Всё теперь Медиуме.

 

Александр Левицкий: «Архитектура Одессы» станет проектом с мировым именем

Михаил Мейзерский, reporter.com.ua, 22.10.2013

Проект Александра Левицкого и Дмитрия Шаматажи «Архитектура Одессы» стал известен широкой общественности где-то год назад. Сперва это была группа во «Вконтакте», затем — сайт. Но его руководители не останавливаются на достигнутом, ставя перед собой амбициозные цели. Во-первых, проект становится высокотехнологичным. Разрабатываются 3D-карта города и ряд мобильных приложений. Во-вторых, авторы хотят не просто популяризировать искусство, но и помочь сохранить сотни старых зданий. О том, как это сделать, Репортеру рассказал руководитель проекта Александр Левицкий.

• Как работает ваш проект? Какой мы увидим «Архитектуру Одессы» в перспективе?

• У нас своя стратегия. Во-первых, мы хотим как можно быстрее сфотографировать интересующие нас здания, то есть накопить материал. Затем выложим все это в открытый доступ, создав на нашем сайте страничку для каждого дома. Ну и на этом работа не заканчивается. Нужно опубликовать подробный материал по каждому адресу, расширить статьи.
  В нашем каталоге будет около полутора тысяч адресов. Это не только памятники архитектуры, но и некоторые из зданий, которые хоть и не вошли в охранный список, но являются для нас интересными.
  Сейчас у нас накопилось уже полмиллиона фотографий. Это снимки зданий с разных ракурсов, фото интерьеров и отдельных элементов декора. Уже существующие папки постоянно пополняются. Например, дом на Гоголя, 21 я снимал полгода назад. А вот недавно фотографировал Дом ученых, открыл окно и взял еще два новых ракурса. И если мы попадем в другое здание по соседству, то с удовольствием сделаем еще пару ракурсов. Так статья будет наполняться.

• Эту работу выполняете только вы с Дмитрием?

• Работы слишком много для нас двоих. Наш проект некоммерческий, поэтому нет возможности нанимать персонал. А масштабы работ огромные. Поэтому мы приглашаем к сотрудничеству волонтеров. Большую часть работ по съемке делаем мы с Димой, а вот ребята помогают с обработкой и архивированием фотографий, публикацией материалов. Сегодня у нас 26, если я не ошибаюсь, волонтеров. Помощь проекту требует у них в среднем где-то час в день. Мы сами вкладываем в «Архитектуру Одессы» очень много сил. Часто снимаем на выходных, а работу, которая служит источником дохода, приходится выполнять по ночам. Я еще раз повторю, что проект «Архитектура Одессы» — чисто социальный.

• Сколько времени обычно занимает съемка одного здания?

• Ситуации бывают очень разные. Например, молокозавод Чичкина на Троицкой мы фотографировали два года, хотя там всего-навсего 21 снимок. Но есть и объекты, которые мы полностью фотографировали за сутки. Причем иногда это происходило и с очень сложными домами с большим разнообразием деталей. Так что продолжительность съемки зависит не только от объема работ, но и от настроения — мы ведь работаем на энтузиазме, для нас это хобби.

• Александр, говорить о сохранении архитектурного наследия это хорошо и правильно. Но по факту у нас только в историческом центре почти 2,5 млн кв. м недвижимости, на капремонт которой требуется фантастическая сумма. Каким образом ваш проект может способствовать решению этой проблемы?

• Когда все этапы нашего проекта будут закончены и на сайте будут выложены полные подборки фотографий по каждому объекту, хотелось бы создать некий фонд. Деньги будут выделяться на то или иное здание на конкурсной основе.
  Уже сейчас мы ведем статистику, чтобы понять, какими домами люди больше интересуются в Интернете. Если мы устраиваем выставки, то наблюдаем, какие объекты привлекают большее внимание. Правда, пока я не очень себе представляю, как мотивировать людей жертвовать на реставрацию памятников архитектуры. У каждого ведь есть свой дом, где течет крыша или падает карниз. Зачем ему еще какие-то памятники? Может, стоит привлекать зарубежных туристов? Организовать единый фонд — элементарно, а вот как сделать, чтобы эта идея жила — вопрос открытый.
  Вместе с тем, «Архитектура Одессы» приносит практическую отдачу уже сейчас. Наши фотографии уже использовались при ремонте фасадов. Например, какой-то элемент обрушился и восстановить его оказалось возможным только по нашим снимкам.

• Вы с Дмитрием делаете фотофиксации пять лет. За это время столь многое успело исчезнуть?

• Действительно, изменения в городе происходят очень быстро. Бывает, мы приходим на объект, а его уже толком и нет. Например, в Канатном переулке, на углу Малой Арнаутской. Полтора года назад мы снимали дом изнутри — там оказались шикарные интерьеры, великолепная ковка. А теперь строители напрочь все убрали, остались только стены.

• Это похоже на то, как после войны здания восстанавливали по старым зарисовкам. Неизвестно, когда в Одессе появится возможность масштабной реставрации исторического центра, но накопленная вами база данных может в принципе повлиять на вкусы тех же архитекторов, которые сегодня застраивают центр новыми зданиями.

• Мы бы хотели, чтобы это случилось, но… Современные застройки как-то не очень ассоциируются с городом. Удачными я могу назвать только два-три новых здания.

• Обязательно ли они должны быть похожи на старые образцы?

• Если говорить о новом строительстве, то идеален вариант конструктивистских вариаций или сдержанного хай-тека. Такие здания не противоречат красоте исторической застройки и даже подчеркивают ее. Если же говорить о современном стилизаторстве, то оно отвратительно и выглядит как издевательство над наследием прошлого.
  Но все же, мне по душе другой путь: если здание сносится, то его нужно воссоздать один в один.

• Вы имеете в виду только фасад или все здание?

• Мне кажется, что именно все здание, потому что внутри тоже есть немало ценного. Зачастую интерьеры даже красивее, чем фасад. Внутренние детали и планировки достойны уважения.

• Начиная с 60-х годов многие архитекторы и инженеры говорят о том, что дореволюционный жилфонд морально устарел. Плохие планировки, недостаточная вентиляция и освещение, тесные дворы. Как вы считаете, можно ли жить в старом доме со старой «начинкой»?

• Конечно, можно. Я сам живу в таком доме. Кстати, проект «Архитектура Одессы» родился после того, как меня чуть не убил рухнувший карниз. У Димы тоже есть своя история.
  Действительно, среди части одесситов бытует мнение, что историческая застройка морально устарела и не подходит для жизни. Мне кажется, эта идея навязана теми, кто занимается недвижимостью. Они смотрят город, как на количество квадратных метров определенной стоимости. К сожалению, это нормально для текущих тенденций строительного рынка. Но духовности здесь нет — только материальная привязанность.
  Альтернативой перестройке центра является реставрация. Я не думаю, что в наших условиях она может быть масштабной. Наверное, останутся лишь отдельные памятники, а так называемая фоновая историческая застройка будет заменена новой. Это, конечно, обосновано экономически, но совсем ненормально для людей. Ненормально для истории, для архитектуры, для мировой практики сохранения наследия. Как видите, тут слишком много ненормальности.
  Архитектура Одессы — это очень богатое наследие, настоящий музей под открытым небом. Все это строилось для будущих поколений. Теперь наша задача — сохранить это наследие и передать его потомкам.

• Помимо сайта «Архитектура Одессы» у вас есть еще несколько проектов. Расскажите о них.

• Мы уже приступили к выпуску QR-афишек, которые будут расклеиваться при входе в театры, музеи, храмы и другие общественные здания. С их помощью посетители смогут войти на наш сайт и глубже ознакомиться с историей здания.
  Также мы работаем над моделью дополненной реальности. Специальный сервис, установленный на мобильный телефон, позволяет увидеть здание с различных ракурсов, ознакомиться с его интерьерами, погулять по двору. Для этого достаточно навести камеру телефона на здание или его изображение.
  Очень важный проект реализуется совместно с ОГАСА. Мы делаем 3D-карту Одессы, то есть, воспроизводим дома в объеме. Она полностью составляется по нашим текстурам. Сегодня это очень актуально, поскольку многие люди знакомятся с городом именно в виртуальной реальности — те же туристы, например. Города в объеме есть на Google Maps, но до Одессы этот сервис пока не дошел. Поэтому мы хотим показать каждый одесский домик в объеме, причем не банальной 3D-моделью, а наложенными текстурами. Благодаря приложению люди не только получат возможность путешествовать по городу виртуально, но и смогуь лучше почувствовать ценность старой архитектурой по сравнению с новостроями.
  Последний момент очень важен. Реконструкция все равно будет происходить. И лучше, если у одесситов будет сформирован запрос на красивое. Чтобы новые здания были по-настоящему интересными, а не просто «коробками» в «модерновом» стиле.

• Разработка высокотехнологичных приложений наверняка требует серьезных расходов, а проект, как вы сказали, социальный.

• Технологию дополненной реальности удалось внедрить благодаря тому, что мы выиграли грант одесского Hub. Также у нас есть спонсоры. Уже долгое время «Архитектурой Одессы» опекается семья врачей Голобородько. Они, например, помогли с организацией выставки в Горьковской библиотеке. Также есть ряд компаний, которые абсолютно безвозмездно нам помогают.

• Есть ли проекты, подобные вашим, в других городах мира?

• Есть, но они находятся в зачаточном состоянии. Я хорошо знаю похожие проекты в Будапеште и Бухаресте — сам общался с разработчиками. Суть в том, что кто-то фотографирует дом на мыльницу и выкладывает это на сайт. Это отличная идея в познавательном плане, нечто вроде городской Википедии, но снимки публикуются без постобработки, без глубокого анализа, с какого ракурса снимать.
  У нас же все серьезней, как по масштабу работ на объекте, так и чисто технически. Уже на месте мы прикидываем, как будет происходить цветокоррекция, как будет правиться перспектива. Сегодня у нас уже сложился свой метод, как лучше снимать архитектурное наследие — все-таки полмиллиона снимков за плечами. И коллеги из Будапешта и Бухареста уже готовы следовать в нашем направлении.
  Я думаю, что «Архитектура Одессы» — это проект мирового уровня, который обязательно дойдет до других городов и других стран, потому что будет являться примером того, как лучше сохранить историю в виде фотографий.

Любимые дома «Архитектуры Одессы»:

Любимые архитекторы:

Моисей Линецкий
-«Его наследие невероятно самобытно, разнообразно и огромно. Все его постройки очень благородны и привлекательны. Один из не многих, сумевших создавать по настоящему Харизматичные здания.

Викентий Прохаска
-„Его постройки — изысканные и оригинальные островки настоящей Европы. Сам архитектор — один из лучших модернистов, его здания имеют свое узнаваемое лицо и неповторимость среди массы домов своего времени.

Лучшее из несохранившихся зданий

-„В свое время это была одна их красивейших церквей в городе. Радует то, что подготовка к ее воссозданию идет полным ходом. А вообще есть еще масса обидных утрат — универмаг Петракокино и дом Бродского на Греческой, Гостиница Спартак, оригинальный дом Маюрова, Новый костел на Балковской и ряд других церквей, снесенных в советское время, Дом Вассала на Маразлиевской, 40 и прочие“.

 
 

„Архитектура Одессы“ в прямом эфире „Утро на АТВ“

utro.atv.odessa.ua, 04.10.2013

 
 

В Одессе представлен самый масштабный архитектурный каталог в Европе

rupor.od.ua, 01.10.2013

Вчера, 30 сентября в читальном зале Одесской национальной научной библиотеки им. М.Горького открылась фотовыставка „Модерн Серебряного века“. Фотовыставка призвана познакомить с историей архитектуры Одессы эпохи модерна начала XX века. Меценатом проведения выставки выступила семья врачей Голобородько.

Выставка пройдет с октября по декабрь. Экспозиция будет открыта с 9.00 до 19.00 каждый день кроме пятницы, вход — свободный.

Фотоэкспозиция подготовлена основателями уникального социального проекта „Архитектура Одессы“ (ArchOdessa.com) — Александром Левицким и Дмитрием Шаматажи.

По словам его создателей, это самый масштабный архитектурный каталог в Европе. Работа над ним ведется уже более 5 лет и включает почти полмиллиона фотографий архитектуры Одессы различных стилей и эпох.

„Наша задача обратить внимание общественности на реальное состояние архитектурных жемчужин, которые мы можем утратить. Цель проекта „Архитектура Одессы“ — сохранить их“,

— говорит Александр Левицкий, организатор выставки и один из основателей проекта „Архитектура Одессы“.

 
 

Одесса стала первым в Украине Википедия-городом

Ирина Яковлева, kanalukraina.tv, 01.10.2013

 
 

В Одессе открылась уникальная выставка (ФОТО)

reporter.com.ua, 01.10.2013

В читальном зале Одесской Национальной научной библиотеки им. М. Горького открылась фотовыставка „Модерн Серебряного века“. Об этом сообщает пресс-служба проекта „Архитектура Одессы“.

Посвященная зодчеству начала ХХ века фотоэкспозиция подготовлена основателями проекта Александром Левицким и Дмитрием Шаматажи. Ребята утверждают, что это самый масштабный архитектурный каталог в Европе. Работа над ним ведется уже более пяти лет и включает почти полмиллиона фотографий архитектуры Одессы различных стилей и эпох.

„Наша задача обратить внимание общественности на реальное состояние архитектурных жемчужин, которые мы можем утратить. Цель проекта „Архитектура Одессы“ — сохранить их“, — говорит А. Левицкий.

Выставка будет проходить до декабря. Увидеть экспозицию можно ежедневно, с 9:00 до 19:00 каждый день кроме пятницы. Вход — свободный.

 
 

Фотовиставка „Модерн серебряного века“

odnb.odessa.ua, 30.09.2013

30 вересня в головному читальному залі відбулася презентація фотовиставки „Модерн срібного століття“ в рамках проекту „Архитектура Одеси“. З особливістю проекту присутніх ознайомили його автори О.Левицький і Д.Шаматажи.

На виставці представлені десятки великоформатних фотографій екстер’єрів та інтер’єрів історичних споруд, зразки перил, сходів, дверей тощо. Це своєрідні портрети будинків із надзвичайно індивідуальним обліком доби модерну (к. ХІХ — поч. ХХ ст.). Не випадково, що подібна виставка відбулася в чудовому приміщенні бібліотеки, зведеної у стилі історизму та елементів раннього модерну — пам’ятки архітектури державного значення (1906, арх. Ф.Нештурха). Яка ще на початку 1990-х рр. перетерпіла ґрунтовну реставрацію і радує око своїм респектабельним видом.

Виставка є частиною проекту „Архитектура Одеси“, яку протягом останніх кількох років наполегливо і послідовно здійснюють два молодих ентузіасти, закохані в рукотворну красу приморської перлини. Але не тільки захоплення зразками зодчества в історичній частині Одеси керує авторами проекту.

„Місто стрімко модернізується, змінюється, зникає, що не може не викликати тривогу. Мета проекту — зафіксувати облік будинків, що перебувають у неблаговидному стані або знаходяться під загрозою зникнення. Вже маємо сумні приклади руїн „Зеленого театру“, „Будинку Руссова“ та ін.“,

• повідомив Дмитро Шаматажи.

„Ми прагнемо створити своєрідний паспорт міста — каталогізувати усі історичні споруди Одеси, створити архітектурну енциклопедію міста. У планах створити каталог з видами 1500 споруд. На сьогодні охоплено більше 1000, а це близько пів мільйона документальних фотознімків. Вони цілком розкривають об’єкт, подають його у несподіваних ракурсах. Світлини ми робимо за певною схемою (вибір певної точки зору, елементів тощо). У своїй роботі розраховуємо на допомогу міської влади, що вирішило б проблему доступу до об’єктів“,

• заявив інший учасник проекту Олександр Левицький.

Автори проекту планують і надалі проводити тематичні виставки, конференції, доповіді. Вони готові ділитися своїм досвідом і контентом з іншими містами Європи, адже їх сайт (archodessa.com) є першим подібним архітектурним каталогом на континенті.

На сьогодні завдяки каталогу „Архитектура Одеси“, вже відреставровано в місті три історичні споруди.

Проект став можливим завдяки спонсорській допомозі одеських меценатів родини Голобородько.

 
 

Семь жемчужин модерна Одессы презентуют сегодня в Горьковке

Оксана Александрова, odessit.ua, 30.09.2013

30 сентября Одесса с размахом отпразднует юбилейный, 15-й по счёту, Всеукраинский день библиотек. В главной книжной сокровищнице города ОННБ им. М. Горького в честь праздника объявлен День открытых дверей.

Кроме внутренних мероприятий, распланированных на весь понедельник (бесплатной записи в библиотеку, мультимедийных презентаций и экскурсий), библиотекари „Горьковки“ продемонстрируют читателям симбиоз печатного слова и застывших каменных творений. В 15.00 в читальном зале ОННБ на первом этаже, два одесских фотографа Александр Левицкий и Дмитрий Шаматажи расскажут о современной архитектуре, подкрепив свои слова визуальными картинками — фотовыставкой „Модерн Серебряного века“. Экспозиция пройдёт в рамках проекта „Архитектура Одессы“.

„Это наша 7-я фотовыставка, где мы впервые затронули только одну тему, один конкретный стиль: модерн. Этой экспозицией мы делаем всё, чтобы познакомить одесситов и гостей Одессы с историей в достаточно узком направлении. Мы стараемся показать общественности реальное состояние исторических жемчужин прекрасного города, которые мы можем утратить. В каком-то смысле мы затронули не только нишевание в области направления выставки, но и проекта в целом, ведь прежде, почему-то аналогов никто не делал“,

— сообщил ОДЕССИТу арт-директор проекта „Архитектура Одессы“ Александр Левицкий.

Выставка „Модерн Серебряного века“ в читальном зале Одесской национальной научной библиотеке им. М. Горького (ул. Пастера, 13) продлится до декабря месяца.

Справка: Проект „Архитектура Одессы“, сверхзадача которого — „сохранить в виде фотоматериалов уникальную архитектуру Одессы, не только фасады, дворы и интерьеры, но и детали, сопроводив их описанием архитектурных элементов, историческими заметками и одесскими легендами“, действует в городе уже пять лет. Авторы проекта, — Александр Левицкий и Дмитрий Шаматажи — дипломированные победители международных конкурсов Википедии, Гугл и Интел. Благодаря помощи меценатов семьи врачей Голобородько ребята опубликовали более 3-х тысяч снимков фасадов, интерьеров и деталей зданий нашего города. Накопленный материал „архитектурные фотографы“ в свободном доступе выкладывают в электронном каталоге „Архитектура Одессы“, знакомя тем самым одесситов с каменными шедеврами Южной Пальмиры.

 
 

Фотоальбом „за всю Одессу“

В. Головченко, gweek.com.ua, 27.09.2013

Любить свой родной город пассивно стало нынче нормой среди жителей Украины. А чего их любить, современные города, они ведь стали средоточием проблем?!

Александр Левицкий шел как-то по осенней или зимней родной улице Лютеранской в Одессе. И... буквально в 3-х метрах за спиной у него упала лепка карниза старинного дома. А ведь это мог быть я, подумал Саша или кто-то из туристов. Надо что-то делать, но окружающие живут как-будто ничего не происходит?!
Стал Александр, программист по призванию и образу жизни, фотографировать фасады домов, чтобы сохранить их на документальных фотографиях.
Спустя какое-то время он на ночной фотосъемке известной колоннады возле Воронцовского дворца(пионеров) встретил родственную душу, фотографа Дмитрия Шаматажи. С тех пор ребята запечатлели 1000 домов старой Одессы. В планах еще полтысячи
архитектурных объектов.

Все фотографии, а их уже около 400 тысяч, ребята обрабатывают и лучшие выложены в сети на сайте „Архитектура Одессы“

Сегодня к своей волонтерской работе фотографов Одессы, молодые люди присовокупили еще одну общественную миссию. Они своей деятельностью, фотовыставками, которых уже было 3, общением с прессой, говорят землякам: посмотрите что происходит с домами Одессы! Их надо спасать, иначе здания, которые простояли 150 лет и пережили войны не доживут до..., конца зимы.
Одни здания Одесса теряет из-за глупости, другие — из-за жадности. А в результате, архитектурный стиль, который соучаствовал весь 20-й век в формировании одесского образа, сгинет. Не только оперный театр нужно реставрировать и дворик Пале-Рояль. Практически все 1000 зданий, которые сняли ребята требуют ремонта. Кто это будет делать?

„Кажется всем миром, подключив Фонд ЮНЕСКО, это сделать будет легче. Мы хотим одесситов взбудоражить своими фотографиями: смотрите какой город у нас есть, завтра мы его можем потерять. Люди смотрят что мы отсняли и меняют свое отношение к домам. Их нужно, как мне кажется, организовать на общественные работы по сохранению архитектурного облика Одессы,

• считает А.Левицкий.

Надежды на государство мало...
Время от времени у Саши с Димой появляются помощники, такие же волонтеры, но большой команды так и не сложилось. Сайт, который содержит фотографии несет ведь по каждому дому справочную информацию об архитекторе, владельце, исторических фактах связанных со строением. Массу интересных архитектурных деталей фиксирует как правило Дмитрий и помогает увидеть всю красоту задумки зодчего.

Так дом самого Александра упоминает в одном из рассказов Бунин.
Работу с контекстом и выполняют волонтеры, а еще перевод на английский. Но проекту не хватает уже дискового пространства, шутка ли четыреста тысяч цветных фотографий высокого разрешения. Помогли настоящие одесситы — семья Голобородько, которые и не архитекторы, а врачи, но Одессу от этого любят не меньше. Меценаты купили фототехнику ребятам и диски для организации хранения на серверах в том числе будущих снимаемых домов.
Что дальше?
Ребята задумались как помочь организовать туристу путешествие между сфотографированными домами, не только в глобальном сетевом пространстве, а  в — реале. Александр заканчивает новый сервис, который будет доступен и с разнообразных мобильных платформ, его цель проложить маршрут и „заглянуть“ внутрь домов и дворов.
А еще, предпринята попытка найти единомышленников за пределами Одессы, Украины, которые делают что-то похожее. Летом прошла экспедиция в Западную Европу, где в Будапеште и Швеции живут фотографы-чудаки, которые любят свои города. Чем черт не шутит, может так начнется новый вид туризма — от одного сфотографированного дома к другому!
Мы расставались с Александром после интервью возле печально известного дома Руссова, который после пожара затянули банером. Оба сокрушались что так не рачительно городские власти города относятся к историческим зданиям. В одних городах сегодня люди формируют социальный заказ местным властям на сохранение наследия предков, в других — готовы ждать милости правителей...

 
 

Архитектура Одессы: особняк Лузанова — старинный экспонат для игры в отличия

trassae95.com, 26.09.2013

Несмотря на обилие памятников архитектуры, улица Маразлиевская, по большому счету, не имеет единого архитектурного ансамбля. Наряду с многоэтажными доходными домами здесь то и дело попадаются довольно скромные особняки-малоэтажки. Несколько зданий построены по типу городских усадеб и располагаются в глубине дворов, которые отделены от улицы изящными оградами.

В результате в стройных рядах домов то и дело встречаются прорехи — хотя за забором и листвой деревьев очень часто встречаются настоящие жемчужины архитектуры. Наиболее представительным зданием такого типа является небольшой двухэтажный особняк Лузанова на Маразлиевская, 30 желтого цвета, похожий на две зеркальные створки. Даже два дерева по обе стороны лестницы веранды ну совсем-совсем одинаковые! Хочется сразу разделить здание на две условные половинки и поиграть в игру „Найди отличия“.

История так и не сохранила однозначных сведений ни о дате строительства, ни об авторе проекта, ни даже о хозяине участка на момент возведения.

Краевед В. П. Нетребский пишет, что особняк под №30 принадлежал технику строительного отделения Городской управы М. П. Озмидову, однако краевед О. И. Губарь, который подробно проследил историю смены владельцев Маразлиевской улицы, пишет, что Озмидову принадлежал угловой участок, а соседнюю пустовавшую землю приобрел между 1875 и 1884 годами Е. Лесли.

Согласно справочникам „Вся Одесса“, в 1900 году участок выкупает Г. Голлер, а в 1902 году у Г. Голлера его приобретает некая Климовецкая. Между 1902 и 1907 годами участок переходит к председателю Одесского коммерческого суда Михаилу Фомичу Лузанову, который владеет им, по крайней мере, до 1913 года. Семья Лузановых располагала большими участками земли за городом, а родовое поместье — хутор Лузановых — находилось на месте сегодняшнего Лузановского гидропарка, который является преемником парка усадьбы. В период Первой мировой войны справочники не выпускались и, таким образом, проблематично проследить дальнейшую судьбу участка на Маразлиевской. Частая смена хозяев на рубеже веков может свидетельствовать о том, что участок предназначался под застройку и, следовательно, с большой вероятностью можно предположить, что здание построено в начале века Лузановым.

Здание напоминает усадьбу эпохи классицизма, однако при всей простоте отличается изящными пропорциями. Двухэтажному особняку с полуподвалом свойственна высокая тектоничность композиции, на фасаде отсутствует какой-либо лепной декор. Пространство между двумя ризалитами заполнила веранда, колонны которой поддерживают балкон над ней. Колонны тосканского ордера отличаются небольшим сечением и придают особняку некоторую аристократичность. И балкон, и веранда огорожены каменной балюстрадой, но перила лестницы веранды выполнены из металла, что, возможно, является следствием ремонта 2000-х годов. До наших дней фасад дошел искаженным различными пристройками и остекленными балконами, хаотично прилепленными к его плоскости. Довершает безрадостную картину надстроенный жилой этаж с правой стороны от центральной оси здания, что нарушает его симметричный силуэт.

В отличие от сдержанного фасада, вестибюль особняка оформлен более пышно: на втором этаже потолок украшен классическим лепным карнизом, а на первом сохранился спаренный лепной кронштейн, поддерживающий балку — прием, встречающийся во внутреннем убранстве одесских домов рубежа XIX-XX веков достаточно часто. Лестничные перила выполнены в стиле рококо и прекрасно сохранились. Их мотив перекликается с оформлением круглых медальонов на въездных воротах усадьбы. Более скромно выглядят ступени и украшенные черными рамками лестничные площадки, которые выполнены из бетономозаики в отличие от большинства элитных зданий, в которых сооружались мраморные или деревянные лестницы. Ограда участка также стилизована под стиль рококо. Непосредственно к ней и к брандмауэру соседнего особняка Е. Я. Менделевича примыкает совершенно лишенный декора хозяйственный флигель, представляющий собой продолговатую одноэтажную постройку. Из элементов оформления сохранился только козырек над входом.

В целом архитектор здания старался придать особняку аристократический вид при малом использовании декоративных элементов, что ему и удалось — особняк занял достойное место в плеяде намного более богато декорированных зданий.

Сайт „Архитектура Одессы“ собирает информацию об архитектурных жемчужинах города. Два одесских фотографа Александр Левицкий и Дмитрий Шаматажи третий год подряд фотофиксируют памятники архитектуры. Авторы проекта задались целью отснять в деталях более 1400 домов нашего города и разыскать их историю.

 
 

На одесские памятники архитектуры ставят метки для смартфонов

Денис Корнышев, odessa.kp.ua, 17.09.2013

Через специальные коды туристы смогут узнать больше о старинных зданиях.

Необычный проект придумали любители архитектуры. Новинка для туристов состоит в том, что на старых домах появятся QR-коды, сфотографировав которые, каждый желающий сможет узнать историю зданий, а также, не заходя внутрь дома, увидеть его интерьер. По электронному коду можно перейти непосредственно на сайт создателей проекта archodessa.com, где размещены описание и фотографии знаковых домов города. Арт-директор проекта „Архитектура Одессы“ Александр Левицкий рассказал нам, что организаторы пытаются популяризировать историю градостроительства Южной Пальмиры.

Активисты самостоятельно фотографируют объекты.

Проект оснащения достопримечательностей QR-кодами авторы подготовили совместно с московскими программистами в рамках работы над сохранением памятников архитектуры. Пока таким образом можно узнать лишь об архитектуре и истории трех объектов: Музея западного и восточного искусства, протестантской Кирхи и Академии связи им. Попова. По словам организаторов, плакаты с кодами разместили здесь только потому, что в этих местах хорошее интернет-покрытие. В ближайшее время отметки появятся на 52 памятниках архитектуры, а также 25 храмах.

Всего в планах организаторов оснастить такими кодами 1,5 тысячи зданий и сооружений.

Сейчас работа продвигается медленно, так как проект некоммерческий и живет за счет пожертвований. Активисты самостоятельно пробираются на объекты и фотографируют их, после чего с помощью научной литературы составляют как можно более подробное описание каждого дома.

„Иногда на составление справки уходит до двух лет“,

— говорит Левицкий.

Вскоре сайт переделают, адаптировав сервис под другие города, ведь создатели надеются, что и там найдутся любители архитектуры.

 
 

Одесский музей западного и восточного искусства снабдили архитектурным гидом

Оксана Александрова, odessit.ua, 06.09.2013

Узнать историю Одесского музея западного и восточного искусства можно будет в виртуальных красочных фотографиях.

Авторы проекта „Архитектура Одессы“ совместно с московскими программистами Алексеем Свешниковым и Дмитрием Герасименко в рамках работы над сохранением памятников архитектуры и культурного наследия нашего города подготовили интересный проект с QR-кодами. На здании установили специальные таблички, зашифровав в них веб-страницу музея с подробной историей и иллюстрациями.

Теперь „пройтись“ по этажам „дворца Абазы“ можно даже не заходя во внутрь. Сделать это проще простого: достаточно воспользоваться мобильным гидом.

„Доступ к гиду осуществляется через вшитый в табличку QR код. Табличка — это некая картинка с изображением самого музея и кода, которая размещается внутри либо снаружи здания“,

— объяснил ОДЕССИТу Александр Левицкий, один из разработчиков гида и соавтор проекта „Архитектура Одессы“.

Александр утверждает, идея возникла спонтанно, а сами программисты познакомились друг с другом совсем недавно.

„С Алексеем Свешниковым (он живет и работает в Москве, раньше работал в Яндексе) я познакомился на Startup Weekend Odessa в начале июля этого года, где мы сделали первую версию туристического приложения по составлению маршрутов. Сейчас он разрабатывает одну цельную большую систему управления для всех стран и городов холдинга „Архитектура Мира“. Дмитрий Герасименко, тоже с Москвы, друг Лёши, пришел в команду по зову Алексея. Он удивителен тем, что умеет писать код на любом языке программирования и помогает решать любые вопросы крайне оперативно и качественно. Без этих ребят, проект не имел бы того вида, с точки зрения технической, как сейчас. Дима с нуля написал систему управления для мобильной версии гида меньше чем за ночь“,

— рассказал Александр Левицкий.

В основу программы с QR-кодами легли наработки некоммерческого проекта „Архитектура Одессы“ , — электронного каталога исторических зданий города в фотографиях. Кроме Одессы, таблички с кодом на исторических зданиях города появятся в Киеве и Харькове.

 
 

Архитектурные шедевры города снабдили личными QR-кодами

Оксана Александрова, odessit.ua, 06.09.2013

Осенью этого года на значимых объектах культуры в Одессе (музеях, театрах, учебных заведениях, церквях и т. д.) и зданиях некоторых госслужб появятся QR-коды — рисунки в виде множества чёрных квадратов, с зашифрованной информацией об истории здания и организациях в нём. Об этом ОДЕССИТу сообщил арт-директор проекта „Архитектура Одессы“ Александр Левицкий. По словам Левицкого, первоначально QR-коды будут установлены на десяти зданиях. Первый из них — на Одесском музее западного и восточного искусства — появился на прошлой неделе. Ещё один уже красуется на Одесской национальной академии связи. Всего кодировкой предполагается охватить не менее двадцати культурных объектов Одессы.

„Такие технические нововведения позволят туристам и одесситам с помощью любых мобильных устройств получать всю информацию о конкретном здании в виде подробных фотографий снаружи и изнутри, истории и легенды о нём даже не заходя во внутрь“,

— отметил Александр Левицкий.

Проект оснащения достопримечательностей города QR-кодами подготовили сами авторы „Архитектуры Одессы“ совместно с московскими программистами в рамках работы над сохранением памятников архитектуры и культурного наследия.

Справка: Проект „Архитектура Одессы“, сверхзадача которого — „сохранить в виде фотоматериалов уникальную архитектуру Одессы, не только фасады, дворы и интерьеры, но и детали, сопроводив их описанием архитектурных элементов, историческими заметками и одесскими легендами“, действует в городе уже пять лет. Авторы проекта, — Александр Левицкий и Дмитрий Шаматажи — дипломированные победители международных конкурсов Википедии, Гугл и Интел благодаря помощи меценатов семьи врачей Голобородько опубликовали более 3-х тысяч снимков фасадов, интерьеров и деталей зданий Одессы. Накопленный материал „архитектурные фотографы“ в свободном доступе выкладывают в электронном каталоге „Архитектура Одессы“, знакомя тем самым одесситов с каменными шедеврами Южной Пальмиры. Присоединиться к ребятам и помочь в реализации проекта можно на сайте http://archodessa.com/all/job/

 
 

Прогулки для туристов в Одессе станут доступнее уже в этом году

Оксана Александрова, odessit.ua, 06.09.2013

Скоро туризм в Одессе станет более разнообразным. В городе появится мобильный путеводитель-гид с привязкой к архитектуре. Узнать всё о Южной Пальмире можно будет виртуально — с помощью мобильного туристического приложения по составлению маршрутов для экскурсий по самым интересным местам города. Авторы хай-тек разработки — три одессита: Александр Левицкий, Сергей Скороход и Виталий Романчук, победители масштабного Хакатона (слёт программистов) от Google этого лета.

В основу их программы легли наработки некоммерческого проекта „Архитектура Одессы“, — электронного каталога исторических зданий города в фотографиях. С помощью разработанного приложения, пользователь не только получает доступ к каталогу „Архитектура Одессы“ с историей и фотографиями более 2-х тысяч архитектурных сооружений, но и может самостоятельно формировать свой маршрут по городу, исходя из личных архитектурных предпочтений: ампир, классика, готика, модерн и даже конструктивизм.

„Это достаточно удобно для любителей попутешествовать без сопровождения экскурсовода. Туристы больше не будут чувствовать себя „собачкой на поводке“ или шаловливыми детьми под присмотром строгой няньки“,

— утверждают разработчики гида.

Изюминка разработки — возможность электронной экскурсии по историческим зданиям города. По словам ребят, „пройтись“ по этажам столетних зданий можно будет даже не заходя во внутрь. Сделать это проще простого: достаточно воспользоваться их мобильным гидом.

„При подходе к тому или иному зданию, приложение запустит аудиофайл с его историей, а на экране телефона или планшета будет детальная подборка фотографий фасада и интерьера“,

— объяснил ОДЕССИТу Александр Левицкий, один из разработчиков гида и соавтор проекта „Архитектура Одессы“.

Путеводитель-гид также позволяет „сортировать“ информацию: можно выбрать краткую версию истории дома, а можно ознакомиться со всеми его легендами и рассказами от местных жителей, детальным архитектурным описанием. Кроме самой информации, есть выбор способа её получения: можно прочесть о здании, а можно послушать аудиофайл о нём. Также с помощью приложения можно будет сделать взнос на реконструкцию конкретного дома на счёт ЮНЕСКО.

„Мы специально выбрали эту организацию, так как уверены, что в данном случае средства будут израсходованы по делу, а не растворятся в чьих-то карманах“,

— объяснил задумку Александр Левицкий.

Чтобы создать такую архитектурно-туристическую новинку, ребята просидели за монитором 40 часов к ряду. Времени на отдых было крайне мало: дабы осуществить задуманное приходилось жертвовать сном и даже полноценным питанием.

„Лично я за 2 суток поспал 2 часа“,

• признался один из разработчиков Сергей Скороход (на снимке справа), iOS программист под Айфоны и Айпады разных моделей.

Сергей отвечал за каркас приложения. Он разработал его менее чем за сутки. Со своими „коллегами“ парень познакомился уже на слёте программистов. В подобном Хакатоне он участвовал впервые.

„Мне понравилась идея, интересная команда и проект, поэтому захотелось реализовать. Для меня это определённый опыт работы в экстремальных ситуациях и новые знакомства“,

— отметил Сергей.

По словам разработчиков, мобильное приложение станет доступным для скачивания в ближайшие месяцы.

 
 

Архитектура на экране смартфона: как легко заглянуть во внутрь исторических зданий

tretiy.tv, 31.08.2013

 
 

Архитектуру Одессы спасают с помощью фотографии

Дмитрий Войтко, culturemeter.od.ua, 30.08.2013

Вчера в Музее западного и восточного искусства состоялось открытие выставки необычного фото проекта „Архитектура Одессы: Два века каменной летописи“.

Вот уже 5 лет, как двое одесских парней — Александр Левицкий и Дмитрий Шаматажи— фотографируют одесскую архитектуру. В отличие от большинства жителей и гостей Одессы, делающих красивые „снимки на память“, Дмитрий и Александр методично фиксируют фасады, лестницы, интерьеры с единой важной целью — сохранить архитектурный облик Одессы для потомков, систематизировав информацию в едином фото каталоге. Фотофиксация — это съемка и зданий целиком, и мелких деталей без художественных прикрас, чтобы снимки можно было использовать для реставрации в дальнейшем.

Проект социальный, совершенно бескорыстный — с любовью к нашему родному городу. И за 5 лет Дмитрий и Александр испытали много разных эмоций — и первый энтузиазм, и трудные времена, и поддержку меценатов и известных компаний. Участие в конкурсах помогло обратить на себя внимание таких компаний как Google и Intel, поддержку Wikipedia. Сейчас проект спонсирует семья Голобородько.

2013 год принес новый виток в развитии проекта — очень скоро всем пользователям смартфонов каталог архитектуры Одессы станет доступен в виде приложения-путеводителя — с геолокацией, прокладкой маршрутов, отбором по стилю и времени постройки, и даже использованием дополненной реальности. Это значит, что любой пользователь сможет побродить по Одессе, глядя на здания постройки, например, 30-х годов прошлого века, читая интересные факты о них и рассматривая внутренний интерьер, даже без возможности зайти внутрь. Так архитектурное искусство, встречаясь с фотографией и технологиями, открывает нам новые возможности в любимом городе.

Такое развитие проекта выводит его за рамки Одессы — вдохновляющую идею одесситов уже поддержали другие города Украины и даже зарубежья — Будапешт, Бухарест, Прибалтика!

Выставка же в МЗИВИ неслучайна — музей передал в проект старинные фотографии одесских зданий сделанных еще в 19 веке. Экспозицию „Архитектура Одессы. Два века каменной летописи“ — это замечательный подарок одесситам ко дню города. Вход на выставку свободный. Выставка открыта с 29 августа по 4 сентября 2013 года.

 
 

Громадські інспектори управління підготували виставку фотографій архітектури Одеси в музеї Західного і східного мистецтва

nasledie.odessa.gov.ua, 30.09.2013

29 серпня у виставковому залі Одеського музею західного і східного мистецтва відбулася презентація фотопроекту „Архітектура Одеси. Два століття кам’яного літопису“. Експозиція виставки підготовлена громадськими інспекторами управління охорони об’єктів культурної спадщини облдержадміністрації, фотохудожниками Олександром Левицьким і Дмитром Шаматажи. Виставка — результат п’ятирічної кропіткої роботи фотографів. Весь цей час Олександр та Дмитро наполегливо збирали інформацію про архітектурні перлини міста, детально фотофіксуючи не тільки фасади та інтер’єри, але й деталі старовинних особняків і прибуткових будинків. Як зазначають автори, більше 4000000 знімків у вільному доступі викладено в електронному каталозі „Архитектура Одессы“. У найближчих планах авторів — відфотографувати ще 400 будинків нашого міста і з’ясувати їх історію.

Вхід на виставку вільний для всіх. Робота виставки триватиме до 4 вересня 2013 року.

 
 

В Одессе презентовали фотопроект „Архитектура Одессы. Два века каменной летописи“

Алексей Ищенко, tretiy.tv, 30.08.2013

 
 

Архитектура Одессы

Мария Сопкалова, grad.ua, 30.08.2013

Молодые фотохудожники представили в Одесском музее западного и восточного искусства свой проект.

Одесские исторические памятники будут жить в фотографиях. Молодые фотохудожники повсеместно собирают информацию об архитектурных жемчужинах города, фиксируют на снимках не только общий вид фасадов, но и детали старинных особняков и доходных домов. В Одесском музее западного и восточного искусства представили фотопроект “Архитектура Одессы. Два века каменной летописи”. Данная экспозиция — результат работы двух одесских фотографов Александра Левицкого и Дмитрия Шаматажи. В Одессе — более 1400 исторических зданий.

Пока молодые люди только начинают вести свой архитектурный справочник, позволяющий запечатлеть все еще живущую в камне красоту города. Накопленный материал авторы выкладывают в электронном каталоге “Архитектура Одессы”.

„Мы начали около пяти лет назад создавать проект „Архитектура Одессы“. Задача проекта — собрать все здания, памятники архитектуры и не только — исторически ценные здания, и на данный момент — это первый том фотовыставки, который включает избранные объекты, которые мы бы хотели показать городу“, —

отметил Александр Левицкий, фотограф.

На фотографиях видим замысловатые фасады, детали интерьеров в мавританском и других витиеватых стилях. У каждого здания — своя легенда, каждое овеяно мифами и значимым реальным прошлым. Выставка продлится до 4 сентября

„На Марзлиевской достаточно много домов. Например, дом №5, где достаточно часто можно услышать звуки непонятного происхождения на чердаке. И при этом чердаки забиты, сквозняков нету. Откуда они берутся — неизвестно. С чем это связано — научно просто невозможно обосновать“, —

рассказал Дмитрий Шаматажи, фотограф.

Доходный дом на Большой Арнатуской, 45 с переплетами световых окон с витражными стеклами. Или на Екатерининской  — пышное убранство римско-католического кафедрального собора и доходный дом Скаржинской с шатром в угловой части, по форме напоминающим перевернутый бокал.

„Дом Скаржинской, где располагалась известнейшее в Одессе кафе „Робина“, которое составляло здравую конкуренцию располагавшемуся поблизости буквально через перекресток кафе „Фанкони““, —

отметил Дмитрий Шаматажи, фотограф.

Накопленный фотографами материал пока не может претендовать на серьезное краеведческое наследие. Однако подобная фотофиксация все еще живых шедевров одесской архитектуры, вполне вероятно, совсем скоро может остаться единственным свидетельством былого великолепия Южной Пальмиры.

 
 

Архитектура Одессы: Два века каменной летописи

Ирина Вишневская, odessit.ua, 29.08.2013

Уникальный проект под таким названием был презентован сегодня в выставочном зале Одесского музея западного и восточного искусства.

Данная экспозиция — результат многолетней работы двух одесских фотографов Александра Левицкого и Дмитрия Шаматажи. Один из них профессиональный дизайнер, другой — художник. Пять лет назад — тогда еще они не были знакомы, каждый из них начал снимать здания, интерьеры, детали одесской архитектуры. Причем, не сговариваясь, они делали это одинаково: главная задача, которую ставил перед собой Александр и Дмитрий в виде фотофиксации — без художественных прикрас — сохранить для потомков облик сегодняшней Одессы.

„Город меняется каждый день. Каждый день безвозвратно уносит какие-то детали, фрагменты и целые здания. Было такое, что мы, спустя год пришли, чтобы доснять какой-то фрагмент, а нужного нам дома уже вообще не было“,

• с грустью говорит Александр.

Свою фотолетопись ребята создают совершенно бескорыстно, исключительно из любви к городу. Именно поэтому к ним присоединились такие же, как и они энтузиасты: это -фотохудожники, переводчики, историки, краеведы, журналисты, а идею подхватили во многих крупных городах Украины и мира, таких как Харьков, Львов, Николаев, Будапешт, Бухарест.

„Но фотофиксацию, которую делаем мы и наши последователи, проводится по очень жестким критериям. Например, фотосъемка делается только зимой, когда на деревьях нет листвы, которая в другие времена года заслоняет обзор здания“,

• подчеркивает Дмитрий.

В ближайших планах авторов проекта „Архитектура Одессы. Два века каменной летописи“ — детально отснять более 1400 домов нашего города и разыскать их историю. Проект получил поддержку Википедии, Гугл, Интел на различных международных конкурсах. Спонсором проекта выступила семья Голобородько.

Экспозиция „Архитектура Одессы. Два века каменной летописи“ — это подарок одесситам ко дню города. Вход на выставку свободный .

Выставка продлится до 4 сентября 2013 года. (В среду музей не работает.)

 
 

Одесситы создали уникальное приложение для смартфонов — для экскурсий по городу

trassae95.com, 17.08.2013

Одесситы создали специальное приложение для мобильного телефона, которое позволит горожанам и гостям города самостоятельно прокладывать маршрут для экскурсий по самым интересным местам Одессы.

Как рассказал информагентству „Трасса Е-95“ один из авторов приложения Александр Левицкий, на создание программы у команды дизайнеров и программистов было 40 часов. Ровно столько выделяется на разработку в рамках хакатона — конференции программистов. Получившееся приложение получило главный приз от „Google“.

В основу программы легли наработки А.Левицкого и его товарища Дмитрия Шаматажи, которые совместно уже пять лет создают проект „Архитектура Одессы“ — каталог исторических зданий города с фотографиями. С помощью разработанного приложения пользователь получает доступ к этому каталогу и может самостоятельно формировать маршрут по городу, исходя из своих архитектурных предпочтений: ампир, классика, готика, модерн и так далее.

„Вы выбираете здания по стилю и дате постройки, и приложение прокладывает для вас маршрут“,

• пояснил А. Левицкий.

Также, благодаря фотографиям из каталога, пользователь может осмотреть интерьер здания, не заходя внутрь. Тем более, что чаще всего туристы и не могут попасть в здания, закрытые кодовыми замками на дверях.

„С помощью приложения можно будет сделать взнос на реконструкцию конкретного дома на счет ЮНЕСКО. Мы специально выбрали эту организацию, так как уверены, что в данном случае средства будут израсходованы по делу, а не растворятся в чьих-то карманах“,

• добавил А. Левицкий.

По словам разработчиков мобильное приложение станет доступным для скачивания в ближайшие месяцы.

 
 

Google займется приложением-гидом по одесским зданиям

Галина Погодина, weekend.od.ua, 17.08.2013

Творческая группа из Одессы предложила программугид для пользователей айфона. У исторических памятников программа распознает объект и откроет страничку со сведениями о нем. А с помощью своеобразного аудиогида туристы смогут прослушать интересные истории.

Одесситы смогли поучаствовать в необычном мероприятии, организованном корпорацией Google. Талантливым ребятам предстояло удивить организаторов новым продуктом для мобильного устройства. Нескольким десяткам креативщиков пришлось работать в поистине спартанских условиях — 40 часов подряд запертые в офисе они мозговали над проектом.

В финале выбрали победителей, лучшее предложение создала творческая группа, которую возглавил 27-летний дизайнер Александр Левицкий. Пять лет назад молодой человек начал фотографировать исторические здания и уже собрал целую коллекцию снимков.

„Я предложил программу, рассчитанную на туристов, которые, находясь в Одессе, хотят обойтись без экскурсовода, — рассказывает Александр. — Достаточно загрузить специальное приложение на айфон или другой гаджет и ввести название интересующего объекта. В электронном окошке покажется карта с местом расположения здания. К концу года в электронном каталоге будут фотографии всех 1455 исторических зданий города“

• отметил Александр Левицкий.

Для тех, кто не знаком с архитектурой Южной Пальмиры, в приложении предусмотрена дополнительная опция: стоит ввести название определенного стиля, и оно выдаст все имеющиеся в городе сооружения, относящиеся к классике, готике или барокко. К тому же программа покажет точечный маршрут между домами. А уже у исторического памятника распознает объект и откроет страничку со сведениями о нем. А с помощью своеобразного аудиогида туристы смогут прослушать интересные истории, связанные с тем или иным домом.
Все, что обсуждалось в Одессе, транслировали в главном офисе Google. Проект приглянулся учредителям конкурса, и московский представитель решил помочь одесским активистам реализовать задуманное. За креативную идею им вручили планшет и смартфон. Проект возьмут под сопровождение, а если все получится, то приложение получит устройство на базе процессора Intel.

 
 

Одесситы смогут раздвигать стены с помощью гаджетов

Алексей Ищенко, tretiy.tv, 16.08.2013

 
 

Одесситы создали уникальное приложение для мобильника

vesti.ua, 16.08.2013, Ростислав Баклаженко

Изучать историю архитектуры Одессы можно будет без гида, с помощью обычной мобилки

В ходе очередного хакатона (слет программистов с целью решения конкретной проблемы или задачи) местные умельцы создали уникальное мобильное приложение, взявшее главный приз от компании Google. Благодаря разработке можно будет не только получить виртуальное путешествие по историческим памятникам нашего города, но и поучаствовать в реставрации зданий.

Бесплатный аудиогид

Интернет-проекту „Архитектура Одесса“ уже около пяти лет. Его создатели, Александр Левицкий и Дмитрий Шаматажи, поставили перед собой цель сфотографировать все исторические здания Одессы. „Таким образом, у нас получится каталог примерно из 1455 зданий, каждое из которых будет иллюстрироваться большим количеством фотографий, от ста до тысячи. По сути, это самый большой архитектурный каталог в Европе“, — рассказывает Александр Левицкий. Теперь же воспользоваться наработанной информацией можно будет с помощью мобильного телефона. „Загрузив это бесплатное приложение, можно будет самостоятельно формировать маршрут по городу, исходя из своих архитектурных предпочтений: ампир, классика, готика, модерн и так далее. „Вы выбираете здания по стилю и дате постройки, и приложение прокладывает для вас маршрут“, — говорят разработчики.

Еще одной изюминкой является возможность побывать в исторических зданиях, не заходя в них. Кроме фасада того или иного дома на экране будут фотографии интерьера, которые разработчики отсняли, по их же словам, „таинственным образом“. Более того, при подходе к тому или иному зданию, приложение будет запускать аудиофайл. Такой себе, своеобразный гид-мобилка по архитектурной истории Одессы. По словам Александра Левицкого, разработчики позаботились не только об эстетической, но и практической стороне вопроса. „С помощью приложения можно будет сделать взнос на реконструкцию конкретного дома на счет ЮНЕСКО. Мы специально выбрали эту организацию, так как уверены, что в данном случае средства будут израсходованы по делу, а не растворятся в чьих-то карманах“, — говорит он.

По словам разработчиков мобильное приложение станет доступным для скачивания в ближайшие месяцы. Пока же они заполняют его фактажом, продолжают фотографировать исторические здания и почивают на лаврах: Google наградил одесситов сертификатом на поддержку проекта специалистами компании.

 
 

Архитектура Одессы: дом архитектора с гномами и дореволюционным флюгером (фото)

trassae95.com, 16.08.2013

В переулке, названном в честь русского поэта Михаила Юрьевича Лермонтова летом многолюдно: недалеко излюбленные места отдыха одесситов и приезжих — пляж Ланжерон и городской парк имени Т. Г. Шевченко. Но мало кто из туристов и одесситов замечает дома необычной планировки, скрывающиеся тут. Причина в плохом обзоре с улицы и непроницаемых оградах. Один из таких „домов-невидимок“ — старинный особняк на Лермонтовском, 5.

Чтобы разглядеть все прелести этого дома надо хорошенько постараться. Пробраться на территорию не так-то просто: кодовый замок и забор высотой два метра остановят любого. Но если любопытство все-же пересилит, не стоит забывать о безопасности: один из жильцов дома — пенсионер — любитель поохотиться на гостей со старинным ружьем.

Согласно справочникам домовладельцев Одессы за первую половину 1910-х годов, здание расположено на участке, принадлежавшем самому Е.Я. Меснеру (известному в Одессе архитектору, подарившему городу немало каменных шедевров). Следовательно, сооружение является ничем иным, как собственным домом архитектора. Особняк в Лермонтовском переулке, 5 стилистически перекликается с другим сооружением в соседнем районе „Отрада“, вероятно также спроектированным Е. Я. Меснером — доходным домом Е. Фесенко (часть источников приписывает авторство Л. Ф. Прокоповичу). Явное сходство двух домов заключается, в первую очередь, в выложенных из кирпича сандриках, огибающих лучковые проемы окон, и высоких готических щипцах со стрельчатыми нишами, а также изначально неоштукатуренных фасадах (в соответствии с модными веяниями „кирпичного стиля“ начала XX века.

Особняк Меснера представляет собой небольшое одноэтажное (с полуподвалом) здание, отодвинутое вглубь участка и Г-образное в плане. На первый взгляд это обычный жилой дом неприметного серого оттенка. Единственный цветной элемент — ярко-малиновые сандрики над окнами и дверью. Также привлекают внимание многочисленные фигурки гномов во дворе и настоящий спасательный круг, привинченный к фасаду дома на уровне первого этажа. Остальные детали дома кажутся обычными. Лучше всего в доме Меснера сохранился сам дом. Его мало коснулись перестройки, и фасад дошел до наших дней в практически неизмененном виде. Композиционной доминантой крыла, параллельного красной линии, служит массивный по пропорциям ризалит, шириной в две оконных оси, сдвинутый почти на край фасадной плоскости и увенчанный высоким щипцом — единственной деталью, которую видно с улицы. Справа к ризалиту примыкает небольшая терраса на высоком постаменте с каменной балюстрадой. Далее, впритык к ней, устроена веранда с входом в дом, сохранившим оригинальную дверь эклектического образца, с продолговатыми остекленными проемами в створках. В постаменте террасы расположено большое полукруглое окно полуподвала, которое вместе с балюстрадой и верандой создает эффектную и живописную композицию. От внутреннего убранства особняка практически ничего не сохранилось. Почти квадратный в плане, небольшой вестибюль ведет в два жилых помещения по сторонам. Дом декорирован очень сдержанно: лепной декор практически полностью отсутствует, а большая часть декоративных элементов выложена из кирпича. Щипец увенчан оригинальным флюгером (одним из немногих сохранившихся в Одессе с дореволюционных времен), а на односкатной крыше хорошо заметны крупные фигурные дымоходы, в немалой степени обогащающие силуэт здания.

Ограда со стороны переулка за прошедшее столетие безвозвратно испорчена перестройками и установкой высоких монолитных металлических ворот. Одна из секций, к счастью, сохранилась, что позволяет составить представление об утраченном. Решетка этой секции представляет собой прекрасный образец ретроспективного модерна 1910-х годов, особенно впечатляет тонкость исполнения ниспадающей ткани из цельного профиля. Впрочем, существует вероятность, что оставшийся фрагмент ограды относится не к дому под номером 5, а к соседнему участку, постройки которого до наших дней не дошли. В сильно искаженном и перестроенном виде сохранился и хозяйственный флигель, (принадлежность к участку Меснера также остается под вопросом), выходящий торцом на красную линию переулка. Одна из его стен, оконные проемы которой ныне заложены, сохранила в простенках свойственные модерну орнаменты Обриста.

Сегодня особняк Е. Меснера — это две жилые квартиры и местные легенды вокруг них. Несмотря на расположение в престижном районе „Ланжерон“, особняк можно отнести скорее к числу бюджетных, и никак не респектабельных. Однако, скромное одноэтажное здание обладает запоминающимся обликом и производит впечатление добротной и надежной постройки.

Сайт „Архитектура Одессы“ собирает информацию об архитектурных жемчужинах города. Два одесских фотографа Александр Левицкий и Дмитрий Шаматажи пятый год подряд фотофиксируют памятники архитектуры. Авторы проекта задались целью отснять в деталях более 1400 домов нашего города и разыскать их историю.

 
 

Архитектура Одессы: многоэтажка для моряков с единственным в городе треугольным подъездом

trassae95.com, 08.08.2013

Небольшой пятачок и три ступеньки под навесом на углу переулка Маяковского и улицы Преображенской — излюбленное место отдыха молодых художников из Грековки. Это их „точка сборки“ при любой погоде в любое время суток: они отдыхают, выпивают, бренчат на гитаре, мечтают, говорят о будущем и придумывают сюжеты для новых полотен. Лица ребят выражают беспечность, а у прохожих — недоумение: недалеко Горсад с удобными скамейками или те же остановки, чего они забыли на бетонном пороге жилого дома? — Возможно, все дело в истории здания.

Дом в переулке на Маяковского, 9 — жилой дом Совторгфлота (полное название — Всесоюзное объединение советского торгового флота для заграничных перевозок Наркомата водного транспорта СССР). Построен он в 1931 году. С виду здание — образец жилой архитектуры эпохи конструктивизма. Такая себе „машина для жизни“, в которой лаконичная форма полностью подчиняется смыслу. Автор здания, штатный архитектор при ЧМП Петр Диденко, помимо всего прочего, проектировал и профсоюзные дома. Для работников Совторгфлота им были возведены как минимум два крупных жилых дома (на Маяковского, 9 и Троицкой, 22). В обоих домах П. Диденко с успехом применил нормы и требования эпохи, соблюдение которых было необходимо для строительства многоквартирных домов повышенного уровня комфорта.

Ответственной градостроительной задачей в условиях исторически сформировавшегося центрального ядра была застройка угловых участков. Несмотря на резкое отличие от соседних, изобилующих лепниной зданий, дом на углу переулка Маяковского и Преображенской удалось удачно вписать в архитектурный фон предыдущих времен. Этому в немалой степени способствовала сложная, далекая от монолитности композиция фасадов и живописный в целом силуэт дома.

Здание скроено из пяти разномасштабных объемов. Три из них расположились вдоль переулка, центральный сдвинут вглубь участка, и таким образом образуется небольшой курдонер (парадный двор перед зданием). Аналогичную композицию имеет фасад дома на Троицкой и ряд конструктивистских домов под авторством других архитекторов.

Лицевое крыло со стороны Преображенской имеет меньшую протяженность, лишено каких-либо объемно-пространственных перепадов и представляет собой строгий параллелепипед. Оба крыла размещены на некотором расстоянии друг от друга и соединены между собой высоким призматическим объемом лестничной клетки. Лестничная клетка соответственно занимает угловую часть, которая отступает от красной линии, создавая несомненный акцент в восприятии здания целиком. Освещение угловой лестницы осуществляется посредством сплошного вертикального остекления, что дополнительно подчеркивает композиционную значимость угловой части дома и выделяет ее за счет контрастного сочетания с горизонтальными членениями фасадных плоскостей.

Треугольный в плане угловой подъезд, пожалуй, является единственным в своем роде в Одессе и не имеет аналогов даже среди изобилующих оригинальными решениями зданий эпохи модерна. Подъезд снабжен двумя входами со стороны улицы и двора. Над лицевым входом размещен скругленный козырек, опоясывающий башню лестничной клетки и отражающийся в форме ступеней. Аналогичное решение нашло применение и в оформлении дворового входа. Со стороны улицы на двух плоскостях объема лестничной клетки размещены находящиеся в зеркальном отражении по отношению друг к другу двери с остекленными проемами, расположенными каскадом (что ассоциируется со стилем ар-деко). Помимо подъезда, объединяющего лицевые крылья, в доме оборудовано еще три лестничных клетки (одна со стороны переулка Маяковского и еще две со стороны двора). В отличие от углового, остальные подъезды совершенно традиционны по компоновке и ничего выдающегося собой не представляют. Перила во всех четырех подъездах типичны для жилых домов эпохи конструктивизма, однако выполнены в пластичной манере, с закруглением между пролетами.

Во времена строительства фасады дома были выкрашены в светло-песочный цвет, а в 60-е годы облицованы плиткой-„кабанчиком“, что, несомненно, замедлило их эрозию. Тогда же появились и геометрические узоры из зеленой плитки под карнизом и в верхней части угловой лестничной башни, удачно вписавшиеся в облик здания. Прекрасно сохранившийся до наших дней, дом Совторгфлота по праву относится к лучшим образцам жилой конструктивистской архитектуры Одессы, занимая достойное место в ряду таких значимых произведений стиля, как дом работников НКВД (Маразлиевская, 1а) и жилой комплекс на Пироговской, 7/9.

Сайт „Архитектура Одессы“ собирает информацию об архитектурных жемчужинах города. Два одесских фотографа Александр Левицкий и Дмитрий Шаматажи пятый год подряд фотофиксируют памятники архитектуры. Авторы проекта задались целью отснять в деталях более 1400 домов нашего города и разыскать их историю.

 
 

Архитектура Одессы: дешевый дом для богатого бакалейщика прошлого века

trassae95.com, 27.07.2013

Иногда совсем несовместимые на первый взгляд существительные „роскошь“ и „простота“ соединяются воедино. Именно так произошло со зданием на Большой Арнаутской, 10.

Дом по спецзаказу для известного в Одессе бакалейщика П. М.Мавроматиса спроектировал еврейский зодчий Адольф Борисович Минкус. Четырехэтажное здание выстроено из красного неоштукатуренного кирпича — материала, считавшегося то время „дешевым“: его использовали в основном для строительства производственных и складских сооружений, казарм, парковых павильонов. Вскоре массовое бюджетное краснокирпичное строительство распространилось на больницы, школы и жилые дома. На переходном этапе к модерну здания в „кирпичном стиле“ считались признаком тонкого вкуса, и воспринимались как яркое проявление эволюции зодчества.

О хозяине „красного дома“ на Большой Арнаутской, 10 П. Мавроматисе сведений мало. Исходя из данных, представленных в справочниках домовладельцев Одессы 1900-х годов, он владел магазином на Греческой улице с громким названием „Бакалейная и колониальная торговля Мавроматис“. Приторговывал крупами, пряностями, сухофруктами, копченостями, чаями, кофе и другими товарами. Личная сторона его жизни неизвестна. Скудна информация и о самом доме — прежде на его месте располагался особняк купца А. Беюль (1849, арх. А. Жалобинский). Сегодня это обширный дом, имеющий по лицевому фасаду девять оконных осей и уходящий далеко вглубь участка. Строился он недолго — в течение двух лет (с 1906 по 1908 гг.).

Внешне здание довольно привлекательно. Лицевой фасад выполнен с использованием элементов немецкого ренессанса: кирпич здесь не оштукатурен, а силуэт лишен броских акцентов. Лепные украшения отсутствуют, а все декоративно-пластические детали выложены непосредственно из кирпича. Главные акценты фасада — сдвоенное ренессансное окно на последнем этаже и портал входа в подъезд, расположенные по центральной оконной оси.

Благодаря высоким и узким окнам небольшой рельефности кирпичного декора, в здании, спроектированном Минкусом, не чувствуются вес и массивность. Лицевой фасад симметричен, три центральных оконных оси выделены неглубоким ризалитом и отделены друг от друга пилястрами. Центральная ось — сдвоенная. Пилястры ризалита, на межэтажном уровне (3-4 этаж) украшены типичными для этого стиля коваными аграфами. Аграфы видны также между окнами крыльев и на пилонах, фланкирующих фасад, и расположены на той же высоте. Планировка здания в целом симметрична.

Главный четырехэтажный флигель дополнен П-образным дворовым флигелем той же этажности. Флигели образуют почти квадратный по форме замкнутый двор. К четырехэтажному дворовому флигелю, далее по оси участка, пристроен еще один, трехэтажный и также П-образный, благодаря чему образован еще один двор меньших размеров. Проезд в первый из дворов с улицы осуществляется через арку, расположенную слева от портала главного подъезда. Ворота дома демонтированы, однако оригинальная фрамуга сохранилась и перекликается по рисунку с ограждениями балконов лицевого фасада.

Оба дворовых флигеля дома выстроены из традиционного камня-ракушечника, их фасады очень сдержаны по оформлению. Окна выделены простыми и массивными наличниками. Входы в подъезды четырехэтажного флигеля расположены в двух угловых углублениях между его крыльями, там же устроены и освещающие их окна. Над аркой проезда во второй двор находится черный ход (ныне не эксплуатируется), выходящий окнами в сторону трехэтажного флигеля. Вход в квартиры трехэтажного флигеля расположен в центре заднего крыла, а в углах между ним и боковыми крыльями устроены открытые пожарные лестницы, кое-где сохранившие оригинальные перила. На фасаде трехэтажного флигеля видны также балконы оригинальной трапециевидной формы.

Ограждения балконов обоих дворовых флигелей идентичны по рисунку. Лицевой флигель имеет только один подъезд и семь доходных квартир большой площади, наиболее комфортных и дорогостоящих в доме. Убранство подъезда по большей части сохранилось.

На полу тамбура, образованного двумя аутентичными дверями, привлекает внимание бетоно-мозаичная площадка с приветственной надписью „Salve“ (лат. „приветствую, привет, доброго здоровья“). Остальные полы и площадки подъезда также выполнены из бетонной мозаики с использованием декоративных узоров (некоторые из них достаточно редки), а ступени — из мрамора. Перила цитируют рисунок, распространенный в Европе конца XIX века, но в Одессе встречающийся нечасто. В подъезде трехэтажного флигеля установлены бюджетные лестницы из металла и с чугунными балясинами ограждения. Ступени лестницы сохранили надпись изготовителя — „машиностроительный и чугунно-литейный завод В. Рестеля“. Рисунок самих балясин не уникален, однако его трудно назвать и распространенным.

В целом, здание производит впечатление добротного и достаточно недешевого по исполнению доходного дома, с хорошо продуманной планировкой и высокой степенью рациональности подхода при проектировании. Помимо архитектурной ценности, дом несет также и ценность историческую. На фасаде установлена мемориальная доска следующего содержания: „В этом доме с июня 1996 г. по октябрь 2004 г. жил Александр Иванович Майоров, Герой Советского Союза, летчик-истребитель, совершивший в годы Великой Отечественной Войны 315 боевых вылетов“.

Сайт „Архитектура Одессы“ собирает информацию об архитектурных жемчужинах города. Два одесских фотографа Александр Левицкий и Дмитрий Шаматажи пятый год подряд фотофиксируют памятники архитектуры. Авторы проекта задались целью отснять в деталях более 1400 домов нашего города и разыскать их историю.

 
 

Архитектура Одессы: дом и флигель одного из богатейших купцов 19-го века в виде безе

trassae95.com, 27.07.2013

Словно пирожное безе, привлекая внимание прохожих своим нежно-розовым цветом, стоит на Маразлиевской, 10 трехэтажный дом постройки конца XIX века. Взглянув на него, вспоминаешь Диснеевские мультфильмы, хочется позвонить в дверь и воочию увидеть сказочного героя на пороге. Но фантазии длятся недолго: нависающий рядом десятиэтажный гигант-новострой вмиг возвращает в реальность.

На самом деле, „сказочный дом“ — это бывшая усадьба одного из богатейших представителей купеческого сословия в Одессе В.С.Котляревского, семья которого занималась торговлей мануфактурой с 1833 года. Торговля мануфактурой в те времена была прибыльным делом: известнейшие одесские купцы-миллионеры братья Пташниковы, Ближенские и, конечно, Котляревские сколотили на этом свои миллионные состояния. Прибыльное дело основал предок В.С.Котляревского — Петр Котляревский. В 1870 году дело перешло по наследству к одному из его сыновей — Дмитрию Петровичу, превратившему подарок отца в оптовую фирму (в 1898 году ставшую товариществом). В 1900 году Дмитрий Петрович скончался, и дело перешло к его брату Павлу, который совместно с П.И.Кухтой состоял одним из главных сотрудников торгового дома. Третий брат Дмитрия — Иван Петрович, врач, формально был компаньоном, но участия в коммерческих делах не принимал.

Два небольших, зеркальных по отношению друг к другу строений, известные как дом и флигель Котляревских, возведены по заказу В. С.Котляревского еще на рубеже 1880-90-х годов. Оба здания выходят торцами шириной в два окна на красную линию и расположены по краям участка, который отделен от улицы великолепной кованой оградой. Сами строения, по сравнению с окружающими домами, достаточно скромны, хотя, несомненно, обладают рядом эстетических достоинств. История не сохранила имени автора проекта, однако стилистически дом и флигель наиболее близки к творчеству архитекторов Д. Е. Мазирова или Ю. М. Дмитренко (хотя масштабные, сочные формы ренессанса, использованные в архитектуре усадьбы Котляревских, последним применялись значительно позднее).

Здания представляют собой строгие параллелепипеды со срезанными тыльными внешними углами, на плоскостях которых устроены технические входы. Парадные входы размещены на больших фасадных плоскостях шириной в четыре оконных оси, которые при взгляде с улицы можно обозначить как боковые. Огромные окна второго этажа, где располагаются основные жилые помещения, обрамляются изящными ренессансными наличниками с замковыми камнями. Лепные украшения на фасадах отсутствуют, и декоративное оформление использует множество простых и пластичных элементов, многие из которых подчинены четким законам геометрии. Дома увенчаны массивными карнизами и широкими фризами, которые с торцевых сторон дополнены высокими аттиками. Окна полуподвального (первого) этажа — небольшие, с проемами лучковой формы, сохранили оригинальные решетки.

Неблагоприятно отобразились на усадьбе 2000-е годы. Левую часть дома тогда надстроили тремя полноценными этажами, что, разумеется, не лучшим образом сказалось на его облике. Зато воссоздали утраченные в советское время аутентичные ворота ограды, представляющей собой прекрасный образец кузнечного искусства второй половины XIX века. Постройки хозяйственного назначения, располагавшиеся в глубине обширного участка, к сегодняшнему дню не сохранились. Вероятно, часть их них была снесена при строительстве в 1920-х годах небольшого трехэтажного жилого дома, примыкающего к торцу правой части дома Котляревских.

Сайт „Архитектура Одессы“ собирает информацию об архитектурных жемчужинах города. Два одесских фотографа Александр Левицкий и Дмитрий Шаматажи пятый год подряд фотофиксируют памятники архитектуры. Авторы проекта задались целью отснять в деталях более 1400 домов нашего города и разыскать их историю.

 
 

Архитектура Одессы: девушка с петлей на шее — украшение дореволюционного банка (фото)

trassae95.com, 16.07.2013

Мистическое скульптурное изображение головы девушки с петлей на шее, украшающее дом на углу улицы Маразлиевской и переулка Нахимова — уникально. Этот элемент фасада называется маскарон. А данный конкретный маскарон — еще и крупнейший в городе. Но это, пожалуй, самая незначительная из причин его уникальности.

Скрученная в причудливый узор веревка на шее девушки уже не одно десятилетие заставляет одесских краеведов и искусствоведов ломать голову над общим смыслом скульптуры. Существует несколько легенд о том, что же символизирует эта прекрасная дама с петлей. По одной из версий, барельеф на здании — напоминание о повесившейся девушке. По другой версии, на месте этого особняка в свое время располагался дом, в который под различным предлогом заманивались красивые девушки, а позже морем переправлялись в турецкие гаремы. Говорят, под домом даже имелся подземный тоннель, который шел от здания к берегу моря. Но ни одна из этих догадок пока что так и не нашла документального подтверждения.

Согласно справочнику „Вся Одесса“, дом построен в 1903 году на месте участков А. Фальц-Фейна и П. Маврокордато. В реестре памятников культурного наследия дом по адресу Маразлиевская, 2 значится как „Доходный дом М. Д. Луцкого“. Спроектирован он одним из лучших архитекторов-модернистов Одессы — Моисеем Исаковичем Линецким в соавторстве с Самуилом Савельевичем Гальперсоном. Впоследствии здание меняло владельцев как минимум два раза. В 1908 году дом приобретает некий О. В. фон Бессер, а, согласно справочнику „Вся торгово-промышленная Одесса“ за 1914-й год, дом числится уже за Г. Е. Фукельманом. По данным автора статьи „Вдоль по Маразлиевской...“ Татьяны Заярной, когда-то в доме располагались „отделение Дворянского и Крестьянского банков, помещающееся в доме Маразли, расположенном в Барятинском переулке, фасадом на Маразлиевскую“. Крестьянский поземельный банк позже переехал в специально выстроенное для него здание на Маразлиевской, 34-а, а Дворянский банк работал в этом доме вплоть до революции.

Дом Луцкого в плане имеет прямоугольную, вытянутую вдоль переулка Нахимова форму, с большим внутренним двором и срезанным углом на пересечении улиц. В общих чертах оба фасада по красным линиям улиц декорированы идентично, однако различия имеются. Вход в квартиры, расположенные в крыле по Маразлиевской, оборудован непосредственно с улицы. Рассматриваемый дом хоть и выполнен в „чистом“ модерне, отголоски эклектической архитектуры все же в незначительной мере присутствуют. К таковым можно отнести формы оконных проемов, лестничные перила, наличники окон первого этажа, вазы (позаимствованные из эпохи барокко, некогда венчавшие аттик дома, а ныне — утраченные), резные оконные рамы и отделку дворовых фасадов. Помимо ваз, дом с течением времени утратил и несколько по-настоящему значимых элементов. Угловая часть здания некогда венчалась массивным аттиком-постаментом, служившим основанием для скульптуры лежащего льва. Фланкирующие угловую часть пилоны были изысканно и обильно декорированы, оканчиваясь большими скульптурами орлов. Маскароны последнего этажа со стороны Маразлиевской утрачены все до единого, но сохранены со стороны переулка Нахимова. Большая часть балконов лишилась каменных стоек ограждений, однако, по большей части, кованые элементы сохранила. На углу, на первом этаже, находилось торговое помещение и дом имел соответствующее решение фасада в том месте, но сейчас оно закрыто пристройкой или уничтожено.

Несмотря на внушительные габариты, дом Луцкого имеет только два подъезда и один черный ход, в который можно попасть со двора. Отделка фасадов находит логическое продолжение в интерьере подъезда по Маразлиевской. В стиле модерн выполнены даже обрамления бетоно-мозаичных площадок. Самая интересная из них располагается у подножия лестницы, в шлюзе, и нигде более по рисунку не повторяется. Здесь модерн в камне заканчивается и начинается модерн в дереве. Лестничная клетка имеет мраморные ступени и бетоно-мозаичные площадки. Перила — эклектические, распространенного образца. Стены покрывают классические рамки, встречающиеся в некотором количестве зданий периода поздней эклектики. Модерновыми здесь остаются лишь великолепные резные двери и оконные рамы, а также обрамления бетоно-мозаичных площадок. Некоторые из квартир еще несут в своем оформлении отголоски былого великолепия. На четвертом этаже, например, сохранены ниша со статуей античного стиля и, поддерживающие балки перекрытий, спаренные кронштейны со вписанными в них небольшими маскаронами.

Наиболее значимая глава в истории дома ныне запечатлена на мемориальной доске на угловой части фасада здания: „У цьому будинку, в 1910-1911 р. р., жив росiйський письменник Олександр Iванович Купрiн“. Здесь же установлен портретный барельеф писателя. Дом Луцкого связан и с другим выдающимся именем. В 1925-36 гг. в этом доме жил ученый в области гидравлики проф. В. Н. Пинеги.

Сегодня дом Луцкого — гремучая смесь жилых квартир вперемешку с различными конторами и фирмами: начиная от турагенства и Консульства Южно-Африканской Республики, а заканчивая фирмой по переработке промышленных отходов и даже студией тканей и фурнитуры.

Сайт „Архитектура Одессы“ собирает информацию об архитектурных жемчужинах города. Два одесских фотографа Александр Левицкий и Дмитрий Шаматажи пятый год подряд фотофиксируют памятники архитектуры. Авторы проекта задались целью отснять в деталях более 1400 домов нашего города и разыскать их историю.

 
 

Архитектура Одессы: дом с химерами для сотрудников НКВД на месте взорванного храма (фоторепортаж)

trassae95.com, 04.07.2013

Обычно городские легенды — предмет гордости местного населения, хороший повод похвастаться перед приезжими. Но есть в Одессе дом, о котором гостям предпочитают рассказывать поменьше, чтоб не ворошить лишний раз темные страницы прошлого. Речь идет о здании на Маразлиевской, 1А. Различные истории, связанные с ним, изрядно подпортили репутацию дома и превратили его в местную страшилку. И дело вовсе не в мрачной наружности, а в первых жильцах — сотрудниках Народного комиссариата внутренних дел СССР, попросту — НКВД. В те непростые времена благодаря занимаемым должностям эти люди, на зависть многих, имели возможность жить в свое удовольствие. Исключительные условия, доступные только сотрудникам ведомства, в былые времена выдавали построенные рядом детские площадки и спортивный городок.

Ведомственный жилой дом сотрудников НКВД, возведенный по проекту Александра Ивановича Дубинина, вырос в 1931 году на месте взорванного несколькими месяцами ранее собора Свято-Архангело-Михайловского женского монастыря (1828-1835 гг., арх. Г. И. Торичелли). Уничтоженный храм до этого эффектно замыкал перспективу улицы Троицкой и был запечатлен на ряде гравюр, литографий и фотографий. Дом НКВД заменил собой композиционное завершение Троицкой на границе с обширной зеленой зоной. Здание относится к первым жилым комплексам послереволюционного периода, состоящих из нескольких корпусов с блоками бытового обслуживания в первых этажах.

Главный фасад с различных точек также выглядит довольно эффектно благодаря объемно-пространственной композиции, достигаемой применением разномасштабных ризалитов, вертикальным ритмом балконов с глухими ограждениями и различной отдаленностью корпусов от красной линии. Динамичные массы здания расчленены глубокими лоджиями. Центральная ось дома подчеркнута вертикальным проемом со сплошным остеклением лестничной клетки. Над остекленным проемом подъезда сохранилась дата строительства дома — „травень 5-4 листопад 1931“ (орфография сохранена). Подъезды, смежные с центральным корпусом, оборудованы аналогичными световыми проемами во всю высоту здания. Таким же образом решен вопрос освещения крайних корпусов, а сами подъезды размещены со стороны двора. Подъезд центрального корпуса имеет квадратную форму, лестница огибает объем шахты лифта. Посредством длинного вестибюля подъезд сообщается также со двором. Остальные подъезды здания выполнены с соблюдением принципов классической компоновки и не являются проходными. Интерьер дома, по меркам конструктивистской разновидности, впечатляет. Внутри видны аутентичные перила и оригинальные квартирные двери. А в центральном корпусе даже сохранился бытовой узел (ныне наглухо перекрытый и не эксплуатируемый).

Особого внимания заслуживает экстерьер дома НКВДистов. Перед возведенным в некотором отдалении от красной линии комплексом разбит палисадник, отделенный от улицы высоким каменным парапетом. В 2008 году перед входом в центральный подъезд появился памятник выдающемуся меценату и общественному деятелю, градоначальнику Одессы в 1878-1895 гг., Григорию Григорьевичу Маразли, имя которого и носит улица Маразлиевская. Изначально памятник Маразли был открыт ко Дню Города 2 сентября 2004 года на Греческой площади. Но впоследствии, с некоторыми композиционными изменениями в изначальном проекте, монумент перенесли на Маразлиевскую. Дом сотрудников НКВД, благодаря сдержанным и строгим архитектурным формам, представляет собой достаточно удачную декорацию, выгодно выделяющую памятник на своем фоне.

Сложно однозначно оценить, насколько была равноценна замена старинной монастырской церкви огромным конструктивистским жилым комплексом, однако, простояв более восьми десятилетий, дом НКВД стал неотъемлемым градостроительным элементом в застройке Маразлиевской и в перспективе Троицкой. Жилое здание даже внесли в реестр памятников культурного наследия как значимый образец стиля и эпохи. Будучи самым комфортным из одесских жилых зданий периода конструктивизма, дом НКВД — живая иллюстрация идеалов и стремлений советских архитекторов рубежа 1920-30 годов. Сегодня в нем проживают обычные люди с привычными профессиями, а единственным „монстром“ дома можно назвать громадный виноградник, разросшийся на всю парадную стену здания.

Сайт „Архитектура Одессы“ собирает информацию об архитектурных жемчужинах города. Два одесских фотографа Александр Левицкий и Дмитрий Шаматажи пятый год подряд фотофиксируют памятники архитектуры. Авторы проекта задались целью отснять в деталях более 1400 домов нашего города и разыскать их историю.

 
 

Александровский проспект — немой свидетель коммерческой жизни Одессы

Оксана Александрова, odessit.ua, 01.07.2013

Нынешний Александровский проспект (в советское время — Шмидта, Сталина, Мира), с момента появления на картах и по сей день, остаётся самой широкой улицей центра Одессы. Уже в первой половине XIX века, будучи наиболее оживленной магистралью города, проспект интенсивно застраивался торговыми рядами, лавками и другими зданиями коммерческого назначения. В годы своего формирования проспект именовался бульваром и, по градостроительному плану Ф. П. Деволана, соединял Греческий базар на Северной (она же Александровская, Мартыновского, Греческая) площади со Старым базаром на месте современного Старобазарного сквера, пересекая который, вливался в Привозную площадь (или попросту — „Привоз“). Таким образом была организована система сообщающихся базаров, продолжавшая ось Порт — Военная балка. На самом проспекте располагались так называемые „именные“ ряды — Авчинниковский, Немецкий, Караимский, Еврейский и прочие. Сам же Александровский проспект трактовался как главная улица Одессы, остававшаяся ею до той поры, пока городской архитектор Г. И. Торичелли не перегородил своим собственным домом въезд на неё со стороны гавани. Примеру Торичелли последовали другие влиятельные домовладельцы — А. И. Маюров и И. А. Ансельм. Первый выстроил огромный дом в центре Греческого рынка, ставший впоследствии известным как „круглый дом“, второй — отделил проспект от самого рынка, возведя дом на месте, где впоследствии вырос ресторан „Киев“. И хотя оба дома до наших дней не сохранились, свою градостроительную роль в нарушении замысла Деволана они сыграли. В 40-50-е годы XIX века проспект начал менять свои изначальные функции, становясь рядовой улицей, подобной десяткам других. Торговые ряды один за другим перестраивались, перепланировывались, реконструировались и приспосабливались под доходное и индивидуальное жильё. Проспект и его градостроительная роль неоднократно упоминались в путеводителях и справочниках, освещались в книгах по истории Одессы и её архитектуры. В „Практическом путеводителе по Одессе“ за 1909 год Г. Москвича об Александровском проспекте сказано:

„В своё время Александровский проспект был очень популярен и являлся оживлённым центром магазинов, торгующих красным товаром, в настоящее время лучшие модные и мануфактурные магазины перекочевали на Дерибасовскую и Ришельевскую ул. Тем не менее, и теперь нельзя приобрести так дёшево, как здесь, простенький товар... Левая сторона его, между улицами Кондратенко (Бунина) и Жуковского, составляет сплошной ряд магазинов дамских шляп... правая сторона этого квартала так же, как и остальные два (до Успенской) с обеих сторон заняты более или менее крупными магазинами: мануфактурных, модных галантерейных товаров и готовых дамских мантилий. Торговля на Александровском проспекте выработала себе особые приёмы и формы, и мы нашему читателю, попавшему в какой-либо магазин, рекомендуем настойчиво торговаться, так как цены запрашиваются здесь немилосердные и уступка делается чуть ли не на половину...“

Несмотря на то, что торговля здесь шла полным ходом и в начале XX века, и в 1910-е годы, к тому времени эта магистраль перестала быть ключевой в коммерческой жизни города. До нашего времени сохранилось всего несколько зданий, напоминающих об изначальной функции Александровского проспекта. Среди них — дома с магазинами Кумбари, Авчинникова, Елисаветской и не атрибутированные по владельцам здания под номерами 1 и 5.

Дом на  Александровском проспекте, 5, появившись здесь в числе прочих подобных ему зданий в первой половине 1820-х годов, является современником формирования ранней застройки проспекта. Выстроенный по проекту архитектора Д. Фраполли, дом исполнял свои изначальные функции достаточно недолго — не более десятилетия. В начале 1830-х участок переходит к Альберт (без инициалов) и в 1834 году, по проекту Г. И. Торичелли, перестраивается в жилое здание. Позднее дом переходит во владение Тиктина и начинает исполнять функции доходного дома. На протяжении всей последующей истории дом не подвергался значительным перестройкам, хотя внутреннее убранство практически полностью утрачено при реконструкциях 2000-х гг. С эстетической точки зрения, дом ничего выдающегося, в себе не несёт и ценен скорее за счёт своего возраста. Зданий-современников дома на Александровском проспекте, 5 в Одессе, к сожалению, осталось не так уж много, а количество сохранившихся продолжает неуклонно сокращаться.

Статья подготовлена по материалам сайта „Архитектура Одессы“. Авторы проекта — два одесских фотографа Александр Левицкий и Дмитрий Шаматажи — пятый год подряд фотофиксируют памятники архитектуры. Ребята задались целью отснять в деталях более 1400 домов нашего города и разыскать их историю.

 
 

Павловские квартиры — лучший пример архитектурной благотворительности в Одессе

Оксана Александрова, odessit.ua, 01.07.2013

Раньше в Одессе многие занимались благотворительностью. Это считалось хорошим тоном: раз у тебя есть деньги и возможности, — помогай ближним. И совсем не обязательно было знать нуждающихся в лицо, или же самим нуждающимся знать имя своего добродетеля. Добрые дела порой совершались тайно, а личности спасателей оставались засекреченными под грифом „пожелал остаться неизвестным“. Если б не документы или воспоминания современников, о многих из них так никто бы и не узнал.
В нашем городе благотворительность чаще всего касалась архитектурных сооружений. На меценатские деньги возводились церкви, школы и приюты для бедных. Но все они были заведениями временного пребывания: в церковь бедняки шли за спасением души и утешением; в школах, до своего совершеннолетия, учились сироты. А в приютах можно было согреться, покушать горячего, переночевать, а набравшись силы — уйти в никуда. У бедняков не было места, о котором говорят обычно „а вот здесь я живу, это мой дом“. Изменилась ситуация на рубеже 1880-х и 1890-х годов, когда Одесса украсилась крупнейшим, по тем временам, жилым комплексом дешёвых квартир под общим адресом Канатная, 81.
Инициатором строения выступил человек, который при жизни был достаточно неприметным, хотя обладал немалым состоянием и работал помощником секретаря Одесского коммерческого суда. Его имя — Павел Захарович Ямчитский. По посмертному желанию этого одесского благодетеля, вблизи Куликового поля, по примеру Петербургского общества дешёвых квартир, было выстроено здание, носящее его имя (Павловское), для проживания в нём тех граждан города, которые именовались в народе „бедняками“. Квартировали в нём за довольно скромную уплату, а в уважительных случаях и бесплатно. Жилой корпус дешёвых квартир представлял собой шестикорпусной ансамбль. Над его возведением трудилось не мало мастеров. Первый корпус расположено на углу улицы Канатной и Итальянского бульвара. Своим зданием, архитектор Ф. В. Гонсиоровский, разработал генеральный план застройки квартала (в пределах улицы Канатной, Итальянского бульвара, переулков Орликова и Ямчитского). Н. К. Толвинский, продолжавший возведение комплекса, отчасти следовал этому плану, застроив четырьмя корпусами периметр обозначенного квартала, сохранив этажность ансамбля и общую стилистику с корпусом Гонсиоровского. Сам комплекс зданий имеет интересную особенность. По сведениям некоторых краеведов, все квартиры в нём изначально были двухкомнатными и только такими. Все, что стали больше или меньше комнатными, были перестроены жильцами. Ещё особенность в том, что в зданиях не существовало ванных комнат и чёрных ходов, так как дома были построены для обедневшей интеллигенции, которая не могла позволить себе содержание прислуги. Незадолго до завершения строительства, в ноябре 1893 года, в одном из корпусов Толвинского открылось Народное училище для детей, живущих в здании. Их обучение, а также учебные книги и пособия были бесплатными. При Павловском доме имелся постоянный врач, услугами которого жители комплекса могли пользоваться „за спасибо“. Лекарства и необходимые на первых порах медицинские пособия больным предоставлялись из домашней аптеки при конторе здания. Местоположение училища, лавок и домовой клиники, к сожалению, неизвестно. По данным на тот же 1893 год, в Павловских зданиях квартировали шестьсот сорок один человек обоих полов, 32 из них денег за проживание не платили.
Последний 6-ой корпус расположился в самом центре образованного квартала. Это здание-загадка: данные о точной дате его строительства, а также об авторе проекта отсутствуют. Анализируя архитектурное решение корпуса, можно найти параллели с творчеством архитекторов Л. М. Чернигова и А. Б. Минкуса. Корпус № 6 радикально разнится с окружающей застройкой. Это четырёхэтажный параллелепипед в стиле геометрического модерна. Планировка здания необычна для жилой архитектуры и существует вероятность, что корпус № 6 проектировался под размещение различных контор и служб Павловских домов. Он был построен несколько позже основного внешнего комплекса. Три этажа занимали квартиры, а на четвёртом когда-то располагался танцевальный зал. Потому именно в квартирах этого этажа (в которые был перестроен танцевальный зал) сохранился паркет. На всех остальных этажах паркета не было. Ещё особенность дома в том, что многие (но не все) квартиры имеют кухни, выходящие в фонарь (внутренний маленький двор), сюда же выходят и окна некоторых санузлов. А вообще в доме практически 7-8 вариантов планировок квартир. И квартиры похожи друг на друга только, если расположены одна над другой по стояку. Ещё одна особенность дома — небольшое число балконов, которых почти нет.
Кроме Комплекса Павловских домов дешёвых квартир, дворик на Канатной может похвастаться старинной голубятней и наливным колодцем тех времён.
Павловские дома дешёвых квартир успешно исполняли свои функции до самой революции. Функции эти не изменились и в советские времена, однако, как и большинство дореволюционных многоквартирных домов Одессы, здания комплекса подверглись перепланировке и „уплотнению“. Дальнейшую историю домов нельзя назвать бурной. В 1923 году по адресу ул. Ямчитского, 2 (т. е. именно по стороне комплекса зданий дешёвых квартир) значился I-й Родильный дом.
В 30-е годы Павловскими домами прошлась очередная волна реконструкций, изначальная планировка была окончательно нарушена, однако общие её очертания сохранились. На протяжении советского периода, годами не ремонтировавшиеся здания приходили в запустение, ветшали и теперь их состояние сложно назвать даже удовлетворительным. Сегодня комплекс Павловских домов дешёвых квартир ценен не только с архитектурно-градостроительной и исторической точки зрения, но и как своеобразный памятник щедрой благотворительности одного забытого всеми одессита — Павла Захаровича Ямчитского.
Статья подготовлена по материалам сайта „Архитектура Одессы“. Авторы проекта — два одесских фотографа Александр Левицкий и Дмитрий Шаматажи — пятыйй год подряд фотофиксируют памятники архитектуры. Ребята задались целью отснять в деталях более 1400 домов нашего города и разыскать их историю.

 
 

Дом и мастерская семьи Леонард

Оксана Александрова, odessit.ua, 01.07.2013

Французские зеркала в женском мире XIX века всегда были в почёте, особенно позолоченные. А такие в Одессе можно было прикупить только в одном месте — в доме-мастерской семейства Леонард на Канатной, 9. История этого дома довольно увлекательна.

В большинстве телефонно-адресных справочниках Одессы, издававшихся на протяжении 1900 годов, владельцами участка на Канатной, 9 (ранее — 7) значатся наследники Леонард. В отдельных изданиях даны более точные сведения. Среди владельцев особняка упоминается Карл Иванович Леонард, владевший скульптурно-мраморной мастерской в этом же доме. Зеркальная фабрика Георгия Ивановича Леонард располагалась здесь же. Во второй половине 1900-х годов оба предприятия вместе с домом перешли в собственность А. Легер и не меняли владельца вплоть до революции. В середине 1900-х годов часть жилых и конторских помещений сдавалась в наём. Незадолго до смены владельцев в доме практиковал врач Август Александрович Шварц (сведения о нем исчезают в 1907 году). После 1907 года здесь квартировал инспектор РОПиТ (Российское общество пароходства и торговли) по эксплуатации Александр Николаевич Смирнов, а между 1907 и 1909 годами на Канатную, 9 переехала химическая фабрика инженера-химика И. Крамера, рекламу которой можно найти в справочной периодике, изданной до 1913 года. Фабрика специализировалась на фруктовых эссенциях и пищевых красителях „для пищевыхъ продуктовъ, конфектъ, кондиторск. издѣлiй, ликеровъ, сироповъ, консервовъ, масла и проч.“.

В реестре памятников культурного наследия Одессы нет данных ни о годах постройки, ни об авторе проекта, однако фасад дома изобилует деталями и декоративно-пластическими решениями, типичными для раннего творчества архитектора М. И. Линецкого. Двухэтажный дом занимает участок сравнительно небольшой ширины при его значительной протяжённости вглубь квартала. Застройка участка состоит из самого особняка и двух внутридворовых флигелей, один из которых перпендикулярен зданию особняка, а второй параллелен и расположен в глубине двора. Первый из флигелей примыкает к особняку вплотную, создавая эффект целостности и неразрывности благодаря аналогичной высоте. В отличие от особняка и второго флигеля, он имеет два этажа и полуподвал, в связи с чем высота потолков здесь ниже.

Главный фасад композиционно симметричен. Роль главного акцента фасада отдана неглубокому центральному ризалиту, из значительных элементов которого можно выделить фигуры атлантов на первом этаже, на плечах которых покоятся консоли балкона и спаренные колонны ионического ордера, установленные по сторонам от балконной двери. Между атлантами до недавних времён располагалось окно, на месте которого мог быть устроен вход в мастерскую Леонард, о чем свидетельствовали сохранившиеся ступени, выходившие из стены на тротуар. Впоследствии оконный проём был перестроен обратно в дверной. В замковых камнях окон первого этажа размещены большие чередующиеся маскароны „друидов“ и львов, причем львиный маскарон на каждом межризалитном отрезке фасада занимает центральную ось (в похожей технике выполнены маскароны львов над окнами второго этажа в соседнем доме Короне) Оконные наличники второго этажа увенчаны плоскими сандриками-карнизами, под которыми нашли своё место маскароны антропоморфных мифических существ. Их лица чрезмерно гротескны для причисления их к человеческим.

Парадная лестница, вход на которую расположен рядом с проёмом проездной арки, не отличается масштабностью или размахом, хотя выполненные из мрамора ступени достаточно широки. Перила можно отнести скорее к бюджетным, хотя аналогичные встречаются в Одессе не часто. Лестничная клетка состоит из двух пролётов и полукруглой площадки между ними, являясь фактически единственным в доме помещением, сохранившим элементы оригинального убранства. Дворовой фасад особняка резко контрастирует с лицевым и лишен не только декора но и наличников. Внутридворовые флигели выглядят столь же скромно и сохранили эклектические бюджетные лестницы, оконные рамы и двери ретроспективного образца. Подобное убранство подталкивает к выводу, что флигели выстроены раньше особняка и возможно остались от предыдущего здания.

После революции здание не избежало судьбы большинства домов центра Одессы — перепланировки и реконструкции в связи с „уплотнением“, в результате чего интерьеры особняка были почти полностью утрачены. Фасад дома, напротив, дошёл до наших дней в практически неизменном виде и даже сохранил лепной картуш с вензелем первых владельцев („L“ — Leonard). К 2000-м годам лицевое крыло перестало исполнять жилые функции и ныне практически целиком занято офисами различных организаций.

Статья подготовлена по материалам сайта „Архитектура Одессы“. Авторы проекта — два одесских фотографа Александр Левицкий и Дмитрий Шаматажи — пятый год подряд фотофиксируют памятники архитектуры. Ребята задались целью отснять в деталях более 1400 домов нашего города и разыскать их историю.

 
 

Собачий пир с дворянским размахом в памятнике архитектуры

Оксана Александрова, odessit.ua, 01.07.2013

„Мода возвращается“. Это выражение касается не только одежды и всевозможных девайсов. Фраза применима и к животным, вернее, моду на них. Например, увлечение собачками. Оказывается, так как сегодня четырёхлапые друзья страдали от человека и в XIX веке. Какой-нибудь дворянин или дама не хуже сегодняшних не совсем умных „девочек в розовом“ красили пекинесам ногти разноцветным лаком и подрисовывали щёки румянами, выстригали пуделям всевозможные узоры, а догов наряжали в строгие праздничные костюмы.

Ещё одно увлечение богатых людей того века — доходные дома. Считалось, чем больше у тебя недвижимости, тем ты круче. Некоторые дворяне понимали эту фразу слишком буквально и объединяли в своём характере любовь сразу к двум крайностям. Один из таких любителей, некий господин Фон-Деш, владел доходным домом на улице Гоголя, 21 — настоящим шедевром итальянского ренессанса в самом сердце Одессы. Хозяин был известен в свое время весьма экстравагантными банкетами, приуроченными ко дню рождения его собаки. На праздник приглашались гости со своими пёсиками, причём последним прислуживали официанты из ресторана, а сами гости на память получали украшения с бриллиантами. Четырёхлапый друг как и сам Фон-Деш давно умерли, но его доходный дом остался и теперь украшает участок на углу улиц Гоголя и Сабанеева моста.

Доходный дом Фон-Деш возведён в одном из самых престижных районов городского центра архитектором Викентием Ивановичем Прохаской. Поблизости располагаются дворец, картинная галерея и доходный дом Толстых, особняки Поммера и Манук-Бея, роскошные доходные дома Заблудовских и Фальц-Фейнов, здание Кредитного Общества. Среди подобной застройки дом, не выделяясь пышностью отделки, является заметным и значимым с градостроительной точки зрения объектом. Это трёхэтажное здание с полуподвалом, который из-за понижения уровня грунта при спуске улицы Гоголя к морю, со стороны Сабанеева моста переходит в практически полноценный этаж. Полуподвальный этаж отделан простым, имитирующим кладку рустом с неглубокой фактурой. Руст второго этажа заметно глубже а исполнение его „блоков“ пластичнее. Обрамление полуциркульных окон, созданное элементами руста, выглядит очень выразительно и напрямую цитирует канонический итальянский ренессанс. Между первым и вторым этажами дом опоясывает простой строгий карниз. Между вторым и третьим этажами карниз отсутствует.

Здание оборудовано всего шестью балконами, два из которых размещены на угловом ризалите со стороны улицы Гоголя. Балконы опираются на массивные консоли и имеют ограждения в виде каменных балюстрад. Дизайн балюстрад и консолей различается в зависимости от этажа. На самом углу, на уровне третьего этажа, размещён геральдический щит с датой окончания строительства дома, который символически прикреплён к фасаду элегантными лепными лентами. Вход в единственный подъезд дома расположен со стороны Гоголя, на одной оси с балконами в центре фасада. Сохранившаяся входная дверь подъезда, настоящий шедевр декоративного модерна, выполнена из металла с использованием растительных мотивов и узоров, и снабжена огромными остеклёнными проёмами. Отделка подъезда весьма презентабельна: мраморные ступени, площадки, покрытые кафельной плиткой и перила неповторимого образца (Прохаска редко повторялся в отношении перил, почти для каждого дома разрабатывая индивидуальные). Перила дома Фон-Деш собраны из секций, каждая из которых объединяет две зеркальных друг другу вставки растительно-цветочного характера. Интерьер подъезда удачно дополняется световыми окнами жилых помещений, ныне не исполняющими своих функций, но сохранившими оригинальные переплёты. Вестибюль квартиры на втором этаже так же оборудован двумя узкими, вертикально вытянутыми окнами, фланкирующими входную дверь.

В рамках творчества В. И. Прохаски дом Фон-Деш прекрасно иллюстрирует самобытный и оригинальный почерк мастера, сумевшего разработать способы гармоничного сочетания, казалось бы несочетаемого.

Монументальность и элегантность, пластичность и строгость, романтичность и функциональность. Доходный дом Фон-Деш обладает рядом достоинств, не конфликтующих друг с другом. К тому же, благодаря великолепной проработке даже мельчайших деталей, удачно найденным пропорциям и тщательно продуманному декору, здание занимает достойное место рядом со значительно более пышно декорированными сооружениями.

Статья подготовлена по материалам сайта „Архитектура Одессы“. Авторы проекта — два одесских фотографа Александр Левицкий и Дмитрий Шаматажи — пятый год подряд фотофиксируют памятники архитектуры. Ребята задались целью отснять в деталях более 1400 домов нашего города и разыскать их историю.

 
 

Жизнь в долг

Оксана Александрова, odessit.ua, 01.07.2013

Из истории первого частного ломбарда в Одессе.

Судят по одёжке. Это правда так, не стоит отрицать. Считается, чем по симпатичнее человек одет, тем он богаче и умнее. Так было во все времена. Ради того, чтобы быть в тренде, многие одесситы прошлого века готовы были даже питаться одной водой и хлебом и закладывать в ломбардах души, а всё ради красивых вещей и признания в обществе. Жизнь в долг, можно сказать, была тогда едва ли не обычаем.

Одесса с первых лет своего существования считалась, в первую очередь, городом торговли и ростовщичества. Деньги под ссуду начали давать ещё в 1800 году, как, впрочем, и заниматься ломбардными операциями. Пользование деньгами происходило под процент, который, как правило, начислялся от общей взятой суммы, а расходование шло частями. Если ростовщику становилось известно о неблагонадежности купца, то он мог в любую минуту потребовать возврат суммы обратно. Однако хозяева ломбардов не злоупотребляли подобным правом: они дорожили своей репутацией, и для расторжения контракта подозрения в банкротстве должны были быть существенными.

В конце 1886 года в Одессе был открыт первый частный ломбард, который даже частично не принадлежал государству и располагал капиталом в 500 тысяч рублей. Впоследствии, с ростом благосостояния фирмы, капитал был увеличен до 700 тысяч. Будучи очень солидной конторой, ломбард имел семь отделений по всему городу: четыре из них — общего назначения (на Тираспольской, 26, Ришельевской, 62, Преображенской, 16, Степовой, 44) и три специализированных (на Успенской, 22 и на Михайловской, 29) — для хранения мебели, громоздких вещей (автомобиль, ножная швейная машинка, экипаж) и отдельный для драгоценностей. Главное отделение размещалось на Бунина, 12 в обширном двухэтажном доме Сикарда. Изначально этот дом строился как хлебный склад („магазейн“) с жилыми помещениями, в 1851 году здание подверглось перестройке (архитектор — А. Н. Колович), существенно видоизменившей его облик и планировку. С момента основания, ломбард арендовал этот дом, а в 1891 году окончательно выкупил его.

Ссуду обычно выдавали сроком до трех месяцев, по истечении которых можно было ещё испросить двухмесячную отсрочку её возвращения, но уже потом все невыкупленные вещи, по определённым дням недели, продавались с аукциона в главной конторе ломбарда: драгоценности — по понедельникам, мебель — по средам, меха и одежда — по четвергам, велосипеды — по пятницам. Кроме того, ломбард без выдачи ссуды, но за определённую плату, принимал различные вещи на хранение в течение одного года, и некоторые хозяйки предпочитали сдавать туда на лето шубы и другие дорогие меховые изделия безо всякой опасности порчи её молью, что весьма возможно было в домашних условиях. Очень же расчетливые или пребывавшие в стесненном материальном положении граждане, перед переездом на дачу даже отказывались от квартиры, а мебель и другое имущество сдавали в ломбард, где оно благополучно хранилось до осеннего возвращения своих хозяев в город и аренды ими нового или прежнего жилья.

Ломбард благополучно просуществовал в стенах здания до самой революции, в советское время здесь разместилась швейная фабрика им. Воровского, которая, впоследствии, съехала в новый корпус на улице Ильфа и Петрова. Несмотря на сильно обветшавшее состояние (с утратой крупных элементов декора), фасады здания дошли до нынешних времён в практически неизменном виде, однако значительная часть убранства интерьеров безвозвратно утрачена. Сегодня большая часть дома на Бунина, 12 эксплуатируется гостиницей-бильярдной и медицинской клиникой, а остальные помещения находятся в аренде мелких предпринимателей.

Статья подготовлена по материалам сайта „Архитектура Одессы“. Авторы проекта — два одесских фотографа Александр Левицкий и Дмитрий Шаматажи — пятый год подряд фотофиксируют памятники архитектуры. Ребята задались целью отснять в деталях более 1400 домов нашего города и разыскать их историю.

 
 

Архитектурное преступление и спасение

Оксана Александрова, odessit.ua, 01.07.2013

Довольно часто в народе даже неверующие люди произносят фразу „не богохульствуй“, что значит „не насмехайся над Богом“. Или, другими словами, не говори того, за что стыдно будет, и не совершай грязных поступков. Выражение особенно популярным было в советское время. Именно тогда противники и сторонники веры вступали в словесные перепалки, доказывая или отрицая существование Всевышнего. Но пока одни только спорили, другие совершали самые настоящие религиозные преступления, направленные на уничтожение церквей и храмов. Одно из них произошло в Одессе в здании Лютеранской Церкви Святого Павла (Кирха) на улице Новосельского, 68.

В советские годы, с установлением в Одессе власти большевиков, Кирха переживала не лучшие для себя времена. Специальная комиссия 3 мая 1922 года изъяла из евангелическо-лютеранского прихода Св. Павла церковные ценности (общий вес серебряных изделий составил 2 фунта 70 золотников). Поводом послужил начавшийся в стране голод. Крест с храма сняли в 1938 году, тогда же были прекращены богослужения. В мясорубке тридцатых почти все священники церкви были расстреляны, а церковные здания, кроме самой кирхи и примыкающего к ней пасторского дома, — разрушены. В период румынской оккупации Одессы церковь Св. Павла вновь была открыта 7 декабря 1941 года и служила людям вплоть до конца декабря 1943 года.

Архитектурное преступление против Кирхи совершили уже в послевоенные годы. Здание храма передали Институту связи им. Попова, главный корпус которого вырос в непосредственной близости к нему. Храм долгое время эксплуатировался в качестве склада, а позднее — спортзала. В апсиде были оборудованы туалеты и душевые для спортсменов, а снаружи к зданию пристроили прачечную, что привело к разрушению фундаментов из-за попадания воды и сточных вод. На хорах было установлено оборудование для занятий велосипедным спортом, борьбой и гимнастикой. В результате, в несущих конструкциях храма появились глубокие трещины. Разрушение Кирхи продолжалось десятилетиями — медленно, но верно здание умирало. В начале 1960-х широкой общественности стали известны планы руководства Института связи — „снести аварийное сооружение под строительство еще одного общежития для студентов“. В 1965-1966 годах разгорелась ожесточённая борьба за сохранение церкви Св. Павла. Не только Государственная служба охраны культурного наследия Украины, но и ведущие представители интеллигенции Одессы и студенты различных вузов выразили свой протест против сноса Кирхи. Благодаря их энергичному противодействию, удалось отменить уже намеченный взрыв многострадального здания.

Начались реставрационные работы. В 1970-е были планы по созданию в ней зала органной музыки, но после пожара, произошедшего в ночь с 9 на 10 мая 1976 года, здание полностью выгорело. Есть основания предполагать, что это был умышленный поджог, хотя виновные так и не были найдены. После рокового пожара восстановление Кирхи прекратилось. Более 10 лет полуразрушенное здание церкви служило притоном для бомжей и пьяниц, зарастало кустами и чудом полностью не обвалилось. Новую жизнь в Кирху вдохнули двухтысячные. После реставрации, которая длилась 5 лет (с 2005 по 2010 гг.), храм снова открыт для прихожан.

Статья подготовлена по материалам сайта „Архитектура Одессы“. Авторы проекта — два одесских фотографа Александр Левицкий и Дмитрий Шаматажи — пятый год подряд фотофиксируют памятники архитектуры. Ребята задались целью отснять в деталях более 1400 домов нашего города и разыскать их историю.

 
 

Архитектура Одессы: пристанище для убогих как произведение искусства

trassae95.com, 28.06.2013

Блеск и нищета ходят рядом. Именно об этом вспоминаешь, стоя в праздничный день на пересечении улицы Канатной и Итальянского бульвара. С одной стороны — шумный, в воздушных шарах и мишуре хорохорищийся ночной клуб „Палладиум“. Через дорогу от него — прячет свою убогую блеклость и облезлую штукатурку трехэтажный домик цвета детской неожиданности.

Однако на поверку домик оказывается целым архитектурным ансамблем из шести корпусов в пределах улицы Канатной, Итальянского бульвара, переулков Орликова и Ямчитского. По паспорту, корпуса „прописаны“ на Канатной, 81 и именуются „Жилыми корпусами комплекса Павловских домов дешевых квартир“. Возле здания, помимо местных жителей, то и дело околачиваются люди без определенного места жительства, будто чувствуют: каких-то 130 с чем-то лет назад дом строили специально для них.

Своим появлением корпуса дешевых квартир обязаны помощнику секретаря Одесского коммерческого суда, некому Павлу Захаровичу Ямчитскому, вернее… его смерти. После кончины помещика, 11 января 1883 года, Одесский окружной суд утвердил к исполнению три духовных завещания Ямчитского. Среди прочего, он завещал, чтобы по примеру Петербургского общества дешевых квартир, было выстроено в Одессе здание, носящее его имя (Павловское). Здание предназначалось для проживания в нем тех граждан города, которые соответствуют указанным им условиям („не опороченые в поведении одесситы-христиане, которые имеют здесь оседлость, свою мебель и какое-либо ремесло или другое средство к пропитанию“). Квартировали в нем, с уплатою наемных денег по расчету не выше 3 процентов чистого дохода, а в уважительных случаях и бесплатно. При этом Павловское здание, чего желал сам Ямчитский, принадлежало городу — „неотъемлемую навсегда принадлежность г. Одессе“.

Город бесплатно отвел под строение место из бывших Драгутинских плантаций. Первым из шести корпусов был возведен корпус на углу улицы Канатной и Итальянского бульвара, который занимает довольно сложный в плане, асимметричный участок. Архитектор Ф. В. Гонсиоровский фактически не только возвел само здание, но и разработал генеральный план застройки квартала (в пределах улицы Канатной, Итальянского бульвара, переулков Орликова и Ямчитского).

Н. К. Толвинский, продолжавший возведение комплекса, отчасти следовал этому плану, застроив четырьмя корпусами периметр обозначенного квартала, сохранив этажность ансамбля и общую стилистику с корпусом Гонсиоровского. Все дома — в три этажа и заключают в себе: по 23 квартиры в три комнаты каждая, 103 — в две комнаты, 37 — однокомнатных; кроме того имеются шесть лавок и квартира для администрации здания. После окончания второй очереди строительства под руководством Толвинского, в центре квартала образовался огромный двор, который первоначально планировался под устройство небольшого сада и размещения менее масштабных, служебных корпусов.

Однако пространство это долгое время пустовало, и лишь спустя полтора десятка лет в центре двора вырос большой, радикально разнящийся с окружающей застройкой, корпус 6 — четырехэтажный параллелепипед в стиле геометрического модерна. Планировка здания необычна для жилой архитектуры и существует вероятность, что корпус № 6 проектировался под размещение различных контор и служб Павловских домов. Оба подъезда на каждом этаже сообщаются между собой посредством длинного коридора, по сторонам которого расположены двери квартир. Потолок помещений четвертого этажа значительно выше потолка остальных этажей (это хорошо заметно и по высоте окон четвертого этажа). Над входами в подъезды сохранились металлические козырьки, выполненные в единой стилистике с архитектурой дома.

Все корпуса, выстроенные Толвинским, объединены по красной линии одноэтажными пристройками, что придает двору комплекса некую камерность. Их лицевые фасады рустованы аналогично первым этажам, создавая эффект неразрывности и монолитности застройки. Во дворе сохранилось небольшое квадратное сооружение похожее на голубятню. На другой стороне двора видна еще одна интересная бытовая деталь, неотъемлемая для Одессы конца XIX столетия — наливной колодец. В свое время в Павловском комплексе размещалось бесплатное Народное училище для детей, живущих в здании. При доме имелся врач, услугами которого жители комплекса могли пользоваться бесплатно. Позже в одном из корпусов располагался Первый родильный дом.

Павловские дома дешевых квартир успешно исполняли свои функции до самой революции. Затем здания комплекса несколько раз подверглись перепланировке и „уплотнению“. В последние десятилетия существования СССР здания не ремонтировались годами, от чего приходили в запустение, ветшали и сегодня их состояние сложно назвать даже удовлетворительным. Тем не менее, и сегодня комплекс Павловских домов дешевых квартир ценен не только с архитектурно-градостроительной и исторической точки зрения, но и является своеобразным памятником щедрой благотворительности, столь свойственной одесситам XIX века.

 
 

Архитектура Одессы: купеческий дворец, превратившийся в обшарпанную коммуналку

trassae95.com, 20.06.2013

С виду серый и неприступный дом на ул. Маразлиевской, 28 находится напротив памятника Тарасу Шевченко в одноименном парке. Ежедневно мимо него проходят несколько сотен будущих милиционеров, спешащих на занятия в расположенный рядом учебный корпус Одесского университета внутренних дел. Пробегают рядом спортсмены, а вдоль улицы неспешно прогуливаются туристы. Никто из них и не догадывается, что „серый молчаливый сосед“ — знаменитость.

Только пожилая бабушка — жительница одного из подъездов наряду с торговлей семечками и ненужными советами, пытается поставить на широкую ногу заработок на желающих сфотографироваться на фоне полуспиленной кариатиды, поломанных перил и обшарпанных стен дома. Она-то и рассказывает зевакам, что построенный по проекту архитектора Викентия Прохаски особняк XIX века принадлежал в свое время знаменитому купцу первой гильдии зернотрейдеру Ефиму Яковлевичу Менделевичу. В доме устраивались балы и званные приемы; но сегодня особняк — типичная коммуналка: люди в нем даже не живут, а существуют за железной дверью по принципу „мой дом с краю, ничего не знаю“.

Дом имеет два этажа и жилой полуподвал, сам особняк почти прямоугольный, без выраженных дворовых крыльев. В. И. Прохаска не придерживался строго канонов флорентийского ренессанса, а смело смешивал его с разными стилями, в частности царившим тогда модерном. Именно в таком стиле выполнена ограда световых карманов полуподвала, входные двери, резные деревянные перила парадной лестницы. Также свойственную модерну трактовку получили барельефы над окнами второго этажа. Венчает дом классический треугольный фронтон с маскароном Афины в тимпане.

В нынешнее время на особняке Менделевича расположены три балкона, установленные в советское время вместо демонтированных из-за ветхости каменных (об их внешнем виде, к сожалению, дошло слишком мало документальных свидетельств). Ограждение центрального балкона не сохранилось, но, учитывая характер фасада и принимая во внимание другие рустованные здания Прохаски, ограда балкона представляла собой каменную балюстраду.

В этом году дом отметит свое 104-летие (построен в 1909 году), но щедрыми подарками от заботливых „отцов города“ похвастаться не сможет: полвека здание не баловали ремонтом, даже косметическим. О необходимости починки уже не просят люди, — об этом кричат скульптурные барельефы с главного фасада особняка. Ежедневно жильцы дома замечают около арки проезда бетонные насыпи и груды камней — осыпается карниз дома и барельефные фигурки. Грозятся упасть балконы. Время и человеческая халатность неотступно уничтожают убранство уникального дома, что видно по состоянию сохранившихся элементов декора и оформления вестибюля. Когда заходишь в подъезд, такое впечатление, что недавно здесь было землетрясение. Облезлые пилястры и колонны, прогнивший пол, огромные дыры в стенах… Дом Менделевича буквально трещит по швам, но никому до этого нет дела...

 
 

Архитектура Одессы: Кирха — спортзал для связистов и ориентир для моряков

trassae95.com, 14.06.2013

Немецкая церковь на улице Новосельского, 68, больше похожая на готический средневековый замок, нежели на культовое сооружение. Благодаря удачному местоположению на наивысшей точке центрального городского плато, колокольня церкви доминирует над всеми зданиями портового города и видна даже с проходящих в море кораблей (из-за чего внесена в морские карты как ориентир). Силуэтом церковь будто стремится ввысь, напоминая прохожим о существовании Всевышнего. Но есть в ней что-то противоречивое. Может, все дело в том, что еще каких-то полвека назад храм использовался как спортзал.

В послевоенное время в церковной апсиде для студентов Института связи им. Попова оборудовали туалеты и душевые, а снаружи к зданию пристроили прачечную. Подобное обращение привело не только к осквернению храма, как святыни, но и к разрушению фундаментов из-за попадания воды и сточных вод.

Строилась Лютеранская Церковь Святого Павла (таково официальное название Кирхи) несколько раз. Весь процесс возведения и реконструкции занял 186 лет. Первое здание евангелической церкви было сооружено в 1825-1827гг. по проекту архитектора Франциско Карловича Боффо. Здание имело шестиколонный портик с шатровой колокольней и было выполнено в строгом классическом стиле. Начатое архитектором Ф.К. Боффо строительство церкви завершали архитекторы Джованни Фраполли и Георгий Торичелли.

К началу 90-х годов ХІХ столетия первое здание кирхи сильно обветшало и нуждалось в капитальном ремонте. Кроме того, оно стало уже тесным для возросшей численности церковной общины. В 1893 году церковный совет принял решение провести конкурс на лучший проект реконструкции кирхи. Из представленных на конкурс четырех проектов лучшим признали работу архитектора Германа-Карла Шойрембрандта. Именно ему поручили исполнение работ. Реконструкция, проведенная в 1895-1897гг., на деле стала практически строительством новой церкви. В отличие от старого здания, сооруженного в строго-классическом стиле, Г. К. Шойрембрандт использовал в новом проекте черты готического и романского стилей. Особую красоту новому церковному зданию придавала пятиярусная главная башня колокольни высотой почти 50 метров, украшенная богатым декором и особо красивой архитектурной композицией.

 
 

Архитектура Одессы: хлебный склад, который стал памятником архитектуры

trassae95.com, 06.06.2013

Серое здание на пересечение улиц Польской и Бунина не слишком высокое, но массивное и „тяжелое“. Оно давит на скопившееся в пробке автомобили, и водители, желающие повернуть с Бунина на Польскую злятся, сигналят друг другу и пешеходам, то и дело норовят проскочить на красный. Здание давит на пешеходов, которые неосознанно ускоряют шаг. Возможно, все дело в энергетике — когда-то здесь располагался ломбард, и тысячи одесситов оставляли здесь дорогие вещи, надеясь со временем вернуть полученную за них ссуду и забрать свое имущество назад. Но надежды оправдывались далеко не всегда.

Здание на улице Бунина, 12, которое построил архитектор Викентий Прохаска, строилось и перестраивалось с 1886 по 1905 годы. Первоначально оно выглядело совсем иначе: это был двухэтажный дом некого Сикарда, построенный в 1820-х гг. (арх. А.А. Дигби), как хлебный склад („магазейн“) с жилыми помещениями. В 1851 году здание подверглось перестройке (архитектор А.Н. Колович), которая существенно видоизменила его облик и планировку. И, наконец, начиная с 1886 года, дом арендовал первый Одесский частный ломбард, а в 1891 году окончательно его выкупил.

Будучи очень солидной конторой, ломбард имел семь отделений по всему городу. Четыре из них — общего назначения (на Тираспольской, 26, Ришельевской, 62, Преображенской, 16, Степовой, 44) и три специализированных (на Успенской, 22 и на Михайловской, 29) — для хранения мебели, громоздких вещей (автомобилей, ножных швейных машинок, экипажей) и отдельно для драгоценностей. Ссуду обычно выдавали сроком до трех месяцев, по истечении которых можно было испросить двухмесячную отсрочку. Если же клиент не укладывался и в эти сроки, все невыкупленные вещи по определенным дням недели продавались с аукциона в главной конторе ломбарда. Драгоценности — по понедельникам, мебель — по средам, меха и одежда — по четвергам, велосипеды — по пятницам.

Кроме того, ломбард без выдачи ссуды, но за определенную плату, принимал различные вещи на хранение в течение одного года, и некоторые хозяйки предпочитали сдавать туда на лето шубы и другие дорогие меховые изделия — чтобы не бояться как воров, так и моли.

 
 

Александр Левицкий в программе „Горячий гость“

Виталий Сербуленко, 100News.tv, 13.05.2013

 
 

Одесские фотографы подменили на паре „стройковских“ преподов

Оксана Александрова, odessit.ua, 18.04.2013

В рамках открытия фотовыставки по дому Менделевича, одесские фотографы некоммерческого проекта „Архитектура Одессы“ провели студентам ОГАСА мастер-класс по документальной фотографии. По мнению ребят, умение правильно фотографировать исторические здания, относящиеся к памятникам архитектуры, — это первый шаг к пониманию души нашего города, архитектурной задумки его первых строителей, а также единственная возможность сохранить аутентичный вид зданий на века для будущих одесситов.

„Сфотографировать здание не так-то просто. Съёмку можно проводить только при соответствующей погоде: день должен быть пасмурным, но без дождя и снега. Прямые солнечные лучи приводят к получению пересвета на фотографиях. Фасады снимаются только зимой, в конце осени или в начале весны, когда нет листьев на деревьях, и ничто не закрывает мелкие детали дома“.

Отметил спикер встречи, арт-директор проекта „Архитектура Одессы“ Александр Левицкий.

Также одесские фотографы рассказали „стройковцам“ о проекте „Архитектура Одессы“ и о том, как можно помочь в его реализации.

„Есть идея запечатлеть исторические здания города в чертежах. Для этого нужны специалисты, но мы считаем, подобная работа вполне вам под силу. Это будет ваш личный вклад в спасение города: по вашим чертежам в дальнейшем удастся восстановить утраченную архитектуру“.

Отметили фотографы.

Как признались студенты во время встречи, многие из них знали о проекте и раньше, а некоторые даже активно использовали накопленные фотографами материалы по исторической части города для учебных целей.

„База данных, которую так детально насыщают ребята, действительно представляет собой источник материала для рефератов, докладов, дальнейших поисков и написания научных статей. Исторические сводки часто дополнены той информацией, которую сложно отыскать в ныне напечатанных энциклопедиях“.

Прокомментировала студентка ОГАСА Юлия Фролова.

По задумке преподавателей ОГАСА, подобные встречи одесских фотографов со студентами станут постоянными.

„Данный формат работы — отличная заявка на сотрудничество. Ребята будут знакомить наших студентов с реальным состоянием памятников архитектуры, а те в свою очередь — рисовать чертежи“.

Отметили в деканате.

Присоединиться к ребятам и помочь в реализации проекта „Архитектура Одессы“, можно на сайте archodessa.com.

 
 

Столетний дом — герой „стройки“ до понедельника, 22 апреля

Оксана Александрова, odessit.ua, 18.04.2013

На суд архитекторских знатоков в ОГАСА представили фотовыставку по дому Ефима Менделевича (Маразлиевская, 28). Импровизированные стенды холла украсили 16-ю красочными снимками, на которых кроме общих планов фасада — детализированный „паспорт“ интерьера здания со всеми его, утаёнными от общественности, изъянами: обваленным потолком, разбитыми стенами, разворованными полуобнажёнными женскими статуями, облезлой покраской и другими „прелестями“ коммунальной жизни. Авторы работ — одесские фотографы некоммерческого проекта „Архитектура Одессы“ — Александр Левицкий и Дмитрий Шаматажи. По словам ребят, место для экспозиции выбрано не случайно: стройка, как и дом Менделевича, — памятник архитектуры и тоже рушится.

„А ещё в ОГАСА обучаются будущие архитекторы и строители, а Менделевич в своё время был попечителем учеников ремесленной школы, что весьма похоже и к тому же символично. Это как патронатство над зданиями. Также мы хотели развить понимание студентов одесской архитектуры эпохи модерна. Думаем, просмотр снимков дома способствует новым идеям у будущих архитекторов. Но показать один дом — этого мало, только постоянными экспозициями мы визуально донесём, что современный архитектор всё-таки должен научится хоть немного не только проектировать, но и убеждать заказчика делать архитектурный мир прекрасней“.

Отметили фотографы.

С инициативой организации и проведения фотовыставки выступил коллектив правления архитектурного клуба — некого „творческого объединения по интересам“.

„В состав правления входят студенты 3-го и 5-го курсов, педагоги и архитекторы. С организацией мероприятий в стенах института нам помогает и вдохновляет Н. В. Мельник, доцент и ведущий педагог Кафедры основ архитектуры и дизайна. Фотовыставка проходит при поддержке директора архитектурного института В. П. Уренёва, а также педагогического состава Кафедры основ архитектуры“.

Рассказала ОДЕССИТУ Юлия Флорова, председатель правления архклуба.

По словам Юлии, сами по себе фотовыставки для ОГАСА — явление не новое, но экспозиция по дому Менделевича в их число не входит.

„Фотовыставки проводятся в нашей академии каждый год, но чаще всего они широко тематические: сюжетная, портретная, пейзажная фотография, профессиональная выставка педагогов института. Но узконаправленные профессиональные с углублённой тематикой — впервые. К тому же, это первый шаг к созданию постоянно действующей и сменной экспозиции“.

Отметила Фролова.

 
 

„Архитектуру Одессы“ просушили на „Сушке“

Оксана Александрова, odessit.ua, 07.04.2013

Темой третьей по счёту „Сушки“ стали колоритные одесские дворики с их вечными обитателями: старушками на скамеечках, маленькими детьми в песочнице, важными мадамами в бигудях и конечно же — усато-полосатым царством кошек. Участников заранее не загоняли ни в какие рамки и не требовали чётких размеров, не ограничивали возрастом и количеством. Каждый мог представить своё понимание „дворовой культуры“ в том объёме, на который хватило фантазии. Единственное условие: фото должно было быть на бумаге, как в старые добрые времена.

„В этом была основная идея: мы хотели создать свободное пространство для обмена снимками между профессиональными фотографами и новичками. По окончанию „Сушки“ каждый мог снять с верёвки понравившиеся ему работы и унести с собой. Мы хотели, чтобы эти снимки потом украсили дома одесситов, а для кого-то послужили оригинальным презентом“,

— отметила бессменный организатор мероприятия Вера Грузова.

Отлично вписались в апрельскую тему данного мероприятия одесские фотографы проекта „Архитектура Одессы“ — Александр Левицкий и Дмитрий Шаматажи. С двориками нашего города ребята знакомы давно.

„Серьёзное увлечение архитектурой города началось с художественной работы над фототрилогией „Дворы и коты Одессы“. Ежедневно мы фотографировали от 10 — до 20 дворов, а потом выбирали наиболее удачные снимки. Интересность фотографиям прибавляли кошки: каждая из них вела себя по-хозяйски, не позволяя „чужакам“ ничего лишнего. Даже для нас порой было неожиданностью итоговое фото“,

— рассказал соавтор проекта „Архитектура Одессы“ Дмитрий Шаматажи.

На Одесской Сушке ребята представили более 40 фотографий. Меценатом печати фотографий выступила врач Алла Голобородько. Половина из фотографий — „гибридные“: на фоне ничем не примечательных полуразрушенных хижинок виднеются настоящие шедевры — доходные дома начала XIX века (подробности о здании „Маразлиевская, 28“).

Всего на „Сушке“ было представлено около 1000 снимков от 120 участников. Приятную нотку в дружественный обмен мнениями и комплиментами привнесло чаёвничество с маленькими бубликами (негласным символом фотовыставки) и сладкими плюшками.

 
 

ГосТВ на фотовыставке в строительном институте

ООГТРК, 03.04.2013

 
 

В центре Одессы на глазах у прохожих умирает 100-летний „старец“

Оксана Александрова, odessit.ua, 02.04.2013

Один из памятников архитектуры — доходный дом на Маразлиевской, 28, — разрушен! В этом году дом отметит свое 104-летие (построен в 1909 г.), но щедрыми подарками от заботливых „отцов города“ похвастаться не сможет: полвека здание не баловали ремонтом, даже косметическим. О необходимости починки уже не просят люди, — об этом реально кричат скульптурные барельефы с главного фасада особняка. Как рассказали ОДЕССИТУ местные жители, на центральном фронтоне трещат изображение Афины и стилизованные деревья, не в лучшем положении подоконные карнизы окон и балконы:

„Иногда лишний раз боишься под ними пройтись. Вы же видите, какая дыра там, на балконной плите? Такое ощущение, замешкаюсь немного возле арки проезда — и вся эта махина рухнет мне на голову. Страшно, очень страшно“,

— отметила Елена, жительница дома.

„Самое обидное, дом почти что мой ровесник. Правда, на лет семнадцать старше. А о нем государство заботится еще хуже, чем обо мне. Мы с дедом пенсионеры, участники боевых действий, инвалиды 2-й группы. Пенсия у нас стариков, несмотря на пережитое, маленькая. Если бы чиновники не получали зарплаты — оправдать их бездейственность еще как-то можно было бы. А так, да что тут говорить? Заботятся об Одессе только на словах“,

— возмутилась одна из долгожительниц дома.

И это еще не все! Реальный ужас начинается внутри здания. Провести экскурсию лабиринтом руин дома Менделевича специально для ОДЕССИТА согласились одесские фотографы, авторы некоммерческого социального проекта „Архитектура Одессы“ — Александр Левицкий и Дмитрий Шаматажи. Проблема разрушенных зданий ребятам знакома давно:

„Мы уже третий год подряд курируем старые здания города, создавая проект „Архитектура Одессы“. Наша основная задача — зафотофиксировать памятники архитектуры в мельчайших подробностях. Сфотографировать дом в деталях — единственная возможность сохранить память о нем. Только так мы сможем „спасти“ архитектуру прошлого для будущих поколений. А в реальной жизни от монументальных сооружений мало что останется, ведь реставрировать их никто не собирается“,

— объяснил арт-директор проекта Александр Левицкий.

В подтверждение своих слов, ребята продемонстрировали огромную дыру в потолке свода вестибюля, некогда роскошного особняка.

„Огромная черная дырища на потолке образовалась настолько давно, что воспринимается уже чуть ли не как замысел архитектора. Облезлые пилястры и колонны, полу спиленные статуи женщин, называемые кариатидами, разгромленные перила и раздолбанные стены — список „болезней“ дома бесконечен! А в добавок ко всему, на „спине“ особняка висит ржавая пожарная лестница, попытка медленного подъема по которой может окончиться быстрым и незапланированным спуском“, — прояснил ситуацию Дмитрий Шаматажи, автор идеи проекта „Архитектура Одессы“.

Подтверждение аварийности здания можно найти в подробном фотоотчете на сайте http://archodessa.com/all/marazlievskaya-28/.

 
 

В Одессе Кирху разобрали на отдельные снимки

Оксана Александрова, odessit.ua, 26.03.2013

Сто шестьдесят снимков и два месяца работы потребовалось авторам проекта „Архитектура Одессы“, чтобы запечатлеть здание Лютеранской церкви Св. Павла (Кирхи), разыскать его историю, а затем обнародовать эту информацию. По словам авторов проекта, причина столь длительной работы в масштабности объекта.

„Это первый сложный объект, который мы выложили на нашем сайте archodessa.com. Отсняли быстро, но много времени ушло на обработку фотографий, так как фотографировали в разное время суток на протяжении года. Зимние, весенние, летние и осенние фасады и их детали нужно было привести к одной цветовой схеме, сделать картинки в одной тональности“.

Рассказывает арт-директор проекта Александр Левицкий.

Фото и информация о Кирхе, которые удалось собрать авторам проекта „Архитектура Одессы“, — своего рода эксклюзив. Ранее детальная фотосъемка реставрированной Кирхи никем не проводилась. После Кирхи ребята планируют по-новому презентовать на своём сайте и другие здания архитектуры, которые являются „визитными карточками“ Одессы. Какие именно, заранее не афишируют. Готовят сюрприз для горожан и гостей нашего города.

„Идей много, но мы считаем, надо сделать и показать. А не рассказывать „о планах на будущее“, как это зачастую делают некоторые чиновники города“.

Подчеркнул Александр Левицкий.

 
 

Одесситы устроили архитектурный мастер-класс харьковчанам и теперь готовятся подсобить киевлянам

Оксана Александрова, odessit.ua, 26.03.2013
В Харькове презентовали архитектуру Одессы! Инициаторами выступили авторы проекта „Архитектура Одессы“ Александр Левицкий и Дмитрий Шаматажи — дипломированные победители международных конкурсов Википедии и Google. В конце осени ребята презентовали архитектуру Южной Пальмиры перед международными арбитрами и  заняли первое место за  лучшую серию фотографий памятников культурного наследия по всей Украине и лучший снимок области.

„Мы предложили нашим харьковским друзьям-фотографам идею реализации подобного проекта в их городе. У них по спасению архитектуры ничего нет. Наша идея харьковчанам понравилась, теперь нужно время на обучение их лидеров“

Отметил арт-директор проекта Александр Левицкий.

По словам Александра, команда для  нового архитектурного проекта Харькова, сплотилась довольно быстро. Это в основном управленцы, фотографы, архитекторы, редакторы и многие другие люди, которые смогут поддерживать проект.

„Подсчитали, сколько у них зданий для съёмки, — примерно 600. Более чем в два раза меньше, нежели в Одессе. Желающих принять участие в реализации харьковского проекта было столько, что поначалу даже не верилось. Человек двадцать пришло. Собрать такую команду в Одессе нам до сих пор не удаётся. Там же всё наоборот: ребята быстро поняли, что спасти здания от их фатального разрушения можно лишь объединив усилия“

Рассказал Александр ОДЕССИТУ.

В течение недели фотографам, архитекторам, а также попросту небезразличным харьковчанам, одесситы преподавали мастер-класс по документальной фотографии. Довольно быстро ребята обсудили направления своей дальнейшей работы и определили отличительные черты Харьковского проекта от Одесского. Вскоре подобный проект одесские фотографы реализуют и в Киеве.

„Шаблон, стратегия и разработки нашего проекта в Одессе идеально подходят для исторических городов не только Украины, но и многих других стран“.

Отметил Александр.

Присоединиться к ребятам и помочь в реализации проекта „Архитектура Одессы“, можно на сайте archodessa.com.

 
 

Есть ли будущее у архитектурного туризма Одессы?

Оксана Александрова, odessit.ua, 26.03.2013
Архитектурный туризм в Одессе возможен, но при условии, если эту идею поддержат чиновники. В этом убеждены авторы проекта „Архитектура Одессы“ Александр Левицкий и Дмитрий Шаматажи, которые уже прославили архитектуру нашего города в Google и Википедии, презентовав лучшие здания Одессы на одном из Международных конкурсов. По мнению ребят, архитектурный туризм станет модной тенденцией лета-2013.

„Нам посчастливилось посетить XXII Международную туристическую ярмарку „Крым. Курорты. Туризм. 2013“, которая проходила с 27 февраля по 1 марта в Ялте, в гостиничном комплексе „Ялта-Интурист“. Одной из основных тем форумов, семинаров и конференций была тема „Архитектурный туризм и его возможности“. Специалисты со всей Украины сошлись в едином мнении, что архитектура нашей страны — привлекательный сегмент для иностранных туристов и данное направление следует развивать. Подобные туристические маршруты, как рассказал министр курортов и туризма Крыма Александр Лиев, существуют давно в Ялте, Алуште, Судаке, Бахчисарае... А в Керчи даже развивается туризм подводный, где любители архитектуры посещают античный затопленный город Акра. Одесса хоть и позиционирует себя как „столица туризма“ о туристах в этом направлении заботиться мало“.

Отметил арт-директор проекта Александр Левицкий.

„Конечно, туристов знакомят с Оперным, Музкомедией, проводят близ Украинского театра и Литературного музея или той же Кирхи. Но всё это слишком поверхностно. К примеру, экскурсоводы никогда не рассказывают подробную историю зданий и редко когда заводят иностранцев внутрь домов. Очевидно, стыдятся или боятся демонстрировать приезжим загаженные котами одесские подъезды и обсыпанную штукатурку“

Добавил автор идеи проекта „Архитектура Одессы“ Дмитрий Шаматажи.

Возможность привлечь туристов именно в наш город велика, однако к этому нужно приложить хоть немного усилий. По мнению ребят, Одесса действительно имеет шанс оставить Крым с его курортами и экскурсионными объектами далеко позади, но только если чиновники обратят на проблему разрушающихся зданий внимание, а туроператоры составят надлежащие маршруты.

Узнать подробнее о проекте „Архитектура Одессы“ и помочь в его реализации можно на сайте archodessa.com.

 
 

Одесситы боятся фотографов и не пускают их в свои дома

Оксана Александрова, odessit.ua, 25.03.2013
С такой проблемой ежедневно сталкиваются одесские фотографы проекта „Архитектура Одессы“, которые в ноябре выиграли Международный конкурс Википедии на лучшую серию фотографий памятников культурного наследия по всей Украине и лучший снимок области.

„Ежедневно мы фотографируем десятки старых зданий, относящихся к памятникам архитектуры. Работа над объектом, требует нашего личного пребывания в нём. Но жителям нашего города сложно объяснить, что мы заходим в подъезд не для того чтобы разрисовать стены или украсть старую тряпку с батареи. Наша задача — успеть сфотографировать (прежде чем их не уничтожило время или неумелые реставраторы) расписные потолки, аутентичную дверь или превосходную лепнину конца XIX начала XX века, которые сохранились ещё во многих домах в центре города. На сегодняшний день это единственный способ „спасти архитектуру“, она сохраниться в фотографиях“

Прокомментировал ситуацию автор идеи проекта „Архитектура Одессы“ Дмитрий Шаматажи.

Наиболее сложно ребятам было работать в доходном доме Докса (1880-е гг. постройки, архитектор Ф. Гонсиоровский) на Еврейской, 1.

„Дом, в котором в 1880 — 1901 гг. жил одесский писатель, журналист В. Жаботинский почти разрушен. Реставрировать его никто не собирается. Единственная возможность сохранить память о доме — сфотографировать его в деталях. По непонятным причинам, это не понравилось нынешним жильцам дома. Одна эпатажная парочка — мама и её вечно не трезвый сын-подросток — устроили на нас целую охоту. Грозились даже избить шваброй и милицию вызвать. Хотя непонятно, кому в этом случае милиция больше бы понадобились“

Отметил Дмитрий Шаматажи.

Несмотря на предвзятое отношение и недоверчивость некоторых одесситов, работа над проектом продолжается. На сегодняшний день отснято более 400 зданий, относящихся к памятникам архитектуры. Планируется еще около 1400. Присоединиться к ребятам и помочь в реализации проекта „Архитектура Одессы“, можно на сайте archodessa.com.

 
 

„Архитектура Одессы“ победила в конкурсе от Википедии

Иванна Деревянко, Вадим Мирза, Дмитрий Соколовский, gnews.ua, 13.11.2012

 
 

Вики любит памятники!

Оксана Александрова, odessit.ua, 13.11.2012
За звание лучших соревновались участники из 35-ти стран мира. Победа досталась одесситам.
Одесские фотографы проекта „Архитектура Одессы“ выиграли Международный конкурс Википедии на лучшую серию фотографий памятников культурного наследия и лучший снимок области. Победу Одесситам принес оперный театр — величественное здание, в оформлении фасада и интерьера которого, гармонично сочетаются элементы итальянского ренессанса и венского барокко, классического барокко и рококо. По условиям конкурса, все объекты должны были входить в реестр памятников культурного наследия страны-конкурсантки, а сами снимки быть максимально детализированными и содержать элементы репортажа.
Автор идеи проекта „Архитектура Одессы“ Дмитрий Шаматажи говорит, что победа в Международном конкурсе Википедии — „Вики любит памятники“ позволила вывести архитектуру города за пределы Одессы.

„Это в первую очередь промоушн Одессы, попытка систематизировать и создать каталог всего архитектурного наследия нашего города“

— отметил он.

Проект „Архитектура Одессы“, сверхзадача которого — „запечатлеть дома в том состоянии, в котором они находятся на данный момент“, возник не случайно. Этому предшествовала художественная работа над фото трилогией „Дворы и коты Одессы“. Вскоре, художественную съёмку вытеснила документалистика, а кошек и людей — памятники архитектуры, среди которых есть и те, что оказались под угрозой разрушения.

 
 

Архитектурная конференция

Иванна Деревянко, Вадим Мирза, gnews.ua, 12.11.2012