Архитектура Одессы: заметки с тегом театр

Первый Городской театр. От строительства до пожара

Архитектура Одессы — Fri, 24 Apr 2015 18:00:00 +0200

История Оперного театра

Оперный театр

История
Первый Городской театр:
— От строительства до пожара

Новый Городской театр:
— Дореволюционный период
— Советский довоенный период
— Период Великой Отечественной войны
— Советский послевоенный и постсоветский периоды

Галерея советских послевоенных открыток
Изображения театра на предметах обихода советского периода
Прототипы и конструктивные аналоги
Театры Г. Гельмера и Ф. Фельнера

Хронология

Архитектура
Фасады:
— Часть 1
— Часть 2

Интерьеры:
— Зрительный зал
— Парадные лестницы
— Центральный вестибюль
— Фойе
— Дополнительные лестницы
— Служебный вестибюль

Театральный сад

Первый Городской театр был сооружен по инициативе одесского градоначальника, выдающегося государственного деятеля герцога де Ришелье (полное имя — Арман Эммануэль София-Септимани де Виньеро дю Плесси, граф де Шинон, 5-й герцог Ришельё), которого одесситы до сих пор называют коротко и с любовью — Дюк. Среди прочих забот: торговых, военных, строительных, де Ришелье не забывал, что Одесса — город разноплеменный и разноязыкий. И лучшее, что может объединить разных людей с их разными обычаями, интересами и языками, — это музыка.

Тип здания:

театр
общественное сооружение
зрелищное сооружение

Стиль:

классицизм
эклектика
ренессанс

Архитекторы и даты строительных работ:

Ж. Тома де Томон (проект), 1804
Ф. Фраполли, инж. В. Я. Поджио (строительство), 1804-1809
Ф. К. Боффо (реконструкция), 1822-1822
неизвестен (реконструкция), 1831-1833
неизвестен (реконструкция), 1836
И. О. Даллаква, инж. К. А. Скаржинский (реконструкция и ремонт), 1857
неизвестен (реконструкция), 1873

Статус:

не сохранился

Дата разрушения:

2 января 1873 (пожар)
кон. 1870-х г.г. (снос руин)

В 1803 году де Ришелье послал в Петербург прошение с просьбой выделить средства для строительства в Одессе церкви, таможни и театра. В документе указывалась сумма 20 000 рублей. В те годы театры наличествовали лишь в Петербурге и Москве, и Одесса должна была стать с ними вровень по этому показателю. Права строить театр город добился в 1804 году, тогда же были выделены необходимые средства и начато его строительство, оконченное в 1809 году, и обошедшееся вдвое больше оговоренной суммы. Городу исполнилось к тому времени пятнадцать лет, выдающемуся архитектору Ж. Тома де Томону, по чьему проекту театр строился, — сорок девять.

Один из ранних проектов театра в Одессе

Следует отметить, что помимо театра, зодчий, прославившийся преимущественно крупными столичными проектами, соорудил в Одессе еще как минимум два значимых сооружения: военный госпиталь в начале Херсонского спуска (ныне улица Пастера) (1806-1826) и внушительных размеров таможенный пакгауз (ныне расположен на Приморской, 1).

Проектируя театр для Одессы, хорошо понимающий градостроительные особенности приморского города и учитывающий его рельеф, архитектор создал театр на возвышении как отдельно стоящее здание. Он стремился поставить его там, где его можно было обозревать с самых различных точек, и с суши, и с моря.

Городской театр и «Дом градоначальника» (на заднем плане), акварель художника-миниатюриста Андреаса Хинца, пер. пол. XIX в. Из коллекции В. Дроздовского.

В опубликованном Тома де Томоном проекте одесский театр — монументальная, прямоугольная в плане постройка с самым необходимым количеством парадных и служебных помещений. В процессе строительства театра, которое затянулось на несколько лет, внешний облик его, по сравнению с проектом, значительно изменился. Портик занял всю ширину фасада. Колонны строгого ионического сменились колоннами пышного коринфского ордера, величину которых архитектор рассчитал на высоту здания.

Театр утратил цельно-воспринимаемый объем, но вид его стал более величественным. Строительными работами на месте руководил местный архитектор Ф. Фраполли. Ему же принадлежала большая часть корректив, вносившихся в первоначальный проект по мере возведения здания (причем не всегда из рациональных соображений). В 1809-10 г.г. театр был в целом готов, внутренние отделочные работы близились к завершению.

Город получил великолепное театральное здание, необходимость в котором остро ощущалась еще до его постройки.

О театральной Одессе на рассвете ее истории известный историк А. А. Скальковский писал:

«До его (театра — А.О.) открытия была временная зала в большом магазине (складе — А.О.) помещицы Ржевусской, на Ришельевской улице, существовавшем еще в 1830 году. (В этом доме был и род гостиницы с общественной залой для вечерних собраний, которая, до постройки дома Рено, называлась „Старый клуб“). Здесь давали представления свои приезжие актеры: польские, французские и, как говорит маркиз де-Кастельно, однажды в неделю — итальянцы.
Польская труппа, — говорит он, — есть совершенство в своем роде, истинное гаерство в плачевных мелодрамах. Для актеров все равно, что слушатель, пришедший плакать, смеется над его пьесой. Они, вероятно, взяли себе образцы из школы перипатетической, которые обучали своих слушателей, прогуливаясь. Наши польские актеры сильно потирают руки, усердно бегают по авансцене и декламируют, что хотят, ошеломленным слушателям. Несмотря на столь слабые средства, содержатель театра зарабатывает много. Здесь все с жадностью посещают театр и даже человек, с хорошим вкусом, чтобы не сидеть одному дома, следует за толпой, хотя зевает, когда она хохочет, или смеётся, когда она плачет.
Содержателем театра был сперва князь А. И. Шаховской, после Монтовани. Его дочь и многие актеры в 1812 г., одни из первых, поражены были чумной заразой. Дочь спасена, но почти все актеры погибли, купив у еврейских факторов уворованные с судов заграничные платки и шали. Впоследствии, когда театр был возобновлен, он был вверен купцу Ризничу, весьма образованному человеку, и артисту Ф. Фиорини, которые сумели придать сцене столь изящное направление, что одесский театр имел счастье видеть в своей ложе Императора Александра I, щедро его одарившего...»

10 февраля 1810 года состоялось торжественное открытие театра и первое представление, приуроченное к этому знаменательному событию.

Русская труппа П. Фортунатова поставила одноактную оперу Фрейлиха «Новое семейство» и водевиль «Утешенная вдова».

Регулярные спектакли начались в 1811 году после заключения контракта с оперно-драматической труппой князя А. Шаховского, давшего ей свое имя, но не давшего ее участникам воли — в труппе играли крепостные. Как и в оркестре. Крепостные музыканты и певцы осуществляли постановку популярной в те времена оперы «Мельник — колдун, обманщик и сват», созданной М. Соколовским на текст А. Аблесимова. Кроме того, в репертуаре были комедии, трагедии, водевили и комические оперы.

Следует отметить, что в городе, только-только начавшем поднимать стены, достаточно быстро возник цех музыкантов. За неимением стационарной труппы актерами часто становились солдаты. Впервые опера «Мельник — колдун...» была поставлена в Одессе в 1804 году, и они деятельно помогали тогда бродячей труппе. Впрочем, спустя 11 лет русские труппы прекратили свои выступления, и в Городском театре начала доминировать итальянская опера. Монополию на постановки получили антрепренеры Джузеппе Монтовани, затем Иосиф Замбони, Гульельмо Буанаволио и другие.

Городской театр, шаблон для расписной фарфоровой тарелки

Сам театр вызывал у современников неизменное восхищение.

Здание располагалось несколько выше современного театра, ближе к скверу Пале-Рояль, и воспринималось как памятник молодому городу.

Это было белоснежное строение наподобие античного храма, обращенное фасадом к порту. Зал насчитывал 800 мест (на тот момент в городе проживали 12,5 тысяч человек). На трех ярусах лож были установлены 44 кресла, позади которых находилось большое полукруглое пространство, откуда еще около 700 зрителей могли наслаждаться спектаклем стоя, как в старых итальянских театрах. В мемуарных свидетельствах середины XIX века сохранилось любопытное описание здания:

«Зал старого театра был трехъярусным, с семнадцатью ложами, а галерея — под самым потолком, но таким низким, что публика почти касалась его своими головами. Люстры не было, она была подвешена позже. Зал освещался кенкетами, то есть пятисвечевыми канделябрами, прикрепленными к наружным стенкам лож. Свечи были сальные и восковые. Сцена освещалась большими лампадами с маслом. На галерее освещения не было вовсе, вследствие чего свет зала и сцены казался нам, сидящим на галерее, просто ослепительным. Театр имел свой особый, специфический запах от нагара свечей и дамских духов».

Вид театра и театральной площади, пер. пол. XIX в.

У А. А. Скальковского находим:

«В первое мое пребывание в Одессе, в 1816 году, проездом на должность в Константинополь, из всех тогдашних зданий юного города украшением был театр, вид коего с моря резко отличался классической своей архитектурой от других мелких строений, около него рассеянных, и напоминал зрителю с моря древний греческий храм на возвышении берегов Архипелага. Я тогда пробыл только дня два или три в Одессе, но был в театре и наслаждался представлением старинной оперы Аблесимова: „Мельник“, очень хорошо сыгранной русскими заезжими актерами.»

Для исправления недостатков здания театра производились неоднократные перестройки: в 1820—1822 (арх. Ф. К. Боффо), 1831—1833, 1836, 1857 (арх. И. О. Даллаква, инж. К. А. Скаржинский) и 1872 годах.

Все тот же Скальковский упоминает и самую первую из реконструкций, проведенную Ф. К. Боффо:

«Прибывший в 1822 году сардинский архитектор Боффо перестроил всю сцену, прибавил l’arco harmonico, возобновил внутреннее ее устройство, повесил люстру с кенкетами вместо свечей и проч. Представление в нем открылось оперой: „Matrimonio segreto“, 8 апр. 1822 г., далее пошли многократные представления „Севильского цирюльника“ и других произведений Россини. Вот чрезвычайно любопытная статейка об одесском театре (Messager de la Russie Meridionale, № 80, 13 июня 1822 г.), которая представляет сравнительное положение одесского театра в две эпохи, разделенные промежутком времени в 16 лет.»

В результате этих перестроек по оси колонн появилась каменная стена, что позволило увеличить пространство фойе. Со стороны Ришельевской улицы был пристроен одноэтажный каменный вестибюль. Работы по последней переделке здания окончились 31 декабря 1872 года, за два дня до катастрофического пожара, полностью уничтожившего его.

Вид театра и театральной площади, гравюра 1857 г.

Название «оперный» появилось относительно поздно, в XX веке, вначале же театр именовался Городским. Начиная с 1820-х г.г на его подмостках выступали знаменитые оперные певцы, труппы императорских и королевских театров. Драма и комедия тоже были частыми гостьями сцены, имена выдающихся актеров и драматургов не сходили с афиш. Балетные дивертисменты в операх и балеты появились в репертуаре чуть позже. Оперный репертуар первого Городского театра включал постановки Джоаккино Россини, Винченцо Беллини, Доменико Чимарозы, Гаэтано Доницетти, Джузеппе Верди. Одесская публика рукоплескала Екатерине Аматти, Арриги и Анджелике Каталани, Джузеппе Марини, Екатерине Патти-Барилли, Жозефине и Терезине Бромбилла, Понти дель Арми, Альде Бьянки.

Городской театр, общий вид, с литографии 1860-х г.г.

А. С. Пушкин, неоднократно бывавший в театре во время своего пребывания в Одессе в 1823-1824 годах, писал впоследствии, что ему итальянская опера в Одессе «обновила душу». Нельзя не упомянуть и его знаменитые строки из «Евгения Онегина», посвященные одесскому Городскому театру:

Но уж темнеет вечер синий,
Пора нам в оперу скорей:
Там упоительный Россини,
Европы баловень — Орфей.
Не внемля критике суровой,
Он вечно тот же, вечно новый,
Он звуки льет — они кипят,
Они текут, они горят,
Как поцелуи молодые,
Все в неге, в пламени любви,
Как зашипевшего аи
Струя и брызги золотые...
Но, господа, позволено ль
С вином равнять dо-rе-mi-sоl?
А только ль там очарований?
А разыскательный лорнет?
А закулисные свиданья?
А prima donna? а балет?
А ложа, где, красой блистая,
Негоцианка молодая,
Самолюбива и томна,
Толпой рабов окружена?
Она и внемлет и не внемлет
И каватине, и мольбам,
И шутке с лестью пополам...
А муж — в углу за нею дремлет,
Впросонках фора закричит,
Зевнет и — снова захрапит.
Финал гремит; пустеет зала;
Шумя, торопится разъезд;
Толпа на площадь побежала
При блеске фонарей и звезд,
Сыны Авзонии счастливой
Слегка поют мотив игривый,
Его невольно затвердив,
А мы ревем речитатив.
Но поздно. Тихо спит Одесса;
И бездыханна и тепла
Немая ночь. Луна взошла,
Прозрачно-легкая завеса
Объемлет небо. Все молчит;
Лишь море Черное шумит...

В 1836 году были показаны балеты «Счастливая дикая, или Торжество любви», «Квакеры, или Английские матросы», «Оставленная Артемида». В балетах «Сильфида» и «Пахита» выступали известный московский танцовщик К. Ф. Богданов и его дочери.

Городской театр, рисунок пер. пол. XIX В.

Самым ярким явлением концертной жизни стало выступление в Одессе в 1847 году Ф. Листа, который дал здесь шесть сольных концертов, а также принимал участие в нескольких благотворительных вечерах. Лист первым в России играл в сольных, а не в смешанных концертах. Гастролями 1847 года в Украине Лист завершил свою деятельность пианиста-виртуоза. Концерты в Одессе и в Елисаветграде были прощальными выступлениями большого музыканта.

В 1861 году Одессу посетил выдающийся негритянский актер Айра Олдридж, выступавший в шекспировских трагедиях «Гамлет», «Король Лир», «Отелло». Однако, высокий трагический пафос исполнителя не нашел отклика у одесской публики, не знавшей английского языка.

Айра Олдридж, портрет Т. Г. Шевченко, 1858 г.

Театральный билет, 1861 г.

Первое знакомство одесских зрителей с пьесами Шекспира оказалось неудачным, спектакли проходили при полном молчании зрительного зала. Одесская публика всегда была самой привередливой. Но и любить она умела со всей страстью, присущей этому чувству. Например, когда в одесском театре появилась русская оперная труппа, в которой дебютировала знаменитая впоследствии артистка Лавровская, то в опере «Жизнь за царя» она произвела такой фурор, что после спектакля публика выпрягла из ее кареты лошадей и, впрягшись в упряжку, повезла актрису в «Петербургскую» гостиницу.

По свидетельству современников, коренными в этой упряжке были градоначальник и городской голова, а пристяжными — полицмейстер и какой-то студент. Сзади карету подталкивали студенты.

Городской театр, один из старейших сохранившихся снимков (нач. 1860-х г.г.)

Городской театр, фото 1860-х г.г.

Вид на театр и Театральную площадь с Ришельевской, конец 1860-х г.г.

Вид на театр и Театральную площадь с Ришельевской, литография конца 1860-х г.г.

Городской театр, общий вид незадолго до пожара

В 1850 году на представлении «Ревизора» присутствовал сам Н. В. Гоголь, равно как в 1860 году на премьере «Грозы» побывал А. Н. Островский. «Гроза» Островского шла только один раз, так как военный губернатор А. Г. Строганов приказал исключить ее из репертуара, признав «неблагопристойной и похабной».

В 1853 году выдающаяся петербургская танцовщица Е. И. Андреянова вместе с группой артистов московского Большого театра познакомила зрителей с балетами «Своенравная жена» Адана, «Катарина, или Дочь разбойника» Пуньи, «Эсмеральда», «Тщетная предосторожность», «Жизель» и др.

Афиша «Ревизора» Н. В. Гоголя, 1868 г.

Городской театр и Театральная площадь, литография второй половины 1860-х г.г.

Городской театр, немецкая гравюра начала 1870-х г.г.

Изображение Городского театра в одной из польских газет, сопровождавшее сообщение о разрушительном пожаре, приведшем к гибели здания

В ночь на 2 января 1873 года, через 64 года после открытия, Городской театр был полностью уничтожен пожаром, начавшимся из-за возгорания газового рожка, освещающего часы в ночное время. Ночевавшие в театре люди к счастью не пострадали, но утром перед взорами изумленной публики предстали лишь дымящиеся, не подлежащие восстановлению руины.

Пожар Городского театра, литография Т. Бекеля

Пожар Городского театра, с рисунка Вахренова (без. иниц.), имя указанное на литографии ошибочно

«Картина вырвавшегося наружу и бушевавшего на свободе пламени была поистине грандиозной. Колонны катились по площади, как бы в погоне за публикой, пришедшей посмотреть на пожар», — писал автор книги «Старая Одесса» Александр Дерибас. Несмотря на то, что для тушения были мобилизованы все водовозы Города, пожар погасить не удалось, поскольку внутренняя несущая структура здания была деревянной, по причине чего возгорания не удалось избежать даже не смотря на то, что в «Одесском вестнике», было напечатано предостережение следующего содержания:

«Театральная дирекция извещает публику, что строго запрещается входить в Театр с зажженными цигарками и курить табак как внутри Театра, так равно в коридорах и буфете»

Несовершенство вентиляции и пожароопасность послужили причиной того, что театр зимой не отапливался. Публика оставалась в шубах и часто рукоплескала больше, чтобы согреться, чем для выражения своего удовольствия артистами. В уборных певцов и хористов стояли чаны с горящим спиртом. Известен связанный с этим курьезный случай, когда однажды в опере Россини «Семирамида» хористы стали вести себя на сцене, вопреки сюжету, необычайно весело и петь совсем не то, что полагалось по музыке. Оказалось, что они выпили весь спирт, приготовленный для обогревания их уборных. На площади у театра нередко разводились костры, у которых грелись господские кучера. В антрактах выбегали сюда и театральные зрители, чтобы хоть как-то согреться.

Пожар одесского Городского театра в прессе

Уже после пожара тот же «Одесский вестник» писал: «два месяца назад капитально отремонтированный, он представляет теперь безобразную груду развалин». Сами же руины сгоревшего театра были окончательно снесены только к концу 1870-х г.г.

Пожар Городского театра, одно из немногих фотографических свидетельств

Послепожарные руины Городского театра, из собрания музея Западных и Восточных искусств

Послепожарные руины Городского театра

Год спустя (после пожара) муниципалитет объявил конкурс на проект нового храма искусств, который соответствовал бы последнему слову театральной техники (в том числе — противопожарной безопасности) и стал бы равным лучшим европейским образцам, но прежде чем в фундамент будущей архитектурной жемчужины Одессы был положен первый камень, прошло целое десятилетие.

Использованная литература и архивы

«Зодчие Одессы». В. Пилявский
«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
Подробная история театра
Официальный сайт театра
Всемирная база данных по театральным зданиям и их истории
«Архитектурная Энциклопедия». Г. В. Барановский
Галерея исторических фотографий Одессы
Старая Одесса в фотографиях
В публикации использованы фотографии из архивов В. Дроздовского, Е. Волокина, компании «Инкор-Групп», различных семейных архивов, собраний Литературного и Краеведческого музеев, ОННБ им. Горького и т. д.

Авторы

Александр Левицкий, худрук, фотограф и колорист
Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель

Благодарности

Компании «Инкор-Групп» и лично Р. С. Тарпану — за содействие и помощь при сборе материала для данной главы.

Интерьеры Оперного театра. Парадные лестницы

Архитектура Одессы — Fri, 24 Apr 2015 07:43:05 +0200

Архитектура

Оперный театр

История
Первый городской театр:
— От строительства до пожара

Новый городской театр:
— Дореволюционный период
— Советский довоенный период
— Период Великой Отечественной войны
— Советский послевоенный и постсоветский периоды

Галерея советских послевоенных открыток
Изображения театра на предметах обихода советского периода
Прототипы и конструктивные аналоги
Театры Г. Гельмера и Ф. Фельнера

Хронология

Архитектура
Фасады:
— Часть 1
— Часть 2

Интерьеры:
— Зрительный зал
— Парадные лестницы
— Центральный вестибюль
— Фойе
— Дополнительные лестницы
— Служебный вестибюль

Театральный сад

Подковообразная форма тетрального здания обусловила размещение двух грандиозных по размаху и отделке парадных лестниц с боковых сторон зала вместо одной, сопряженной с центральным, главным входом. Обе лестницы оформлены совершенно идентично и расположены в массивных, огромного выноса боковых ризалитах, а их входы отмечены изящными портиками-аркадами, упомянутыми в разделе, посвященном фасадам театра.

Положение на схематическом плане

Окончательный проект театра, поперечный разрез одной из парадных лестниц и ее зала

У подножия каждой лестницы устроен просторный вестибюль, имеющий в плане форму сильно вытянутого прямоугольника. В торцах вестибюля расположены вычурные камины, выполненные на стыке лучших традиций барокко и рококо, над которыми в пустующих филенках когда-то располагались зеркала. Длинные стороны вестибюля заняты аркадами тройного входного портала и самой лестницы.

Вестибюль перед лестницей

Общий вид

Вид на лестницу от входа. Фото: С. Чирков

Крестовые своды декорированы изящной тонкой лепниной, в углах расположены пышные ионические пилястры из искусственного зеленого мрамора.

Подножие входного марша лестницы и арочные проемы по сторонам фланкированы колоннами, аналогичными пилястрам по отделке и исполнению.

По сторонам от лестничной аркады устроены изящно декорированные порталы проходов в партер.

От центрального входного марша (далее — нижний пролет (А.О.)), ведущего к бельетажу расходятся два боковых, более узких, обеспечивающих доступ к ложам первого яруса. Далее лестница продолжается широким центральным маршем (далее — верхний пролет (А.О.)), который ведет к верхним ярусам зала. Верхний пролет оканчивается площадкой террасы, края которой по осям боковых маршей скруглены, что в целом обогащает светотеневую и объемно-пространственную игру форм парадной лестницы.

Лестница, нижние ярусы

В перспективе нижнего пролета размещено огромное зеркало с пышным обрамлением в стиле рококо (на обоих лестницах навершия зеркал заметно отличаются), по сторонам которого расположены проходы к ложам бельетажа через фойе, а над ними проемы лоджий (уровень первого яруса). С них можно обозревать лестницу, находясь непосредственно в фойе. Над дверями проходов сохранились аутентичные обозначения, которые встречаются и в других местах театра.

Лестница, верхние ярусы

Каменные лестничные ограждения, композиционно разбитые на секции ажурного рисунка выкрашены в теплые кофейные тона. На площадках между маршами установлены массивные тумбы ограждений (цветом и фактурой иммитируют красный гранит), которые у подножия верхнего пролета служат постаментами для изысканных, скульптурно декорированных фонарей, покрытых позолотой. Менее пышные, но не менее изысканные фонари установлены здесь же на стойках ограждений площадки первого яруса, над боковыми маршами лестницы.

Один из фонарей (левосторонний), фланкирующих подножие верхнего пролета, фрагмент. Постобработка: Андрей Михайлов

Фонари, 1980-е г.г.

Под верхней террасой, по сторонам от ее скругленных изгибов на тех же ограждениях застыли скульптуры фавна и античной музы с тамбурином в руках.

Фрагмент верхнего пролета и площадки, открытка нач. XX в.

Лестничные ступени изготовлены из дорогих сортов мрамора, площадки — бетоно-мозаичные, со сложной и разнообразной орнаментацией, различной на всех этажах.

Просторные, наполненные светом и воздухом залы над вестибюлями (занимают высоту 1-3 ярусов) оформлены в лучших дворцовых традициях барокко и рококо. Нижние части стен трактованы как цоколь и рустованы, выше стены прорезаны сдвоенными и одинарными коринфскими пилястрами, скульптурно дополненными гермами-атлантами, расположенными и по углам зала (кроме основных стенных плоскостей). Следует отметить, что в качестве прототипов герм вероятнее всего были взяты гермы, украшающие первые этажи фасадов дрезденского Цвингера — степень сходства очень высока.

Основания пилястр и стенные плоскости между ними декорированы тонкой, покрытой позолотой лепниной растительного характера.

Общий вид одной из боковых стен зала

Канделябр

Атланты поддерживают строгий фриз (декорирован только картушами по углам) и развитый карниз, на который опираются своды огромного потолка. Над карнизом, между осями пилястр размещены полукруглые филенки, украшенные барельефами с путти, не имеющими повторений (это относится только к боковым стенам).

Внешние стены ризалитов, где расположены лестницы прорезаны большими полуциркульными окнами для их освещения, под которыми на уровне площадки первого яруса устроены двери ведущие на террасы портиков. В интерьеры лестничных залов они вписаны в виде порталов, венчаемых треугольными сандриками с путти.

Над дверными проемами проходов с верхней террасы к ложам второго яруса размещены разорванные барочные сандрики с картушами и путти по сторонам от них.

Отделанные многочисленной и разнообразной лепниной потолки над лестницами напоминают кружевные салфетки, где основными элементами композиций служат четыре барельефных филенки сложных криволинейных форм, присущих позднему барокко и круглой лепной розетки в центре. Вычурные изгибы растительной лепки разноображиваются фигурками путти, играющими на различных музыкальных инструментах. Как и в случае со стенными, сюжеты потолочных филенок не повторяются.

Центральная часть потолка

Интересное пространственно-планировочное решение и высочайший уровень художественного вкуса зодчих и скульпторов, создавших декоративное убранство лестничных залов и вестибюлей позволяют оценить парадные лестницы театра как вторые по значимости и размаху после зрительного зала.

Использованная литература и архивы

«Зодчие Одессы». В. Пилявский
«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
«Архитектурная Энциклопедия». Г. В. Барановский
Персональный сайт Сергея Чиркова

Авторы

Александр Левицкий, худрук, фотограф и колорист
Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель

Благодарности

Компании «Пласке» и лично И. Липтуге за помощь и содействие в организации фотосъемки интерьеров театра.