого антрепренера обновленного театра И. Черепенникова показала сцену из драмы А. С. Пушкина «Борис Годунов» и третий акт комедии А. Грибоедова «Горе от ума». Парадный спектакль закончился поздней ночью, а вечером театр озарился множеством огней.
В те времена это было едва не единственное здание в городе, оборудованное электричеством.

В номере «Новороссийского телеграфа» за октябрь 1887 года более половины печатного объема занимает рассказ об одесском городском театре:

«Новый Городской театр построен на театральной площади, на месте сгоревшего театра… Наружный фасад театра приведен в стиль итальянского Возрождения...»

«По высоте здания архитектурно имеются три главных яруса: нижний, цокольный, заключающий в себе партер; второй, в котором помещаются бель-этаж и первый ярус; и третий, заключающий в себе второй ярус и галерею. Далее мы видим по фасаду полукруга с обеих сторон открытые балконы. Таких балконов на всем фасаде десять: восемь малых и два больших с тремя просветами каждый…К театру существуют три главных подъезда...»

«Потолок украшен замечательно изящной лепной работой и отделан золотом. Средняя часть потолка занята четырьмя картинами, чрезвычайно мастерски и художественно исполненными венским художником Лефлером. Сюжеты для картин взяты из четырех произведений великого английского драматурга В. Шекспира „Гамлет“, „Сон в летнюю ночь“, „Зимняя сказка“ и „Как вам это понравится“.

Сообщив эти сведения, критик из „Новороссийского телеграфа“ попутно замечал:

„Жаль только, что эти прекрасные картины по своим сюжетам будут непонятны большинству жителей. Неужели нельзя было подобрать сюжеты для картин из русских произведений или из русской оперы?“.

Театр на ранних одесских открытках

Театр в изобразительном искусстве

В путеводителе по Одессе (1914 г.) Г. Москвич среди достоинств театра упоминает „прекрасное отопление и вентиляцию, которые поддерживают равномерную температуру не только зимою, но и летом. Наружный воздух пропускается предварительно мимо парусов, обдаваемых водой, которая в знойные дни охлаждается льдом, и затем, посредством нагнетательного вентилятора, приводимого в движение паровой машиной, воздух очищенный и согретый зимою или охлажденный летом, распространяется равномерно по всему театру“.

Театр со стороны Ришельевской на дореволюционных открытках

До 1919 года театр существовал как частное зрелищное учреждение, управлявшееся антрепренерами. Спустя 4 года после открытия нового здания антрепризу возглавил артист Императорских театров И. Н. Греков. Уже спустя год он решил включить в репертуар русскую оперу, и к постановке начали готовить «Демона» Антона Рубинштейна, а также «Пиковую даму» П. И. Чайковского.

Нередко знаменитый композитор приезжал в Одессу и, присутствуя на репетициях, лично давал советы исполнителям главных партий и дирижеру Н. Б. Эммануэлю.

Театр со стороны Ришельевской на дореволюционных фотографиях

Также Чайковский рекомендовал в качестве главного дирижера Иосифа Прибика, который в 1894 году был принят на должность по конкурсу. Он был музыкальным руководителем одесской Оперы в течение сорока трех лет — до 1937 года. В советские годы Прибик одним из первых получил звание заслуженного, а затем и народного артиста Украины и звание Героя труда.

С первых лет существования новый театр стал центром общественной и музыкальной жизни Одессы. Как отмечал в книге «60 лет в оперном театре» Николай Боголюбов, «…в театре ставились, чередуясь с русской драмой, итальянские оперные спектакли. И не было в Западной Европе ни одной знаменитой певицы или певца, которые не пели бы в Одесском оперном театре». На сцене театра пели Энрико Карузо, Федор Шаляпин, Леонид Собинов, Саломея Крушельницкая, Антонина Нежданова. Танцевали Анна Павлова, Айседора Дункан, Екатерина Гельцер. Концертировали Сергей Рахманинов и Александр Скрябин. Играли драматические актрисы Сара Бернар и Элеонора Дузе, итальянский трагик Эрнесто Росси. Дирижировали оркестром Петр Чайковский и Николай Римский-Корсаков, Антон Рубинштейн и Эдуард Направник, Антон Аренский, Александр Глазунов и многие другие.

Вид театра со стороны Ланжероновской и Театрального сада на дореволюционных открытках

Не оставлен был без внимания и балет. В труппу И. Я. Сетова, гастролировавшую в Одессе в 1889 году, входили итальянские артисты во главе с прима-балериной А. Белла; балетмейстер Д. Саракко поставил балеты «Сильвия» Делиба, «Эксцельсиор» Маренко, «Брама» Даль Арджине, «Эсмеральда». С середины 1890-х годов в театре ставились главным образом оперные спектакли. В антрепризе Салтыкова в качестве балетмейстера работал Ф. Нижинский, ставивший танцы во многих операх.

Вид театра со стороны Ланжероновской и Театрального сада на дореволюционных фотографиях

Эпоха расцвета театра пришлась на 1897 — 1900 годы, когда учреждением управлял певец и антрепренер Александр Сибиряков.

В Одессе гастролировали Луиза Тетрацини, Маттиа Баттистини, драматическая труппа Николая Соловцова. С 1903 года антрепризой руководила певица Мария Лубковская. В 1905 году она организовала гастроли выдающегося итальянского баритона Титта Руффо. Вместе с ним в ряде спектаклей — «Евгении Онегине», «Демоне» и других — арии исполняли итальянский тенор Джузеппе Ансельми и сопрано из Польши Янина Вайда-Королевич.

Сувенирные открытки

Постановщиком и исполнителем танцев в те годы был Фома (Томаш) Нижинский — отец всемирно известного танцовщика Вацлава Нижинского. Он создал балетные номера, в том числе для опер «Кармен» и «Жизнь за царя». В постановках участвовали в основном воспитанники Варшавской хореографической школы.

В 1910-х гг. была организована постоянная балетная труппа, артисты которой участвовали и в танцевальных сценах опер и в одноактных балетах («Праздник Афродиты», 1916, и др.). Известностью пользовались балетмейстеры Люизинский, Р. Ремиславский, артисты Т. Р. и В. Р. Гамсахурдия, Е. А. Пушкина, В. Каросса.

Афиши дореволюционного периода

Использованная литература и архивы

• «Зодчие Одессы». В. Пилявский
• «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
• Подробная история театра
• Официальный сайт театра
• Всемирная база данных по театральным зданиям и их истории
• «Архитектурная Энциклопедия». Г. В. Барановский
• Галерея исторических фотографий Одессы
• Старая Одесса в фотографиях
• В публикации использованы фотографии из архивов В. Дроздовского, Е. Волокина, компании «Инкор-Групп», различных семейных архивов, собраний Литературного и Краеведческого музеев, ОННБ им. Горького и т. д.

Авторы

• Александр Левицкий, худрук, фотограф и колорист
• Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель

Благодарности

• Компании «Инкор-Групп» и лично Р. С. Тарпану — за содействие и помощь при сборе материала для данной статьи.