Усадьба Толстых

До 1898 г. коллекция Толстых находилась в их доме по ул. Преображенской угол Софиевской. А с октября 1899 г. в первую частную картинную галерею Одессы — с согласия ее владельца — уже могли приходить посетители. Здание самой галереи поражает пышностью, размахом и уровнем эстетической выразительности.

Тип здания:

• картинная галерея
• выставочное сооружение

Стиль:

• эклектика
• барокко
• ренессанс

Архитекторы:

• Ф. Фельнер и Г. Гельмер, проект (архитектурное бюро «Felner & Helmer»)
• Г. К. Шеврембрандт, переработка проекта и строительство

Скульптор:

• Л. Д. Иорини

Дата строительства:

• 1880-е, проект
• 1896—1897, строительство
• 1930-е, реставрация для Дома ученых
• 2010—2012, реставрация фасада

Статус:

• памятник истории и архитектуры местного значения

Главный фасад

Проектное бюро автрийских архитекторов Фердинанда Фельнера (1847—1916) и Германа Гельмера (1849—1919) Фельнер & Гельмер («Felner & Helmer») работало в Вене в 1873—1919 г.г. По их проектам было построено более 200 зданий в разных странах Европы, в том числе 48 театральных. Бум театрального строительства в конце XIX века требовал такой специализации и некоторые архитекторы шли в основном в этом направлении. Среди архитектурных фирм, специализировавшихся на проектировании театров (помимо австрийской «Felner & Helmer») в Великобритании существовало Бюро Фрэнка Метчема.

Большое значение имело не только желание представителей высших сословий иметь собственные сцены, но и жесткие требования по пожарной безопасности, диктовавшие необходимость перестроек уже существующих сооружений. Почти монопольное положение «Felner & Helmer» в Австро-Венгрии было обусловлено тем, что объединение могло гарантировать высокое качество при низких затратах, быстром исполнении, надежности и профессионализма.

Их стиль начал новую эпоху в архитектуре ХХ века, сделав переворот в градостроительстве, пройдя путь от строгого итальянского ренессанса, через повторное открытие барокко до модерна поздних сооружений. Фирмой «Felner & Helmer» возводились не только театры, но и торговые заведения, банки, дворцы, гостиницы. В строительстве, как правило, использовались новейшие методы из известных в то время, поиск золотой середины между красотой, рациональностью, надежностью и необходимостью снижения затрат в истории фирмы не прекращался никогда.

В бюро в разное время работало большое количество архитекторов: Франц фон Краусс, Александер Граф, Йозеф Текла, Эрнст фон Готтгильф, Рудольф Крауш и другие. Они часто руководили сооружением объектов на местах, нередко выполняя проекты архитектурных деталей и даже крупных фрагментов, ввиду чего атрибуция большого количества зданий затруднена.

Проект специального здания для хранения обширной живописной коллекции семьи графов Толстых был заказан Г. Гельмеру и Ф. Фельнеру еще во времена возведения нового Городского (Оперного) театра, в первой половине 1880-х. По составленному ими проекту, фасад галереи контрастно отличался от старого дворца не только темным цветом стен, но и необычайно пышным декоративным убранством в эклектичном стиле ренессанса на первом этаже и итальянского барокко XVII в. на втором.

Само строительство было начато только в 1896—1897 г.г. под руководством практиковавшего тогда в Одессе немецкого архитектора Г. К. Шеврембрандта , по окончанию строительства разместившего на фасаде рекламную доску со своим именем. Шеврембрандт основательно переработал проект Гельмера и Фельнера, внеся изменения в главный фасад и отдельные планировочные решения. Кроме того, он полностью выполнил работы по внутреннему оформлению здания, не только оформив его зал, но и увязав интерьеры старого дворца с новым строением.

Присущая фирме «Felner & Helmer» технология возведения изысканных зданий при минимальных затратах в полной мере применялась и при строительстве картинной галереи Толстых. Стены постройки возводились из кирпича (тогда как старый дворец выстроен из местного, менее долговечного камня-ракушечника), в несущих конструкциях широко применялся бетон, из него же изготавливались и пышные элементы фасадного оформления (ск. Л. Д. Иорини). Начавший строительство М. М. Толстой (старший) не дожил до его окончания, галерея достраивалась уже его сыном М. М. Толстым (младшим) и была окончена в 1899 году.

В новой галерее были широко представлены картины выдающихся европейских и русских художников, изысканные предметы декоративного-прикладного искусства и другие сокровища семейной коллекции, отражавшие художественные предпочтения трех поколений Толстых. М. Д. Толстой был увлечен созданием серии портретов своих родных, которые заказывал известным живописцам. М. М. Толстой (старший) отдавал предпочтение произведениям старых мастеров. Толстой (младший) серьезно интересовался творчеством современников. Среди большого числа частных коллекций Одессы, это собрание, по праву, было признано одним из лучших.

Массивный призматический объем здания был выстроен на отрезке свободной от застройки красной линии Сабанеева моста, между старым дворцом и доходным домом Толстых. После строительства въезд с улицы в хозяйственный двор усадьбы осуществлялся через устроенную по центральной оси проездную арку (ранее на этом месте существовала высокая кованная ограда с воротами). Брандмауэры галереи плотно примыкают к соседним строениям, а внутреннее пространство неотрывно от помещений старого дворца.

Главный фасад в пять осей строго симметричен, оформлен необычайно пышно и среди исторических зданий Одессы по своему богатству занимает одно из первых мест. В декоративной схеме отделки наблюдается экспрессивная градация от строгости первого этажа к вычурности второго. Первый этаж решен в сдержанных формах ренессанса, широкие прямоугольные проемы окон обрамлены рустованными наличниками с массивными веерными замковыми камнями. Подоконники дополнены прямоугольными канеллированными консолями. Края фасадной плоскости выделены строгими лопатками, простенки рустованы. Рустовые блоки имеют средний вынос, а их внешние поверхности отделаны фактурой, иммитирующей песчаник.

Отделка первого этажа

Центральная ось выделена выразительным порталом с широким арочным проездом. Композиция портала формируется балконом второго этажа, опирающимся на массивные рустованные пилоны, фланкирующие проем самого проезда. В качестве замкового камня здесь выступает выразительный львиный маскарон. На правом пилоне сохранилась гранитная рекламная доска архитектора, надпись на которой гласит: «Проэктир. и построено архитекторомъ Г. Шеврембрандтомъ. 1896—1897.» (орфография сохранена).

Великолепные, декорированные резьбой двухстворчатые ворота — одни из немногих сохранившихся деревянных ворот Одессы, причем имеют среди оставшихся наилучшую степень сохранности. Полуциркульные проемы их створок и все окна первого этажа зарешечены, решетки представляют собой изысканные, мастерски выполненные образцы дорогой, изготовленной специально «под проект» ковки. Техника их изготовления несколько схожа с перилами парадной лестницы старого дворца и не исключено, что при строительстве галереи они заказывались в той же венской мастерской.

Первый и второй этажи разделены выразительным карнизом с пышными дентикулами-триглифами и меандровым орнаментом в виде набегающей волны.

Крайние оси второго этажа фланкированы мощными пилястрами коринфского ордера, между ними расположены большие полуциркульные окна вспомогательных помещений экспозиционного зала. Они обрамлены относительно сдержанными наличниками и увенчаны пышными замковыми камнями. Над ними размещаются условные прямые сандрики с криволинейными консолями, очерчивающими по сторонам изгибы верхних частей наличников окон, которые выше плоскости стен декорированы полихромными барочными филенками сложных очертаний.

Отделка второго этажа

Три центральных оси занимают огромные прямоугольные окна самого экспозиционного зала с пышными наличниками, состоящими из фланкирующих оконные проемы полуколонн ионического ордера, на которые опираются массивные лучковые сандрики с роскошными лепными картушами. Во все картуши вписаны инициалы «М. Т.» (Михаил Толстой). В простенках установлены коринфские колонны, постаменты которых одновременно играют роль примыкающих к плоскости стены отрезков каменного балконного ограждения.

Под мощным карнизом большого выноса протянут пышный лепной фриз, составленный из чередующихся строгих медальонов (соответствует осям элементов вертикального членения фасада, таким как пилястры и колонны) и вытянутых по горизонтали филенок, фланкированных по краям изображениями грифонов (соответствуют оконным осям). Над карнизом на крайних осях размещены массивные аттики, увенчанные изысканными лепными картушами.

Между аттиками протянут трехсекционный парапет-балюстрада с балясинами, между секциями которого, на внешних плоскостях пилонов, располагаются картуши относительно упрощенных очертаний.

Внутреннее пространство арки, ведущей во двор усадьбы перекрыто кессонированым плоским потолком. Здесь расположены четыре двери, ведущие в технические помещения первого этажа, две из которых в нынешние времена заложены. Над их проемами размещаются прямоугольные филенки с картушами и все теми же инициалами «М. Т.» на них.

Арка проезда

Тыльный фасад здания почти лишен элементов декорирования. На стыке галереи и дворца, фасадная плоскость строения причудливо вогнута, а противоположный внешний угол скруглен.

Дворовой фасад

Обрамление проема проездной арки и наличники фланкирующих его окон рустованы, при этом сами стены руста лишены. Оконные наличники увенчаны веерными замковыми камнями, которые в упрощенных формах повторяют таковые на главном фасаде. Этажи разделены условной карнизной тягой. Второй этаж в месте экспозиционного зала лишен окон, фальшокна так же отсутствуют. Совершенно пустая стенная плоскость прорезана по вертикали неглубокими безордерными пилястрами.

В левой части здания со стороны двора расположена служебная лестничная клетка, световые окна которой на втором этаже обрамлены простыми наличниками и объединены композиционно общим прямым сандриком.

Дополнительное техническое помещение в скругленной угловой части здания освещается окном аналогичного оформления. Металлическая лестница помещения ведет на галерею расположенного рядом служебного флигеля (замыкает двор с противоложной старому дворцу стороны), откуда можно попасть также в примыкающее к экспозиционному залу техническое помещение.

Использованная литература и архивы

• «Из истории архитектурных памятников Одессы». Терещенко Г.В.
• «Зодчие Украины конца ХVIII — начала ХХ столетий.
  Биографический справочник». В. И. Тимофеенко
• «Зодчие Одессы». В. Пилявский
• «Архитектура Одессы. Стиль и время» В. Пилявский
• «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
• Официальный сайт
• Одесский Дом ученых

Авторы

• Александр Левицкий, худрук, фотограф и колорист
• Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель