История Оперного театра. 1917—1941

После окончательного освобождения Одессы от белогвардейцев (1920 г.) одним из первых мероприятий Советской власти в области театральной культуры явилось постановление о расширении труппы театра.

Вид театра с Ришельевской, 1918 г.

Фото периода интервенции, весна 1919 г.

Вид Ланжероновской и театра, 1919 г.

В 1923 году прима-балерина Екатерина Пушкина, выпускница петербургской хореографической школы, и Ремислав Ремиславский организовали хореографические школы, ученики которых вошли в балетную труппу театра. В том же году руководителем балетного коллектива стал известный балетмейстер Роберт Баланотти. Первой его постановкой стало «Лебединое озеро» П. И. Чайковского (премьера — 7 декабря 1923 года). Сам Баланотти исполнил партию принца Зигфрида, а Одетту-Одилию танцевала Екатерина Пушкина. За следующие два года зрители увидели спектакли «Конек-Горбунок», «Коппелию» и неординарную трактовку балета «Корсар». В 1926 году балетную труппу возглавлял Касьян Голейзовский, в последующие годы — балетмейстеры Павел Вирский, Вахтанг Вронский и многие другие известные мастера балетного искусства. На сцене блистали балерины Евгения Кароссо, Екатерина Пушкина, Вера Преснякова, Дора Алидорт.

Театр на открытках 1920-х г.г.

После Октябрьской революции одесский театр стал государственным, а в 1926 году получил статус академического. 12 сентября 1922 года официально и торжественно был открыт Одесский Городской театр, которому присвоили имя А. В. Луначарского. В 1923 году широко обсуждался вопрос о выделении оперы и балета в самостоятельный коллектив, т. е. о превращении Городского театра в театр оперы и балета. В 1925 году по этому поводу был объявлен широкий диспут в Доме ученых им. Щепкина.

Общий вид театра с Ришельевской, 1920-е г.г.

В те годы на сцене блистали бас Александр Пирогов, бас-кантанте Платон Цесевич, драматический тенор Юрий Кипоренко-Даманский, лирико-драматический тенор Иван Алчевский, «украинский Шаляпин» Иван Паторжинский, лирико-драматическое сопрано Мария Литвиненко-Вольгемут и другие. В репертуар входили «Руслан и Людмила» Михаила Глинки, «Русалка» Александра Даргомыжского, «Князь Игорь» Александра Бородина, «Пиковая дама» и «Мазепа» Петра Чайковского, «Аида» Джузеппе Верди, «Фауст» Шарля Гуно и «Кармен» Жоржа Бизе.

В 1920-30 г.г. наряду с русскими и западноевропейскими операми на сцене театра зазвучали произведения украинских авторов: «Тарас Бульба» и «Наталка-Полтавка» Николая Лысенко, «Запорожец за Дунаем» Семена Гулака-Артемовского. Появились постановки опер на украинские сюжеты, написанные русскими композиторами-классиками: «Сорочинская ярмарка» Модеста Мусоргского, «Мазепа» и «Черевички» Петра Чайковского. Были поставлены в театре и первые советские оперы: «Тихий Дон» Ивана Дзержинского, «Щорс» Бориса Лятошинского, «Броненосец Потемкин» Олеся Чишко и многие другие.

Общий вид театра с Ришельевской, 1920-е г.г.

Вид перекрестка Ришельевской и Ланжероновской, 1920-е г.г.

Впрочем, именно в послереволюционные времена театр ждали первые беды. В ночь на 15 марта 1925 года, после спектакля «Пророк» Мейербера на сцене театра по не установленной точно причине (предположительно от замыкания электрических проводов или неосторожного обращения с огнем) начался пожар, охвативший все закулисное пространство. Сцена была отделена от зрительного зала занавесом из волнистого (гофрированного) железа, что спасло театр от полного уничтожения.

Во многом избежать чрезмерных разрушений удалось благодаря своевременным действиям по обнаружению и ликвидации огня. 15 марта в 2 часа ночи, милиционер, охранявший театр с наружной стороны, заметил в его окнах пламя, которое одновременно было обнаружено и с ближайшей каланчи. Пожарные прибыли мгновенно, но к этому времени вся сцена была в огне. От высокой температуры занавес, изолирующий зрительный зал от сцены сильно накалился и рухнул. Горячие газы перекинулись в зал и пламя охватило потолок, первые ряды партера и ложи. Для тушения пожара было принято решение вскрыть крышу и заливать огонь сверху, а окончательно ликвидировать огонь удалось лишь к часу дня.

Результаты пожара оказались плачевны: сцена со всем имуществом выгорела полностью; огонь уничтожил металлический занавес, три художественных полотняных занавеса и крышу над сценой; весь зрительный зал закопчен (в некоторых местах пострадала позолота элементов декора и росписи потолка), десять рядов партера и стулья в литерных ложах повреждены, их обивка сгорела дотла. Сильный урон был нанесен так же оркестру.

По воспоминаниям очевидцев, котлован бывшей сцены представлял собой жуткую картину — внизу земля, вверху — небо.

Внутренний вид сценической коробки после пожара 1925 г.

Примечательно, что за пять дней до катастрофы, 10 марта, театр был застрахован на 1 150 000 рублей, а 14 марта Губкоммунотдел, на балансе которого здание числилось внес в Госстрах 8 000 рублей. Убыток, причиненный пожаром был определен в сумме 750 000 руб. Кроме выплаченных Госстрахом денег, правительство дополнительно ассигновало на восстановление немалые средства.

Все московские и ленинградские театры дали по два спектакля в пользу реставрации одесского театра.

В банке был открыт счет добровольных пожертвований на проведение восстановительных работ а ЦК профсоюза работников искусств объявил «День Одессы» — все средства, вырученные в этот день, тоже были направлены на восстановление Одесского театра.

Опера временно перешла в театр «Северный» и было принято решение закончить все ремонтные мероприятия к 7 ноября — празднику Великого Октября. Стояла задача не только восстановления зрительного зала в его первоначальном виде, но и коренного переоборудования сцены по последнему слову техники, усовершенствование противопожарной системы, подключения новой системы отопления и приведения в порядок всего сценического электрооборудования. Предстояло так же установить новый железный занавес, изготовление которого поручили одесскому заводу им. Марти.

Составление проекта ремонтно-реставрационных работ было поручено самому А. В. Щусеву, а его реализацией в Одессе занимался местный инженер Н. А. Давыдов. Вместо погибшего занавеса, на котором художник Франц Лефлер изобразил сцену из «Руслана и Людмилы», новые занавесы были заказаны художнику А. Я. Головину. В числе прочих мероприятий по восстановлению театра, была возвращена на место, снятая за 18 лет до пожара, люстра зрительного зала, перекрашен заново фасад и тщательно укреплены перекрытия под крышей здания. Подвижную сцену было поручено изготовить заводу им. Марти в Николаеве.

Вместо сгоревшего железного занавеса были установлены два железобетонных с асбестовым покрытием. Первый, весом 18,5 тонн, отделял зрительный зал от сцены; второй, 16,5-тонный — сцену от арьерсцены. С помощью мощной лебедки они поднимались и опускались на любую необходимую высоту. Лучшим художникам Советского Союза А. Я. Головину, Е. Е. Лансере, Ф. Ф. Федоровскому было заказано 17 постановок, из которых пять («Самсон и Далила», «Садко», «Евгений Онегин», «Мадам Баттерфляй», «Сказки Гофмана») требовалось подготовить ко дню открытия театра.

Вид центрального входа в театр, фото предположительно конца 1920-х г.г

7 ноября в 20:00 в восстановленном зале Государственного академического театра им. Луначарского состоялось торжественное заседание Горсовета, а 8 ноября с двухчасовым докладом «Очередные задачи партии» выступил Генеральный секретарь ЦК КП(б)У У. Л. Каганович.

Менее масштабные восстановительные работы в стенах театра продолжались еще несколько месяцев после означенных событий. В процессе фасадных работ на фронтоне появилась надпись «театр горел» в память о событиях 1925 года.

Общий вид театра со стороны Ланжероновской, фотография Д. Давуста, конец 1920-х г.г.

Во второй половине 1920-х г.г. ориентируясь на высшие достижения оперного и балетного искусства, театральный коллектив одновременно проявлял большую заинтересованность в пополнении своего репертуара произведениями советских композиторов.

В 1925 году композитор А. Пащенко написал оперу «Орлиный бунт». В 1927 году она обрела сценическую жизнь в одесском театре. В 1929 году осуществлена была постановка оперы В. Фемелиди «Разлом», в 1931-м — оперы О. Чишко «В плену у яблонь», в 1935-м — оперы К. Данькевича «Традегийная ночь».

Эти произведения (ставились также оперы Спендиарова, Лятошинского, Костенко, Вериковского, Хаджа-Эйнатова, балеты Глиэра, Янковского и т. д.) не только были поставлены в Одессе, но и созданы здесь.

Значительными событиями стали поставленные К. Я. Голейзовским балеты «Иосиф Прекрасный» и «В солнечных лучах» («Гротеск») Василенко (оба — 1926). Оригинальность, самобытность сценического решения отличали балеты «Красный мак» (1928) и «Эсмеральда» (1929) в постановке Н. А. Болотова и П. П. Вирского. В этих спектаклях раскрылись дарования танцовщиц И. Л. Герман и Т. Г. Демпель. В 1930 году М. Ф. Моисеев осуществил постановку героико-революционного балета «Карманьола», музыка которого была написана дирижёром театра композитором В. А. Фемилиди.

Театр на открытках 1930-х г.г.

Ришельевская и театр

В 1937 году к 100-летию со дня смерти А. С. Пушкина театр поставил «Цыганы» Василенко и «Бахчисарайский фонтан». Ведущие солисты 1930-х г.г.: К. И. Сальникова, А. И. Васильева, Т. Л. Иваньковская, Л. А. Цхомелидзе, А. И. Терехов, М. П. Егоров.

Театр на фотографиях 1930-х г.г.

Вид театра со стороны Ришельевской, раскрашенная фотография Бренсона Деку, 1931 г.

Театр во время мероприятий Международного Юношеского дня, 6 сентября 1937 г.

Фотографии начала 1940-х г.г.

Вид с воздуха на театр и Театральный сад, 1940 г.

Вид театра с Ришельевской, снимок сделан в день начала Великой Отечественной войны — 22 июня 1941 г.

Использованная литература и архивы

• Подробная история театра
• Официальный сайт театра
• Галерея исторических фотографий Одессы
• Старая Одесса в фотографиях
• В публикации использованы фотографии из архивов В. Дроздовского, Е. Волокина, компании «Инкор-Групп», различных семейных архивов, собраний Литературного и Краеведческого музеев, ОННБ им. Горького и т. д.

Авторы

• Александр Левицкий, худрук, фотограф и колорист
• Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель

Благодарности

• Компании «Инкор-Групп» и лично Р. С. Тарпану — за содействие и помощь при сборе материала для данной статьи.