О доме  История  Фасады и крыша  Арка  Двор  Интерьер  Служебная часть
 

Дом построен на угловом участке, имеющем форму вытянутого треугольника с усеченной вершиной и состоит из двух крыльев — по Кузнечной и по Успенской. Лицевые фасады обоих крыльев выполнены в аналогичном ключе и эстетический уровень их отделки равноценен. Угловая часть представляет собой узкую, в три окна, фасадную плоскость в обрамлении двух мощных пилонов. Угол приходится на линию вышеупомянутого усечения треугольника. Таким образом экстерьер дома состоит из трех основных фасадных плоскостей: по Успенской, по Кузнечной и угловой между ними.

Дом Вургафта в градостроительном контексте

Вид дома и угла Успенской и Кузнечной, фотография с высоты колокольни Успенского собора:

Общая силуэтная композиция дома роднит его с другим известным произведением раннего модерна в Одессе — расположенным на углу Маразлиевской и переулка Нахимова доходным домом Луцкого, который строился архитекторами М. И. Линецким и С. С. Гальперсоном практически одновременно с домом Вургафта.

Поскольку облик обоих домов довольно специфичен и композиционный принцип усеченного угла с пилонами по сторонам почти не применялся в мировой практике периода модерна, сходство двух домов авторства разных архитекторов в одном городе может объясняться фактом определенной кооперации между ними и, как следствие, — обмена опытом и идеями. Причем дом Вургафта помимо ряда собственных уникальных особенностей вобрал в себя и некоторые самобытные решения из одесских домов более раннего периода, в том числе — в оформлении интерьеров.

Дом Вургафта и его архитектурное окружение, перспектива Успенской, справа — Кузнечная:

Благодаря выразительному силуэту и своему местоположению, дом Вургафта не только является доминантой перекрестка Успенской и Кузнечной, но и хорошо просматривается с некоторых окрестных улиц, например, с Преображенской.

Особую живописность зданию придает именно неправильность формы участка, на котором оно построено и обусловленное этим различие углов между всеми фасадными плоскостями — с фасадом по Успенской угловая часть сходится под тупым углом при почти правильном прямом угле схождения с фасадом по Кузнечной.

Фасады

Общий вид на угловую часть дома:

Дом Вургафта — один из самых больших и высоких жилых домов Одессы начала 1900-х гг. Он имеет полноценные четыре этажа, первый из которых предназначался для конторских помещений и магазинов, а остальные отводились под доходные квартиры.

Общий вид на угловую часть и фасад по Успенской:

Фасад по Успенской:

Оформление фасадов многообразно, детали и их пластика полностью меняются от этажа к этажу, однако элементы подобраны гармонично и уровень пышности декорирования на всех этажах сравнительно равномерный. Подобный подход значительно отличается от предыдущей, эклектической, эпохи в истории архитектуры, когда основной акцент выразительности приходился на какой-либо определенный, чаще всего второй, этаж, контрастно выделявшийся на фоне значительно более скромной отделки остальных этажей.

Общий вид на угловую часть и фасад по Кузнечной:

Фасад по Кузнечной:

Пластическому переосмыслению в угоду главному стремлению всех мастеров раннего модерна максимально избавиться от прямых линий и углов подвергся даже такой «академический» элемент фасадной отделки, как руст.
Линейной рустовкой обработаны все четыре этажа дома. На первом она представляет собой чередование единичных широких и сгруппированных узких тяг. В местах прерывания отделанных рустом простенков — по углам, по краям оконных и дверных проемов и т. д. тяги руста пластически проработаны таким образом, чтобы создать эффект текучести камня.
Это характерно для декоративного и орнаментального модерна и подобную рустовку можно видеть на первых этажах еще нескольких одесских зданий той эпохи (гостиница Большая Московская, дом Луцкого и т. д.).

Отделка первого этажа

Угловая часть фасада с линейным рустом:

Простенки и фрагменты руста:

Часть фасадной плоскости со стороны Кузнечной:

Входные порталы и основания ризалитов:

Хотя первый этаж дома Вургафта традиционно декорирован значительно скромнее верхних, здесь имеется несколько элементов очень значимых для облика здания в целом.
В первую очередь, это барельефы двух драконов, обрамляющих широкий проем торгового помещения в угловой части дома.
Драконы имеют длинные, похожие на змеинные, хвосты и ,вероятнее всего, вдохновлены не европейской, а древнекитайской традицией изображения этих существ. Драконы обвивают хвостами деревья, чьи стволы служат фланкирующими элементами вышеупомянутого проема углового магазина. При этом левосторонний дракон притаился в кроне каштана, а правосторонний — дуба.

Отдельно стоит подчеркнуть, что какие-либо изображения драконов в исторической архитектуре Одессы крайне редки и драконы дома Вургафта — одни из немногих, выполненных в скульптуре в период модерна.
Достойны также упоминания барельефы драконов с птичьими головами и длинными шеями на фасаде дома Ралли на Пушкинской, 7 (1902 г., арх. Ф. Э. Кюнер, В. И. Зуев) и изысканные «драконьи» флагодержатели домов на Преображенской, 18 и Новосельского, 75.

Портал углового торгового помещения:

Символическая «репутация» драконов в мировом искусстве весьма неоднозначна.
В китайской, японской и корейской мифологии драконы издавна олицетворяли созидательную силу, а в представлении людей Запада, напротив — разрушительную.
Чаще всего в европейской мифологии дракон олицетворял зло и коварство, и вместе с тем — хитрость и осторожность.

Вероятно, драконы дома Вургафта создавались с оглядкой именно на восточные символические трактовки, поэтому и их анатомия приближена к китайской. Кроме того, длинные, обвивающие деревья «змеинные» хвосты создают явные отсылки к ветхозаветной сюжетике.

Левосторонний дракон, обрамляющий портал углового торгового помещения:

Правосторонний дракон, обрамляющий портал углового торгового помещения:

Сам портал торгового помещения имеет лучковое перекрытие, однако верхние углы его проема традиционно для модерна скруглены. Подобная пластика повторяется и в форме проемов некоторых окон верхних этажей.

Из трех фасадных плоскостей наиболее выразительно оформлена угловая и все наиболее яркие элементы были сосредоточены именно здесь. На втором этаже сохранился элегантный балкон со скругленными углами. Его ограждения состоят из трех изысканных кованных секций (две изогнутые по сторонам и центральная), разделенных двумя каменными стойками. Стойки декорированы обристами и увенчаны стилизованными листьями.

Отделка угловой фасадной плоскости

Балкон второго этажа:

Ограждения:

Каменные стойки между кованными секциями:

Над балконной дверью и окнами по сторонам расположены лучковые филенки с растительными барельефами.

Общий вид балкона, проемов и филенок второго этажа:

Центральная филенка:

На третьем этаже был обустроен еще более массивный балкон, отличавшийся от балкона второго этажа ограждением в виде глухого каменного парапета и отсутствием угловых скруглений.

Изначально парапет состоял из шести цилиндрических опорных стоек, украшенных веревочными обристами. Лицевая сторона балкона была разделена на три секции, разделенные вышеупомянутыми опорами, барельефное оформление которых составляло своеобразный симметричный триптих в виде орла с широко распростертыми крыльями.

Еще в 1970-е гг. балкон сохранял свой изначальный облик, однако позднее был грубо обшит вагонкой. Торцевые стойки и декоративные детали между ними сохранны и по сей день, однако весь лицевой отрезок аутентичных ограждений вместе с барельефом орла, вероятно, был демонтирован (по другим данным — рухнул по ветхости).

Балкон третьего этажа:

Над проемами третьего этажа расположены филенки с подсолнухами.

Филенки с подсолнухами:

На четвертом этаже балкон отсутствует, подоконное пространство выполнено в виде еще одного триптиха барельефов в виде египетского крылатого амулета в обрамлении изогнутых плотными зигзагами змей, который силуэтом общей композиции должен был перекликаться с уничтоженным орлом третьего этажа.

Сами окна четвертого этажа композиционно сгруппированы в пределах стилизованного арочного обрамления, перекрытия их проемов пластично скруглены, а пространство над ними заполненно тонкой цветочной орнаментацией. При этом центральное окно шире и немного выше боковых, что дополнительно усиливает вертикальную динамику центральной оси угловой фасадной плоскости.

Верхний ярус угловой части с пилонами:

Общий вид композиции четвертого этажа — подоконные филенки, окна и декоративные орнаментации над ними:

Подоконные филенки:

Орнаменты над окнами:

Еще одним элементом, который когда-то подчеркивал вертикальную устремленность ввысь угловой части дома, являлся причудливой формы фронтон с овальной вставкой, где, согласно воспоминаниям Г. Педаховской, находился еще один орел или же орел был все-таки один, на ограждениях балкона третьего этажа, который по словам старожилов дома рухнул сам по себе по причине ветхости:

«На другой день (после закраски работниками ЖКС оригинальной венецианской шпатлевки и росписей в подъезде по Кузнечной — А.О.) обрушили и венчавший угловую часть фасада круг с распростертым в нем орлом, и существование оставшихся башенок (пилонов — А.О.) было уже ничем не мотивированным — они торчали, как обломки зубов во рту старика”.

На некоторых исторических видах Одессы 1930—40-х гг., снятых с высоты колокольни Успенского собора, хорошо виден бывший дом Вургафта, еще сохранявший в то время все утраченные позднее фасадные детали, включая и угловой фронтон.
Наиболее значительные утраты дома пришлись на рубеж 1980—90-х гг., причем это касается и фасадов и парадных интерьеров.

В отличии от фронтона, до наших дней сохранились оба угловых пилона, имеющих четырехгранные пирамидальные навершия. Их состояние ветхое, но сам факт сохранности одной из важнейших венчающих деталей радует.

Пилоны:

Декор боковых сторон пилонов:

Вид тыльных сторон пилонов с крыши:

Оба лицевых фасада, протянувшихся вдоль Успенской и Кузнечной, трехдольно скомпонованы, основными вертикальными акцентами здесь служат ризалиты среднего выноса, по принципу трапеции сужающиеся от нижних к верхним этажам.

Композиционно фасад по Кузнечной строго симметричен. На центральную и крайние оконные оси приходятся вышеупомянутые ризалиты, между которыми заложен интервал в пять осей. В центральном ризалите расположен входной портал подъезда, который, согласно воспоминаниям Г. Педаховской, когда-то был изысканно декорирован кариотидами:

„Парадный вход все так же охраняли суровые кариатиды (или гермы — А.О.), а огромная лестница поражала...“

В силу отсутствия у дома достаточной исторической иконографии, понять как изначально выглядел входной портал ныне весьма затруднительно, однако как минимум несколько последних десятилетий выглядит он более чем скромно и какие-либо элементы декора здесь полностью отсутствуют.

Ризалиты

Ризалиты со стороны Кузнечной:

Центральный ризалит по Успенской:

Простенки ризалитов от схематичного карниза на уровне перекрытий между первым и вторым этажами до середины четвертого, равно как и простенки основных фасадных плоскостей на втором-третьем этажах, обработаны схематичным неглубоким линейным рустом.

Все шесть ризалитов в целом оформлены одинаково, с некоторыми различиями в зависимости от их местоположения. В центральных ризалитах обоих фасадов обустроены балконы и декор здесь заметно упрощен по сравнению с боковыми ризалитами.
Проем второго этажа обрамляется двумя массивными пилястрами, которые декорированы обристами и служат опорами для балконного настила третьего этажа в центральном ризалите и для пластично изогнутого волной сандрика в боковых.

Отделка ризалитов, второй этаж:

Кроме того, боковые ризалиты декорированы вычурными, почти квадратной формы, лепными филенками в виде стилизованных геральдических знаков, которые расположены в междуэтажных простенках двух верхних этажей. В центральных ризалитах они отсутствуют, так как здесь аналогичные места заняты балконами.

Отделка ризалитов, филенки под окнами четвертого этажа:

Пластика и тектоника ризалитов заметно усложняется к верхним ярусам — их крайние линии переходят в стилизованные пилоны, оконные проемы приобретают лучковую форму со скругленными верхними углами, а их условные наличники обрисованы линиями руста. Форму, приближенную к лучковой приобретают и очертания изогнутого фриза и карнизы между пилонами каждого ризалита.

Верхние ярусы ризалитов:

Обрамление проема четвертого этажа:

Основные фасадные плоскости оформлены с некоторой долей монотонности, что по замыслу архитекторов должно было создавать эффект контраста и оттенения по отношению к более вычурным ризалитам, которые в свою очередь приобретают на верхних этажах почти скульптурный объем. На фоне рустованных простенков окна второго-третьего этажей композиционно объединены в неразрывные осевые вертикали.

Основные фасадные плоскости

Между окнами второго этажа, чуть выше линии подоконников, расположены группы лепных вставок, каждая из которых состоит из двух элементов — каната со сложным морским узлом, опоясывающего рустовый камень и филенки с симметричным цветочным орнаментом над ним.

Поскольку центральная ось каждого из пятиосевых фасадных отрезков между ризалитами занята балконами, канаты с цветочными филенками присутствуют только на простенках, примыкающих к крайним осям этих отрезков.

Отделка второго этажа:

Одна из лепных вставок между окнами второго этажа с цветочными орнаментами и канатом:

Балконы второго этажа имеют каменные настилы и кованные ограждения сложного рисунка, где центром композиции служит египетский крылатый диск, переосмысленный в пластичных формах декоративного модерна.

Балконы второго этажа:

На проемами балконных дверей расположены прямые сандрики с обристами по центру и композиционно приближенными к ним драпировками по краям.

Прямые сандрики над балконными дверями центральных осей:

На уровне междуэтажных перекрытий второго-третьего этажей расположены прямоугольные филенки в виде гербовых знаков приземистых пропорций, увенчанных крыльями и фланкированных змеями и растительными лентами.

Одна из филенок на уровне перекрытий второго-третьего этажей:

Окна третьего этажа — лучковые, рядом с их верхними углами в простенках выполнены рогообразные симметричные вырезы, визуально обогащающие простую традиционную форму самих окон. Над окнами рустовкой прорисованы схематичные веерные сандрики.

Отделка третьего этажа:

Проработка декором верхней части окон:

Медальоны с обристами:

На четвертом этаже руст отсутствует, окна имеют традиционную прямоугольную форму. Подоконники выполнены в виде простого стилизованного карниза с сухариками. В простенках на уровне подоконников — обристы, на уровне перекрытий оконных проемов, под самым карнизом, расположены выступающие луковичные элементы, дополненные линиями обристов и фланкированные растительными лепными композициями в виде хитросплетений цветущих ветвей деревьев. Обрамляя окна, эти ветви сходятся к замковым камням над ними.

Отделка четвертого этажа:

Крайняя левая ось по Успенской:

Обристы и орнаментальные элементы:

Также стоит отметить, что изначально на двух верхних этажах были расположены сложные по пластике балконы с каменными ограждениями, замененные более простыми и традиционными в советский период.
К нынешним временам утрачена часть каменных тумб глухого парапета над карнизом, изначально визуально продолжавших вертикали простенков.

Фасад по Успенской протяженнее фасада по Кузнечной на две оконных оси, которые располагаются слева от крайнего левостороннего ризалита. Их оформление аналогично таковому на основных фасадных плоскостях между ризалитами.

Одна из сохранившихся стоек аттика:

Со стороны Успенской, в крайнем левостороннем ризалите, прорезана арка проезда во двор. Ее портал в целом минималистичен и его отделка ничем не выделяется на фоне остального первого этажа. Верхние углы проема проезда дополнены небольшими пластичными консолями.

Портал арки проезда

Изначально ворота располагались не на линии внешнего проема, а на небольшом отдалении от нее вглубь арки, что в сочетании с полуциркульными нишами на стенах по сторонам от ворот усиливало парадное впечатление. Изначально ворота были деревянными (если судить по сохранившемуся от них люнету), трехстворчатыми и вероятно дополнялись кованными решетками. Их внешний вид и период исчезновения, к сожалению, неизвестен.

Крыша

Объем световой шахты фонаря на лестничной клеткой подъезда по Кузнечной:

Дымоходы:

Кирпичи кладки дымоходов:

В нынешние времена дом еще сохраняет важную градостроительную роль на перекрестке, где расположен, однако состояние самого дома вызывает тревогу.

Значительная степень ветхости фасада и многих его декоративных деталей хорошо заметна уже сегодня. Как и любой одесский дом дореволюционной постройки, много десятилетий не ремонтировавшийся, дом Вургафта имеет проблемы различной степени масштабности. Но самая значительная из них — просадка фундамента, последствия которой особенно заметны на стыке дома Вургафта с соседним по Кузнечной домом Вольфа по очевидному перекосу крайнего правостороннего ризалита.

Как в дальнейшем сложится судьба этого прекрасного дома и как скоро до него доберутся реставраторы — неизвестно. Но роль его в истории одесского модерна и одесской архитектуры в целом сложно переоценить.