Канатная, 7

Доходный дом Короне можно отнести к красивейшим жилым зданиям Одессы и лучшим творениям яркого и талантливого архитектора Моисея Исаковича Линецкого.

Тип здания: доходный дом
Стиль: ренессанс, барокко, модернизированная эклектика
Архитекторы: М. И. Линецкий, Г. Ф. Лонский
Дата строительства: 1900 (лицевой дом), 1903 (флигель)
Статус: памятник архитектуры местного значения

Главный фасад

В 1899 году владевший участком на Канатной, 7 С. Кузьминский продал его известному в городе купцу I-й гильдии Николаю Георгиевичу Короне, которому принадлежал знаменитый ресторан в Александровском парке.

Участок, приобретенный Короне, был достаточно просторным, имел большую протяженность вглубь квартала, и на нем в будущем без труда уместились презентабельный доходный дом на красной линии улицы Канатной и большой внутридворовой флигель с собственным внутренним двором. При этом между двумя постройками был оставлен очень просторный двор, часть которого могла быть впоследствии отведена под возведение дополнительных построек, вероятнее всего хозяйственного назначения.

Ресторан Н. Г. Короне

Заказ на проект поступил к архитекторам М. И. Линецкому и Г. Ф. Лонскому. Весьма любопытен тот факт, что Лонский, живший в двух кварталах от владений Короне, проектировал и строил преимущественно для владельцев участков, расположенных неподалеку. Выразительный и нарядный доходный дом Короне был завершен в 1901 году, в период расцвета модернизированной эклектики и зарождения в городе традиций модерна декоративной и орнаментальной стилистик. Большой внутридворовой флигель был сдан к концу 1903 года, и на этом застройка участка Короне завершилась.

В 1910 году Н. Г. Короне умер, и дом перешел в собственность его жены Натальи Владимировны Короне, которая владела зданием вплоть до Октябрьской революции.

Согласно адресным справочникам «Вся Одесса» за вторую половину 1900-х годов (в частности за 1907 и 1909 годы) на Канатной, 7 работал агент по зерновым операциям Г. А. Винтер, здесь же и проживавший. В справочнике «Вся Одесса» (изд. «Одесский листок») по адресу Александровский проспект, 7 числится агент Г. Г. Винтер, и существует вероятность, что оба Винтера могли быть одним и тем же человеком (разницу в инициалах можно списать на возможную опечатку). Вероятнее всего Винтер сотрудничал с Короне, и его переезд был обусловлен смертью последнего. Совпадение номеров в адресах можно объяснить тем, что Винтер мог намеренно перебраться в дом номер 7 (теперь уже на Александровском проспекте), чтобы облегчить своим клиентам запоминание нового адреса.

Возвращаясь к самому дому Короне, следует отметить, что до авианалета в годы Великой Отечественной войны, дворовое крыло на границе с участком номер 5 примыкало впритык к лицевому дому и, впоследствии разрушений, между зданиями образовалась крупная брешь, отсутствующая на аэрофотоснимке Luftwaffe. Таким образом, комплекс домов Короне дошел до наших дней не без утрат.
 

К счастью самый ценный элемент застройки участка, лицевой дом, сохранился без серьезных повреждений и заметных изменений.

М. И. Линецкий и Г. Ф. Лонский были совершенно равноправными соавторами проекта, и почерк обоих архитекторов хорошо заметен в оформлении главного фасада и внутреннем убранстве дома. Идея масштабного и выразительного фасада с двумя мощными ризалитами по краям фасадной плоскости и ряд элементов отделки (например, сплошной линейный руст) несомненно принадлежит Лонскому, тогда как Линецкому присущи огромные проемы лоджий, очень сочный рельефный руст (в том числе тяжелые маскароны), множество декоративных деталей, привнесенных сюда из других работ зодчего и перенесенных в последующие.
Главный фасад здания можно отнести к одним из самых изысканных в Одессе.

Его пространственная компоновка очень проста. Фасад имеет ширину в семь оконных осей, крайние из которых выделены выдвинутыми на красную линию ризалитами, тогда как фасадная плоскость между ними сдвинута вглубь участка. Взаимосвязь элементов достигнута эффектным балконом второго этажа, визуально объединяющим ризалиты.

Первый этаж отделан на редкость пышно, однако подавляющее количество элементов здесь намеренно укрупнено и упрощено по сравнению с отделкой двух верхних этажей. На лицевых плоскостях ризалитов обрисованы два огромных проема модернизированных очертаний, в левостороннем из которых размещена глубокая лоджия, а правосторонний играет роль портала проездной арки. Их замковые камни выполнены в виде пышных картушей в стиле барокко, композиция которых состоит из развернутых пергаментов и пальмовых ветвей по сторонам.

Проемы в ризалитах

Дом оборудован полуподвалом и его окна выделены массивными наличниками с простыми замковыми камнями. Окна первого этажа в общих чертах схожи с полуподвальными, но наличники здесь рустованы, а подоконники оформлены в манере раннего модерна и опираются на небольшие консоли. Линии сплошного руста простенков и наличников неразрывны.

Отделка окон первого этажа

Полуподвал и первый этаж дома украшают и интересные образцы аутентичной ковки. Ограждение полуподвального приямка составлено из восьми одинаковых секций в стиле декоративного модерна. Их рисунок уникален и неповторим. Возможно, это ограждение было одним из первых одесских примеров модерна в кузнечном искусстве.

Ограждение полуподвального приямка

Ограждение лоджии представляет собой мелкую решетку из простых пресекающихся диагональных прутьев, скрепленных большими выразительными заклепками. Подобный рисунок в те времена чаще применялся в дизайне ворот, однако в подобном ключе иногда решались и балконные ограждения.
 

Полуподвальный и первый этажи разделены простым, но выразительным карнизом, протянувшимся во всю ширину фасада, включая ризалиты. Такой же карниз расположен между первым и вторым этажами на уровне балконной площадки.

На следующих этажах степень пышности декора повышается. Вышеупомянутый балкон второго этажа оборудован ограждением в виде сплошной каменной балюстрады, количество секций которой равно количеству оконных осей вне ризалитов. Балюстрада обильно декорирована и визуально облегчается ритмическим рядом небольших круглых проемов. Балкон поддерживают большие консоли, расположившиеся в простенках первого этажа. Их пышный декор и общие очертания перекликаются с аналогичными элементами в доме М. И. Амбеликопуло на улице Дидрихсона (долгое время ошибочно числился как творение архитектора А. О. Бернардацци), сооруженном М. И. Линецким в следующем 1901 году, для которого дом Короне послужил прямым прототипом при проектировании.

Балкон второго этажа

Стены второго и третьего этажей, как и первого, обработаны эффектными горизонтальными тягами линейного руста, которые усиливают выразительность фасада и уравновешивают ярко выраженную вертикальность его композиции в целом. Лицевые плоскости ризалитов занимают на втором этаже прямоугольные проемы больших лоджий, в верхних углах которых с целью придания им изящества и живописности помещены небольшие фигурные консоли.
 

Вероятно, по первоначальному замыслу лоджии не остеклялись, но в нынешние времена их проемы превращены в огромные окна. Лоджии композиционно объединяются с большими полуциркульными окнами третьего этажа, проемы которых дополнены массивными замковыми камнями и внушительных размеров картушами. Под ними расположились маскароны мифических существ, образ которых вероятно является плодом фантазии самих архитекторов и не имеет ничего общего с канонической мифологией.

Картуши частично занимают поля треугольных фронтонов, пересекая разорванные карнизы. Горизонтали карнизов по сторонам от картушей опираются на спаренные консоли сдержанных, несколько геометризированных форм, которые не должны были спорить с пышностью соседних элементов.

Отделка ризалитов (на примере правостороннего)

Окна верхних этажей между ризалитами композиционно объединены по вертикали и, в зависимости от этажа, оформлены весьма разнообразно. Проемы второго этажа венчают крупные сандрики барочных очертаний, обогащенные львиными маскаронами, подобные которым можно увидеть на фасаде соседнего дома Леонард авторства того же М. И. Линецкого.

Декоративные элементы второго этажа

Межэтажные филенки представляют собой пышно обрамленные округлые ниши, композиционно неразрывные с сандриками второго этажа. Ввиду этого декоративное убранство третьего этажа выглядит несколько камерно.

Проемы окон венчают изысканные лепные замковые камни, объединенные с картушами. И те и другие дополнены по сторонам изогнутыми параллельно изгибам полуциркульных проемов, изящными пальмовыми ветвями. Простенки занимают выразительные прямоугольные филенки с гирляндами, над которыми расположены небольшие элементы, выполненные в ключе классических треугольных фронтонов.

Декоративные элементы третьего этажа

Насыщенная барочная пластика третьего этажа противопоставляется тяжеловесной отделке первого, создавая контраст превращающий здание в живой организм, наполненный динамикой незримого движения.

С левой стороны от проема проездной арки сохранилась мраморная рекламная доска, гласящая, что здание «Построилъ М. И. Линецкий, 1900 г.». Она, разумеется, подтверждает авторство Линецкого, однако ничего, касающегося архитектора Лонского на фасаде обнаружено не было. Впрочем, доска Линецкого длительное время была скрыта под советской табличкой с номером дома, по причине чего в кругах краеведов и историков известностью не пользовалась. Годом ранее Линецкий установил такую же доску на фасаде дома Булгака на Успенской, бывший плодом его совместной работы с архитектором А. Е. Шейнсом, упоминание имени которого на фасаде по каким-то причинам также отсутствует.
 

В объем проездной арки вписана комната дворника и ее огромное окно, сохранившее аутентичный переплет с датой постройки дома (1900), смотрит в направлении улицы.

Окно дворницкой

Ниши у внешних ворот

Ввиду того, что лицевой дом имеет большую глубину, проездная арка весьма протяжена и со стороны двора отмечена осью массивного ризалита, который вмещает в себя так же лестничную клетку подъезда.
 

Арка оборудована воротами двух типов. Со стороны улицы доступ во двор перекрывался коваными воротами, створки которых украшены крупномасштабными завитками из мощного круглого в срезе профиля.

Внешние кованные ворота

Арочный проезд делится на две примерно равные части вторыми воротами, деревянными с большим количеством резных деталей. И те, и другие ворота в нынешние времена зафиксированы в раскрытом положении, ввиду чего доступ во двор свободен для всех желающих.

Деревянные ворота в арке

Дворовой фасад лицевого здания совершенно лишен какого-либо декора. У окон отсутствуют даже наличники. Единственный, оживляющий его элемент — ризалит лестничной клетки с огромными световыми окнами, сохранившими переплеты, необычного для Одессы, «решетчатого» членения. Дополнительно между вторым и третьим этажами во всю ширину фасадной плоскости, включая ризалит, протянут лаконичный карниз, что сглаживает впечатление совершенно пустой стены.

Дворовой фасад лицевого дома

Вход в подъезд дома расположен в арке, поблизости от входа в нее с улицы. На лестничную клетку ведет торжественный двухмаршевый шлюз, освещаемый как окнами с улицы, так и со двора. На небольшой площадке между маршами шлюза, отделенной от его основного объема
монументальными проемами, образуемыми массивными балками, упирающимися на простые схематичные пилястры, размещен вход в квартиру первого этажа. Потолочные карнизы шлюза весьма лаконичны и неброски по орнаментации. Прочие лепные элементы отсутствуют. Маловероятно, что в столь презентабельном доме изначально было настолько лаконичное убранство, — основной упор мог делаться на не сохранившиеся росписи стен и потолка.

Подъезд

Шлюз устроен в обход объема арки, тогда как лестничная клетка расположена непосредственно над ней, — такой планировочный подход применялся преимущественно в очень дорогих и изысканных жилых зданиях, например в доходных домах Озмидова (Маразлиевская, 4) или Коссаговской (Нежинская, 66).
 

Главное украшение всего подъезда — великолепные эклектические лестничные перила уникального образца, возможно изготовленные специально «под проект».
 

Потолок лестничной клетки столь же скромен, как и потолок шлюза, однако в орнаменте карниза имеются отличия.
 

Ни одна из квартирных дверей не дошла до нынешних времен. Старейшая из них, на третьем этаже дома, скорее всего, установлена уже в советское время.
 

С площадки у подножия лестницы осуществляется вход в квартиру дворника, окно которой выходит в арку.

Дворовой флигель состоит из двух сопряженных объемов Г- и П-образной в плане формы, образующих самостоятельный внутренний двор.

Фасад флигеля со стороны основного двора имеет простые недекорированные наличники и сохранил лаконичные, но достаточно приятные по дизайну балконные ограждения. На плоскости торца, образованного при разрушении в годы войны фрагмента флигеля, впоследствии устроена внешняя пожарная лестница, часть перил для которой вероятно позаимствована из другого дома или извлечена на месте из-под руин. Крайнюю к торцу ось занимает служебная лестничная клетка, возможно в нынешние времена не эксплуатирующаяся.

Внутридворовой флигель

Для проезда во двор самого флигеля устроена невысокая арка с плоскими перекрытиями, над которой также оборудована дворницкая. Окна дворницкой выходят как в основной двор, так и во внутренний двор флигеля, что среди планировочных решений в дореволюционной архитектуре — явление крайне редкое. Редким является и само по себе наличие двух дворницких на одном участке.

Арка проезда

Отделка внутреннего двора предельно лаконична, однако сохранились многие балконные ограждения и изысканные козырьки над входами в подъезды и дверями служебных лестниц.
Над центральной осью, где расположены световые окна подъезда заднего крыла, помещена лепная филенка в виде даты постройки флигеля (1903), обрамленной по сторонам пальмовыми ветвями.

Внутренний двор флигеля

В целом флигель оборудован двумя подъездами и тремя служебными лестницами. Вход в первый из подъездов расположен со стороны основного двора, рядом с аркой проезда во внутренний двор флигеля. Вход сохранил красивые эклектические двери, над которыми размещена эффектная фрамуга с большим круглым окном. Фрамуга частично скрыта за большим кованым козырьком, каркас которого сохранился в относительно неплохом состоянии. Шлюз подъезда освещается через окно фрамуги и проемы в створках двери (ныне закрыты фанерными вставками), окна лестничной клетки выходят во внутренний двор.

Вход в подъезд флигеля со стороны основного двора

На лестнице установлены дорогие секционные перила эклектического образца. Сохранилась часть оригинальных квартирных дверей, включая необычную по дизайну дверь дворницкой. На каждой площадке расположены двери трех квартир.

Потолок лестничной клетки полностью лишен декора, потолок шлюза обрамлен распространенного вида карнизом с крупными дентикулами.

Подъезд флигеля со стороны основного двора

Убранство подъезда в заднем крыле несколько отличается от вышеописанного. Здесь отсутствует шлюз или выраженный вестибюль. Перила — секционные и в целом достаточно недешевые, однако их дизайн совершенно иной по сравнению с перилами первого подъезда.
Подобные перила сложно назвать неповторимыми, но часто их тоже не встретишь. Их можно увидеть в лицевых подъездах нескольких домов в центре города, например в доме на Малой Арнаутской, 9.

Вход в подъезд заднего крыла

Сохранились также квартирные двери совершенно минималистичного дизайна и потолок над лестницей с лепным карнизом и розеткой. Однако настоящей изюминкой подъезда несомненно являются оригинальные окна, сохранившие аутентичные переплеты и большую часть витражных стекол различных цветов.

Подъезд заднего крыла

В боковых крыльях флигеля традиционно размещены служебные лестницы. Перила, установленные здесь, представляют собой один из самых распространенных бюджетных эклектических образцов, — ими оборудовано как минимум несколько сотен зданий исторического центра и прилегающих районов.

Служебные лестницы

Если оценивать доходный дом Короне в целом, стоит отметить его неоспоримую архитектурно-градостроительную значимость для этой части города. Уровень архитектуры здания соответствует лучшим образцам изысканных доходных домов на соседней Маразлиевской. Благодаря пластичности объемов и оригинальному пространственно-компоновочному решению главного фасада, архитекторам удалось выгодно выделить дом из сплошной фронтальной застройки красной линии квартала.
Благодаря высоким архитектурно-художественным качествам, доходный дом Короне по праву можно назвать одним из красивейших жилых зданий Одессы рубежа XIX-XX веков.

Использованная литература и архивы

• «Зодчие Одессы». В. Пилявский
• «Архитектура Одессы. Стиль и время». В. Пилявский
• «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
• Статья о доме в блоге Antique

Авторы

• Александр Левицкий, худрук, фотограф и колорист
• Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель
• Марина Томенко, редактор