Доходный дом П. А. и М. П. Руссовых
Базарная, 49
Доходный дом семьи Руссовых входит в число лучших произведений архитектора Л. М. Чернигова и ярчайших объектов исторической застройки улицы Базарной. Здание по праву можно отнести к наиболее зрелым и совершенным образцам поздней одесской эклектики и так называемого «протомодерна».
Тип здания: доходный дом
Стиль: эклектика, североевропейский ренессанс, барокко
Архитектор: Л. М. Чернигов
Дата строительства: ~1900
Статус: памятник архитектуры местного значения
Главный фасад
Архитектура дома в подавляющем числе деталей схожа с другим домом А. Руссова, сооруженным Черниговым на Софиевской, 11. В общей сложности архитектор выстроил для А. Руссова 11 домов, три из которых возводились во второй половине 1900-х гг. уже в стиле модерна (Софиевская, 16 и Коблевская, 38а и 38б). Рассматриваемый дом на Базарной относится к числу первых реализованных проектов из числа домов Руссова.
Точная дата постройки дома неизвестна, однако явственные протомодерновые черты в архитектуре его фасада указывают на то, что дом мог быть сооружен во временном отрезке 1900-1902 гг. В середине 1890-х г.г. участок, где сейчас расположен дом, принадлежал Черкесским, а к началу XX века перешел в собственность Д. Зайцевой. В 1900 году участок на Базарной был приобретен Петром Александровичем и Марией Петровной Руссовыми, приходившимися знаменитому коллекционеру и меценату А. Руссову сыном и внучкой соответственно. Для строительства дома был приглашен архитектор Л. М. Чернигов, в это же время возводивший сразу несколько домов для самого А. Руссова. Дом числился за Руссовыми вплоть до начала Первой Мировой войны.
Здание на Базарной, 49 представляет собой типичный пример дорогого и изысканного доходного дома, располагавшего в те времена всем необходимым для комфортного проживания квартиросъемщиков. В четырех крыльях дома были предусмотрены квартиры и для состоятельных жильцов (врачей, юристов, купцов, должностных лиц и т. д.), и более простое жилье, а также множество подсобных и жилых помещений для состоявшей при доме прислуги.
В 1900-е годы в доме проживал помощник полицмейстера отдельного корпуса жандармов, ротмистр Александр Дмитриевич Фон-Гесберг (родился в 1861 году, скончался в чине полковника 27 мая 1915 года в Ессентуках). Тогда же здесь работала посредническая контора Одесского купца 2-й гильдии Мойши Исеровича Исаковича. Среди известных жильцов 1910-х г.г. значились: купец 2-й гильдии А. С. Шапиро; зубной врач Голда Маркусовна Вайсман; зубной врач М. А. Шнейдер; помощник присяжного поверенного Абрам Ицкович Дубенский; мужской портной Н. Я. Керцбург. Как и во многих других доходных домах Одессы, не все квартиры здесь снимались под жилье. В 1910-е г.г. по этому адресу реализацией пуха и перьев занимался А. Редерс, работала типолитография С. М. Тенчер; физико-механическая мастерская Давида Кельмановича Гайсинского; курсы бухгалтерии И. Л. Гуровича; переплетная и конвертная мастерская Эстер-Бейлы Вольфовны Свирской-Сироты.
После Октябрьской революции здание не избежало участи многих других многоквартирных домов дореволюционной постройки: огромные квартиры были перепланированы в коммунальные, большая часть роскошных интерьеров утрачена. В советский период своей истории дом выполнял почти исключительно жилую функцию, если не считать появившееся в его стенах в 1960-е г.г. бюро товарных экспертиз при торговой палате.
Имея небольшую протяженность по красной линии и четырехэтажную высоту размеры дома, на первый взгляд, кажутся относительно скромными.
Занимаемый домом участок в плане представляет собой сильно вытянутый вглубь квартала прямоугольник, по периметру неразрывно застроенный крыльями единой высоты, образующими внутренний двор-ущелье внушительной протяженности и относительно небольшой ширины.
Протяженность главного фасада — семь оконных осей. Центральная и крайние оси подчеркнуты ризалитами небольшой глубины во всю высоту дома. Композиционно фасад строго симметричен. Первый этаж отделан выразительным линейным рустом, фактурные (стилизованные под грубо отесанный камень) тяги которого чередуются с тягами полностью лишенными фактур.
Руст первого этажа
Центральная ось отведена арке проезда во двор. Со стороны улицы арка решена в виде изысканного и монументального портала, на боковые дорические полуколонны которого опирается массивный разорванный сандрик. В пространство фриза над широким полуциркульным проемом арки вписан тонко исполненный лепной картуш с растительной орнаментацией.
Портал арки проезда
Ворота (новодел)
Простенки второго и третьего этажей облицованы красным кирпичом — принцип, во многом традиционный в то время для творчества архитектора Л. Л. Влодека и позаимствованный у него Л. М. Черниговым. В ризалитах на втором этаже расположены спаренные узкие окна с самостоятельными наличниками сложных очертаний, которые увенчаны веерными замковыми камнями. Верхние углы их проемов закруглены, такой же ход применен во всех окнах второго этажа вне ризалитов. Оконные группы композиционно объединяются стилизованными порталами в виде строгих дорических пилястр, поддерживающих фриз, который в центральном ризалите декорирован лепным картушем. Окна вне ризалитов обрамляются массивными наличниками с пышными подоконными филенками и прямыми, декорированными лепкой, сандриками с необычными полуциркульными навершиями.
Отделка второго этажа
Пышность оформления ризалитов на третьем этаже заметно возрастает, в то время как остальные окна декорированы скромнее, чем на втором этаже. Здесь сохранены те же композиционные принципы группировки окон, однако вместо дорических пилястр появляются ионические полуколонны, а оконные проемы становятся полуциркульными. При этом, в отличие от второго этажа, оформление самих окон в центральном и в крайних ризалитах заметно разнится.
Спаренные проемы крайних ризалитов объединяются общими ренессансными наличниками с пышными круглыми медальонами в центральной части. Окна центрального ризалита общего наличника не имеют, однако благодаря картушу в центральной части фриза над ними (аналогичен картушу на втором этаже) и венчающему его лепному навершию с большим картушем в центральной части (полностью утрачен), их общая композиция не выглядела сдержаннее. Окна третьего этажа вне ризалитов обрамлены наличниками, в общих чертах повторяющими таковые на втором, и увенчаны строгими треугольными сандриками.
Отделка третьего этажа
Третий и четвертый этажи композиционно отделены друг от друга орнаментальной тягой геометрического характера, простенки четвертого этажа лишены кирпичной облицовки и оштукатурены, их цвет заметно светлее.
Все окна четвертого этажа имеют полуциркульную форму и обрамлены наличниками криволинейных барочных форм. Окна в ризалитах имеют большую по сравнению с остальными ширину, их наличники дополнительно увенчаны треугольными сандриками, а крайние лопатки ризалитов украшены вычурными кованными аграфами.
Отделка четвертого этажа
Высокий фриз дома прорезан небольшими круглыми световыми проемами для освещения чердачных помещений, расположенными строго по оконным осям здания. Над фризом устроен карниз среднего выноса со строгими дентикулами и сдвоенными консолями на осях ризалитных лопаток.
К нынешним временам утрачены все силуэтные акценты, подчеркивавшие оси ризалитов и заметно повышавшие степень выразительности фасада в целом. Как именно выглядел дом изначально — неизвестно, однако вероятность наличия над карнизом как минимум аттиков или фронтонов достаточно высока.
Во двор дома ведет просторный двухпролетный проезд с плоскими перекрытиями, своды которого декорированы традиционными для своего времени лепными карнизами с дентикулами и круглыми лепными розетками редкого образца.
Арка проезда
Внутридворовые фасады традиционно аскетичны, их композиции (кроме тыльного фасада лицевого крыла) подчинены принципам строгой симметрии. Три центральные оси лицевого крыла выходят в сторону двора мощным ризалитом ступенчатого выноса, в целом же, фасад выглядит асимметрично ввиду больших световых окон подъезда, расположенных справа от занимающей центральную ось арки проезда.
Как и лицевое, внутридворовые крылья дома четырехэтажные, однако высота самих этажей здесь заметно меньше. Фасадные плоскости боковых крыльев оживляются по краям двухосевыми ризалитами большого выноса со стесанными внешними углами, в центральных осях расположены световые окна лестничных клеток. Подъезд заднего крыла и его окна размещены в центральном ризалите. На стыках дворовых крыльев оборудованы лестницы черных ходов, достаточно тесные, но неплохо освещаемые.
Дворовые фасады
Внутридворовые балконы
Таким образом, каждое из четырех крыльев дома оборудовано собственным подъездом. Все они оформлены практически на одном уровне. Ступени лестничных клеток изготовлены из светло-серого мрамора, площадки — бетоно-мозаичные с полихромной орнаментацией. В лицевом подъезде сохранились аутентичные квартирные двери, строгие, лишенные резного декора, в подъездах остальных крыльев они предельно упрощены и выглядят скромно даже по сравнению с вышеупомянутыми. На лестницах установлены относительно недорогие кованные перила с балясинами распространенного эклектического дизайна, причем в лицевом и боковых подъездах они совершенно идентичны, а в заднем — использована совершенно другая модель. Еще одна любопытная особенность подъезда заднего флигеля — пятиугольные этажные площадки, форма которых, по всей вероятности, была обусловлена недостатком места для устройства традиционных.
Подъезд лицевого крыла
Подъезд одного из боковых крыльев
Подъезд заднего крыла
В черных ходах установлены максимально аскетичные и функциональные металлические лестницы со сплошными подступенками и простыми эклектическими балясинами, модель которых очень редко встречается где-либо кроме технических лестничных клеток.
Один из черных ходов
В целом, доходный дом Руссовых, благодаря гармоничному и изысканному фасаду, изобилующему рядом нетипичных архитектурных решений и необычных декоративных элементов, служит настоящим украшением как улицы Базарной в целом, так и непосредственно ее квартала между Ришельевской и Екатерининской. Наряду с другими доходными домами Руссовых авторства архитектора Л. М. Чернигова, дом на Базарной по праву является одним ярчайших в его творчестве.
Использованная литература и архивы
- «Архитектура Одессы. Стиль и время». В. Пилявский
- «Одесса. Архитектурно-исторический очерк». В. И. Тимофеенко
- Галерея старых фотографий Одессы
- Улица Базарная
Авторы
- Александр Левицкий, худрук, фотограф и колорист
- Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель
Меценат