Архитектура Одессы: заметки с тегом Пушкинская

Дом П. Ф. Францова с типографией Южно-Русского общества печатного дела

Архитектура Одессы — Tue, 25 Feb 2014 15:27:20 +0200

Пушкинская, 18

Из всех заведений печати, существовавших в Одессе незадолго перед революцией, типография Южно-Русского общества печатного дела считалась не только самой старой, но и самой высококачественной. Открытая в 1848 году, будучи одной из лучших в городе, до 1896 года она была известна по имени своего основателя П. Ф. Францова.

Тип здания: жилое, производственное, административное, учебное
Стиль: ранняя эклектика, ренессанс
Архитектор: И. О. Даллаква
Дата строительства: ~1850, 1869
Статус: памятник архитектуры и истории местного значения

Главный фасад

Общий вид

С именем молодого Францова, присланного из Петербурга и назначенного тогдашним генерал-губернатором М.С. Воронцовым на должность первого заведующего городской типографией, был связан выпуск первого номера газеты «Одесский вестник».

Около двух с половиной десятилетий типолитографское производство П. Ф. Францова размещалось в разных арендуемых им помещениях на Екатерининской улице пока с середины 1870-х годов не обосновалась в дворовом трехэтажном флигеле его собственного дома на улице Итальянской, 20 (ныне — Пушкинская, 18). Для этих целей здание было значительно расширенно, внутридворовое крыло реконструировано и переоборудовано.

Типография располагала большим набором шрифтов, изготовлявшихся в собственном словолитном цехе, а также некогда выписанных «от Плюшара» — известного петербургского издателя и типографа середины XIX века. Печатная продукция типографии включала в себя разного рода отчеты, каталоги, а также большое количество книг и брошюр на многих европейских языках. Особое место занимали труды одесских историков, такие, как «Биография Одесской железной дороги» (1865) и «Материалы для истории общественного образования в Одессе» А. Скальковского (1867), «Судьбы местности, занимаемой Одессой» Ф. Бруна (1865) и «Одесская старина» Н. Мазуркевича (1869). В разное время выпускались в ней «Новороссийский литературный сборник» и «Одесский альманах с карикатурами»; с 1870 года печатался известный даже за пределами южной Украины «Новороссийский календарь».

Среди известных изданий типографии нельзя не упомянуть адресной справочник «Вся Одесса», выходивший ежегодно. Его номера сегодня являются ценнейшим (и наиболее доступным) источником информации для краведческих исследований.

Директором Южно-Русского общества печатного дела значился В. А. Анатра — потомственный почетный гражданин, председатель правления Одесского Учетного банка, член ревизионной комиссии Бессарабско-Таврического земельного банка, полный товарищ и распорядитель торгового дома в Одессе «Братья Анатра» (мукомольная мельница). (Источник: Боханов А. «Деловая элита России 1914 г»).

Характерно, что ежемесячный иллюстрированный журнал «Юнкерские досуги», издававшийся при Одесском Юнкерском училище в 1909-1911 годах, уже скоро после первого выпущенного номера (октябрь 1909 года), отпечатанного в типографии Одесского военного округа, последующие выпуски для улучшения издания с увеличением числа рисунков и фотографий печатал в типографии акционерного Южно-Русского общества печатного дела — в одной из лучших типографий по художественному исполнению на юге России.

В феврале 1920 года, после окончательного установления в Одессе Советской власти в распоряжении губсовнархоза оказалось много типографий и литографий. Однако в условиях тяжелого экономического положения, в котором находилась в то время молодая республика, большую часть предприятий полиграфического производства пришлось закрыть. Всю работу было решено сконцентрировать в десяти советских типографиях, национализированных по постановлению президиума Одесского губсовнархоза и коллегии бумажно-полиграфического отдела 21 августа 1920 года. В их числе оказалась и типография южнорусского общества печатного дела, с мая 1919 года начавшая новую жизнь под названием 7-й советской типографии.

Общий вид

Среди оставшихся была 7-я советская типография, которая стала теперь именоваться 2-й гостипографией. 29 ноября 1921 года газета Одесского горсовета и губпрофсовета «Станок» поместила о ней краткое сообщение, в котором, в частности, говорилось:

«Стоявшая около 4-х лет наборная машина „Типограф“ пущена в ход. В печатном отделении при 10-ти машинах и 2-х американках работа идет интенсивно. Буквоотливная машина „Монотип“ работает нормально. При типографии имеется собственная электрическая станция».

Только условия труда по-прежнему оставались тяжелыми — все те же темные помещения, которые в санитарном отношении оставляли желать многого. И в феврале 1922 года типография была закрыта, но лишь с тем, чтобы ровно через год возродиться как 2-я гостипография имени Ленина. Журнал «Одесский печатник» № 1 за 1923 год сообщал:

«Из захудалой, грязной, без окон типографии создана уютная, чистая и теплая типолитецинкография. Море света и воздуха, кругом чистота. Тяжело было в свое время уходить, но зато отрадно было вернуться...».

Как и прежде, типография продолжала служить делу революции. Газеты «Красная деревня» и «Красная Оборона», «Моряк» и «Советская власть», «Станок» и «Красноармеец», журнал «Коммунист» и журнал красной сатиры «Облава» — таков далеко не полный перечень первых советских периодических изданий этого предприятия.

Деятельность типографии имени Ленина прервала Великая Отечественная война. Но незадолго перед отходом наших войск из Одессы в ней была отпечатана ставшая теперь библиографической редкостью книга В. Маяковского «Стихи и поэмы», выпущенная Издательством детской литературы ЦК ЛКСМ Украины. Весь тираж — пятнадцать тысяч экземпляров, не успевший поступить в продажу, был надежно спрятан работниками типографии. Так и не обнаруженные оккупантами, сочинения Маяковского встретились с советским читателем уже после освобождения Одессы.

К. Паустовский в повести «Время больших ожиданий» отметил:

«После закрытия „Моряка“ я начал работать в газете „Станок“. А находилась она в доме рядом с оперным театром, в котором более полувека помещался ЗАГС...».

Как упоминалось ранее, типография газеты «Станок» размещалась именно на Пушкинской, 18. Газета просуществовала недолго. Впоследствии ее переименовали в «Рычаг», а в начале 1922 года закрыли из-за нехватки бумаги. В 1928 году появился роман «Двенадцать стульев», в котором Илья Ильф и Евгений Петров назвали «Станком» московскую газету, в редакцию которой попал один из разыскиваемых Бендером стульев: «Скажите, товарищ... где здесь находится редакция газеты „Станок“?..».

На протяжении 1930-х годов, профиль бывших типографских зданий оставался прежним и только после войны наступили незначительные изменения, когда здесь разместилось ремесленное училище полиграфистов.

План основного крыла (2 этаж)

Обширный комплекс зданий бывшей типографии к числу ярчайших памятников архитектуры не относится, однако благодаря масштабности и стройности пропорций и форм, представляется достаточно заметным среди окружающей застройки. Подлинно известно, что дом заказан П. Ф. Францовым еще в 1850-е годы архитектору И. О. Даллаква, однако свой нынешний облик он сформировал только к концу 1860-х. Дата «1869», вписанная в полотно фрамуги ворот, является ничем иным как датой окончания реконструкционных работ перед размещением здесь типографии.

Застройка комплекса состоит из большого П-образного в плане дома, крылья которого занимают лицевую, тыльную и правую (примыкающую к Бродской синагоге) стороны участка и небольшого двухэтажного хозяйственного флигеля, замыкающего участок с четвертой стороны. Примерно в 1960-е г.г. к лицевому крылу со стороны двора пристроен большой кубический объем, планировочно превращающий его параллелепипед в букву «Т».

Лицевой фасад имеет протяженность в семнадцать оконных осей, что для компактного центра Одессы выглядит достаточно масштабно. Все окна выделены развитыми наличниками, а на втором этаже дополнены сандриками. Первый этаж отделан строгим плоским рустом, наличники окон выразительны, но полностью лишены элементов декора.

Отделка главного фасада

Второй этаж оформлен значительно пышнее. Окна увенчаны сандриками двух типов, чередующимися через один. Обе разновидности сандриков позаимствованы из архитектуры барокко и хорошо гармонируют с лучковой формой оконных проемов. Дополнительно все сандрики декорированы лепкой растительного характера. Простенки неравномерны по ширине в районе крайних осей. Их плоскости оживляются посредством больших рамок-филенок без декора. На каждой четвертой оси (при счете с каждого края фасада) расположены балконы на строгих чугунных консолях, оригинальные ограждения которых к сожалению давно утрачены.

Отделка второго этажа

Наличники окон третьего этажа заметно менее массивны по сравнению с таковыми на втором этаже. Сандрики присутствуют и здесь, однако они максимально упрощены и опираются на пышные лепные консоли. Простенки отделаны аналогично второму этажу, но обрамления филенок усложнены посредством скругленных срезов по углам.

Отделка третьего этажа

Здание венчает мощный карниз без дентикул и прочих изысков. На крайней правой оси главного фасада устроен широкий проезд во двор, со стороны улицы выделенный простым, но выразительным порталом. Лучковая форма его проема гармонично сочетается с окнами второго этажа. Вход в дом выполнен в виде двух отдельных расположенных рядом дверных проемов, Занимая третью и четвертую оси (от правого края) двери примыкают к порталу арки (на третью ось приходится его левый край).

Портал арки проезда со стороны улицы

Сохранившаяся фрамуга утраченных ворот с датой вероятной реконструкции дома

Портал арки проезда со стороны двора

Замковый камень

Широкая двухпролетная проездная арка отделана в формах позднего ренессанса.

Арка проезда

Деталь

Внутренний двор участка очень просторен и имеет сложную форму, продиктованную характером планировки периметральной застройки. Тыльный фасад лицевого крыла полностью лишен какой либо отделки за исключением пятиугольного замкового камня над проемом проездной арки. К правой (взгляд со двора) части лицевого крыла и боковому крылу основного здания пристроена широкая крытая галерея.

Дворовой фасад лицевого крыла

Вид с галереи на лицевое и тыльное крылья

Фасад тыльного крыла основного здания отделан в соответствии с тенденциями кирпичного стиля второй половины XIX века. Уместно было бы предположить, что изначально кирпич выступал в качестве отделочного материала внешних стен. Все декоративные элементы здесь масштабны и схематичны, эффект усиливается большими лучковыми окнами второго этажа. Вероятно крыло это было сооружено для нужд типографии как раз в период становления кирпичного стиля в России, прекрасными образцами которого украсилась и Одесса.

Тыльное крыло

Общий вид

Общий вид (с галереи)

К тем же временам можно отнести и двухэтажный хозяйственный флигель, асимметричный, с трапецевидным в плане ризалитом лестничной клетки.

Хозяйственный флигель

Схема планировки

От интерьеров дома Францова до нынешних времен не дожило практически ничего, а от аутентичной планировки остались только конфигурации лестничных клеток. Перила, установленные в лицевом крыле идентичны таковым в некоторых советских домах постройки 1950-60-х г.г.

Вестибюль лицевого крыла

Лучковые проемы у входа

Главная лестница лицевого крыла

Коридоры

Аутентичный элемент реконструированных сводов на первом этаже

Металлическая лестница в тыльном крыле главного здания сохранилась практически полностью, включая оригинальные подступенки, хотя балясины перил ныне скрыты за сплошной фанерной обшивкой ограждений.

Лестница в тыльном крыле

Один из коридоров

Лестница хозяйственного флигеля

Дом Францова, в котором сегодня помещается Одесское высшее профессиональное училище морского туристического сервиса, относится к наиболее значимым элементам старой застройки на отрезке Пушкинской в пределах нескольких кварталов. Строгий и торжественный фасад здания хорошо сочетается стилистически с несколькими находящимися поблизости строениями, например бывшей гостиницей «Биржа» (Пушкинская, 14, угол Бунина).

Использованная литература и архивы

«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
«Одесса. Архитектурно-исторический очерк». В. И. Тимофеенко

Авторы

Александр Левицкий, худрук, фотограф и колорист
Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель
Марина Томенко, редактор

Большая Арнаутская, 32. Доходный дом Бомштейн. β

Архитектура Одессы — Wed, 25 Dec 2013 12:33:25 +0200

Одно из самых богато декорированных зданий Большой Арнаутской, в интерьере сохранило неповторимые перила и росписи на потолках лестничных шлюзов.

Тип здания: доходный дом
Стиль: ренессанс, барокко, эклектика
Архитектор: Д. Я. Климов
Дата строительства: 1888
Статус: памятник архитектуры местного значения
Второй адрес: Пушкинская, 63

Общий вид

Потолок шлюза в левостороннем подъезде

Секция перил

Статья находится на стадии наполнения.

Авторы

Александр Левицкий, худрук и колорист
Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель

Доходный дом С. И. Асвадурова

Архитектура Одессы — Wed, 04 Dec 2013 05:49:25 +0200

Пушкинская, 37

Выросшему в 1914 году на перекрестке улиц Пушкинской и Троицкой, огромному доходному дому С. И. Асвадурова, суждено было стать одной из последних значимых построек дореволюционной Одессы. Здание и сегодня поражает воображение, олицетворяя причудливость модерна и помпезный имперский дух ампира.

Тип здания:

доходный дом

Стиль:

модернизированный неоампир
ретроспективный модерн
неоклассицизм

Архитекторы:

Л. М. Чернигов
Я. С. Гольденберг

Дата строительства:

1913—1914

Статус:

памятник истории и архитектуры местного значения

Предыдущая застройка участка:

дом Г. Гринвальд

Местоположение:

вулиця Троїцька, 25, Одеса, Одеська область, Україна

Фасад

Общий вид

Фасад по улице Троицкой

Общий вид

Фасад по улице Пушкинской

В 1913 году на месте дома Г. Гринвальд (1832 г., арх. И. С. Козлов), на углу улиц Пушкинской и Троицкой было начато строительство огромного по тем временам, доходного дома для табачного фабриканта К. Асвадурова. В доме Г. Гринвальд в начале 1910-х годов находилась картонная фабрика мещанина Юдки Израилевича Каплана. Годовое производство выработки картона на момент перехода участка в собственность Асвадурова, в 1912 году составляло 12000 рублей, а число рабочих — 36 человек.

Табачная фирма «Сыновья Исаака Асвадурова» была основана в 1886 году. Она, как написано в рекламе 1896 года, «в короткое время настолько успела угодить вкусу знатоков-потребителей табачных изделий, что в 1888 году на Лондонской и Брюссельской Всемирных выставках была награждена большими золотыми медалями за табачные изделия и почётным дипломом за папиросы. Относительно этих изделий, с каждым днём распространяющихся как по всей России, так и за рубежом, получаются лестные отзывы».

Реклама фабрики «Сыновья Исаака Асвадурова»

С изображением магазина в доме Вагнера на Екатерининской

Изначально фабрика располагалась «в обширном образцовом помещении с электрическим освещением и паровым отоплением» в собственном доме Асвадуровых на Успенской, 58 (позднее — 66), а главный магазин размещался на Екатерининской, в доме Вагнера, и работал там до советских времён. Кроме табачной фабрики, торговый дом «Асвадуров и сыновья» в 1902 году купил спичечную фабрику на Слободке-Романовке, построенную еще в 1883 году. Фабрика была перестроена и начала новую жизнь с 17 марта 1903 года. Неоднократно расширяясь, подвергаясь нападению террористов, она просуществовала на Левадной,11 до «смутного» времени. Сейчас на ее месте корпуса экипажа одесской высшей мореходки.

Реклама одесской табачной фабрики Асвадурова

Сам Сираган Исаакович Асвадуров, заказчик рассматриваемого дома, одесский купец 1-й гильдии, глава фирмы «С. И. Асвадуров и Ко», промышленник 3-го разряда, был потомственным почетным гражданином города и ктитором армяно-григорианской церкви.

Сыновья Сирагана, внуки Исаака Асвадурова — Иван, Мартин, Левон с женами, 1911 г.

25 августа 1893 года газета «Одесский вестник» писала:

«Вчера в 9 час.54 мин. утра в Одессу из Вены прибыл Его Святейшество Верховный патриарх, Католикос всех армян архиепископ Мкртич Хримиан, вступающий на престол под именем Мкртича I. Среди встречающих — одесский градоначальник П. А.Зеленой, исправляющий должность городского головы В. Н. Лигин, архимандрит Харен, армянские депутации из других городов и все одесские армяне. После молебствия в Армяно-григорианской церкви для патриарха и его свиты был устроен торжественный обед у старосты Армяно-григорианской церкви С.И. Асвадурова, с присутствием всех начальствующих лиц».

Асвадуров не обходил стороной и благотворительность. Например они числились в числе жертвователей на открытие памятника Пушкину в 1887 г.

Кроме нынешнего участка по Пушкинской, владел Асвадуров еще несколькими участками. Например, в списке выборщиков в Госдуму по г. Одессе, отмечено, что он владел земельным участком на Успенской, 60.

Список выборщиков в Госдуму по г. Одессе, 1907 г., где среди первых числится имя С. И. Асвадурова

Среди нескольких принадлежавших ему домов самым значительным несомненно был именно дом на углу Пушкинской и Троицкой, помпезный, красноречиво свидетельствующий о социальном статусе заказчика, возводившийся фактически под занавес расцвета фирмы. На его строительство ушло не более года, а отделка была завершена совсем незадолго до начала Первой Мировой войны.

Творческий союз архитекторов Л. М. Чернигова и Я. С. Гольденберга был прочным и плодотворным — здание в очередной раз подтвердило это своими архитектурными достоинствами, которых немало. В частности, можно с уверенностью сказать, что именно в этом здании в полной мере воплотился, окончательно сформированный стиль и почерк Гольденберга, который не только выполнил сугубо архитектурные работы — сохранились детальные конструктивные расчёты пятиэтажного дома.

К тому же, архитектор выступал здесь в роли подрядчика. О мастерстве и вкусе зодчих достаточно красноречиво свидетельствует и тот факт, что в свете увлечения «ретроспективизмом» в первой половине 1910-х годов, дом Асвадурова стал предметом для подражания. К тому же, являясь значимым градостроительным элементом и фактической доминантой перекрестка Пушкинской и Троицкой, дом продиктовал своим обликом композиционное решение фасадов здания «Промстройбанка», возведенного на том же перекрестке в 1987-1990 годах по проекту архитектора Л. А. Волковой и инженера Л. М. Фрак.

Исторические фотографии дома Асвадурова

Вид дома с улицы Троицкой, фотография второй половины 1910-х г.г. (хорошо видна утраченная ротонда на углу здания)

Нет никакого сомнения в том, что дом предназначался для жизни в нём весьма состоятельных слоёв населения: площадь некоторых квартир доходила до 170 метров и техническое оснащение здания было выполнено по последнему слову времен постройки. Здание было оборудовано лифтами, санузлами и электрическим освещением. Также была хорошо продумана инсоляция помещений, включая помещения первых этажей с выходящими во двор окнами.

Предусматривавшиеся в доме конторские помещения никогда не пустовали. Сразу же после строительства здесь разместилось частное женское училище 3-го разряда Р. О. Гудван, урожденной Бузиновер. В 1914 году в училище преподавали: Надежда Марковна Мошкович, Софья Григорьевна Сорокина, Полина Ефремовна Серебряная, Мария Александровна Фабрикант. Здесь же находилось профессиональное общество конторщиков и бухгалтеров г. Одессы (председатель Ф. А. Нейман; товарищ председателя В. И. Саронт; казначей П. П. Жуков; бухгалтер М. М. Близнюк; секретари: И. А. Сегал; Л. П. Ицкович; члены правления: П.Я. Лейфер; К. Б. Ландесман; Я. Д. Спивак; П. П. Розенблат; В. Г. Неизвестный; В. М. Гродский; А. И. Бритковский; Я. Б. Шафир; М. Л. Кислер). С ними соседствовал дежурный пункт общества взаимопомощи акушерок города Одессы, который оказывал помощь акушеркам в экстренных случаях. Пункт был открыт круглосуточно. При пункте проживала акушерка В. П. Иванова-Афинео. Продажей, ремонтом и прокатом велосипедов, швейных машин, граммофонов и принадлежностей занимался Исаак Семенович Горнштейн. Здесь же работал посредник по учету векселей Я. И. Товштейн.

По состоянию на 1914 год по этому адресу находилась читальня общества учителей-евреев Новороссийского края и Бессарабской губернии и редакция ежемесячного торгово-промышленного журнала «Торговый мир». Цена полной подшивки журнала за год составляла 3 рубля, а со всеми приложениями 8 рублей, что на те времена было очень недешево. Редактором-издателем был П. И. Сигал-Мейлер, который издавал здесь и ежедневную газету «Дос юдише ворт» по цене 3 рубля в год. Кроме всего прочего пекарня К. Дракотис выпекала хлебобулочные изделия, а харьковское страховое общество «Взаимопомощь 1893 г.» (представитель Кривошей) страховало граждан.

В послереволюционное время дом постепенно утрачивал свои жилые функции: в помещениях бывших квартир размещались конторы различных городских организаций, в том числе Дорпрофсоюз железнодорожников и редакция газеты «Черноморский гудок».
В целом список организаций, квартировавших здесь в советские времена не менее солиден.

Дом Асвадурова и улица Пушкинская, 1927 г.

В 20-е годы по этому адресу находился Одесский губотдел Всероссийского Производственного Союза Работников Полиграфического Производства (президиум: председатель И. А. Кемлин, И. Ф. Бокал, зав. культотделом Н. И. Межберг). Разместилась здесь и трудовая школа №44 (преподавание велось на еврейском языке). Следует отметить, что в начале 30-х годов в городе насчитывалось 70 трудовых школ. В 28 из них преподавание велось на русском языке, 19 — на украинском, 16 — на еврейском, по 2 — на немецком и польском, по 1 — на греческом, армянском и татарском. В 30-е годы в бывшем доме Асвадурова открылись курсы по подготовке типографских работников.

Среди известных в городе людей, проживавших в доме в 1920-30-е г.г. следует упомянуть депутата Одесского горсовета И. И. Краснова, врача М. С. Гецельда и поселившегося здесь немного позднее врача-рентгенолога С. Е. Шехтера (кв. № 25).

В послевоенное время список организаций, расположенных здесь пополнился детскими яслями № 25, районной прокуратурой Жовтневого района и межгородским бюро технической инвентаризации.

Фрагмент фасада дома на фото Владимира Георгиевича Никитенко, 1970-е годы

Позже здесь находился горисполком, благодаря чему дом упоминается в одной из газет середины 50-х годов:

«Состоялось заседание Одесской городской избирательной комиссии по выборам в городской Совет депутатов трудящихся, на котором обсуждался вопрос организационно-технической подготовки к выборам, утвержден план работы и установлено ежедневное дежурство в вечерние часы. Комиссия размещается в здании горисполкома по улице Пушкинской № 37».

Ко второй половине XX в., дом практически полностью стал административным и сохраняет эти функции по сей день.

Здание является одной из крупнейших по габаритам построек дореволюционной Одессы, вторым по высоте после дома Маргулиса в Сабанском переулке и занимающим наибольшую площадь участка застройки (среди домов периода модерна).

Сам участок можно условно разделить на два Г-образных в плане крыла и призматический трехэтажный флигель. Лицевое крыло по Пушкинской имеет пять этажей и два парадных подъезда (первый этаж отведён под торговые помещения). Аналогичное крыло по Троицкой из-за наклона улицы перетекает от пяти к шести этажам, поэтому однозначно назвать этажность дома сложно. Внутри участка, во дворе располагается так же флигель, который представляет собой трехэтажное доходное строение конца XIX века, возведенное в ключе сдержанного неоренессанса.

Сам дом Асвадурова планировочно спроектирован так, что образует правильный прямоугольник двора, замыкаемый вышеупомянутым дворовым флигелем. Несмотря на немалые габариты здания и обусловленное этим впечатление тяжеловесности, оно не лишено своей доли изящества, а благодаря обилию мотивов античной архитектуры и скульптуры, от него веет прочностью и спокойствием.

Композиция лицевых фасадов в целом аналогична, однако по Троицкой протяжённость дома в полтора раза превосходит его длину по Пушкинской, за счёт того что боковые части здесь занимают по ширине шесть оконных осей против двух соответственно.

Угол дома выделен массивным прямоугольным в плане эркером, который объединяет третий и четвёртый этажи, завершаясь балконом-террасой пятого.

Угловой эркер

Композицию венчает неразрывный с карнизом фронтон, украшенный барельефом с изображением орла-аквилы. Сюжет напрямую связан с древнеримской тематикой — подобные изображения использовались в качестве знаков легиона в армии, будучи размещенными на шесте и украшенными венками-кольцами phalerae. Заимствование аквилы в качестве сюжета для барельефов, стало частым явлением в эпоху ампира и нашло своё логическое продолжение в архитектуре ретроспективного модерна 1910-х.

Угловой фронтон и аквила. Выше хорошо виден барабан утраченной ротонды, перекрытый жестяными листами

Барельеф с изображением аквилы на угловом фронтоне

Центральная ось каждого из, симметричных по композиции, фасадов подчеркнута широким ризалитом двухэтажной (на Троицкой — трёхэтажной) высоты, выступающим в качестве постамента для стилизованного портика из четырёх полуколонн с простыми безордерными капителями, высотой также в два этажа.

Барельеф на карнизе

Оригинальное окно чердака, сохранившее переплёт времён постройки

На антаблементах портиков установлено по четыре статуи античной стилистики (из-за ветхости сейчас они прикреплены к стене фиксирующими полосами), а композиционной доминантой как центральной части, так и всего фасада в целом, служит огромный фронтон с полукруглой в плане нишей. Её обрамление напрямую заимствованно из архитектуры классического ампира — аналогичный ход можно увидеть, например, в оформлении фасада дворца Камо (Тираспольская, 4, 1830 — 1832, арх. Г. И. Торичелли).

Статуи

Фронтоны

Центральная часть фронтона со стороны Троицкой

Пространство между полуколоннами оживляется тремя небольшими барельефами восьмиугольной формы с изображениями кентавра, Нептуна (вероятнее всего) и абстрактного античного храма, обрамлённого драпировкой. Дополнительную пластику обоим фасадам придают два полукруглых эркера, завершающихся на последнем этаже, условно очерченными, полуротондами и украшенных тем же сюжетом, изображающим античный храм (но дополненным двумя факелами по сторонам). Поверхность стен фасада рустована, нижние этажи обработаны фактурой «под шубу» и имеют более тёмный оттенок (дом изначально решён в сдержанном сером цвете).

Барельефы

Эркеры

Один из симметричных барельефов с растительным мотивом

Руст верхних этажей условный, неглубокий. Оконные проёмы второго (по Пушкинской и по Троицкой — третьего) этажа наиболее приближены к пластическим формам модерна, общие очертания эркеров также красноречиво намекают на эпоху строительства дома. Массивные каменные балконы были практически полностью утрачены, однако во время последнего ремонта воссозданы со стороны Пушкинской. Более простые балконы с коваными перилами постигла та же участь. Со стороны Троицкой балконы не воссоздавались.

Отделка второго этажа (со стороны Троицкой) в центральной части фасада

Балконы

Резная деталь оригинального оконного переплёта на первом этаже со стороны Троицкой

Утрачена была и башня-ротонда, украшавшая когда-то угол здания и хорошо заметная на старых фотографиях. Аварийная башня была демонтирована в начале 1990-х, а барабан, оставшийся на её месте, накрыли жестяными листами.

Со стороны Троицкой, по центральной оси фасада, расположена высокая, занимающая два этажа, проездная арка с полуциркульным сводом, мотив оформления которого перекликается со сводами вестибюлей в подъездах со стороны Пушкинской. В самой арке сохранились оригинальные двери, утратившие со временем почти весь декор, за исключением резных венков.

Арка проезда во двор

Внутренний вид с улицы

Внутренний вид со двора

Фрагмент сводов

Входная дверь:

Тыльный портал

Фасады здания со стороны двора совершенно минималистичны и полностью лишены декоративных элементов оформления. Оба лицевых крыла дополнены по краям участка дополнительными крыльями (по Троицкой находилось конторское крыло с собственной лестничной клеткой), примыкающими к ним под прямым углом.

Внутренний двор

Перила лестницы у двери чёрного хода

Фрагмент тыльного фасада крыла по Троицкой, вид снизу вверх

Архитектура внутридворового флигеля достаточно сдержана, главными акцентами служат треугольные и полукруглые сандрики над окнами второго этажа.

Внутридворовой жилой флигель

В разное время одна за другой были убраны оригинальные двери подъездов со стороны Пушкинской. Такая же дверь, которая вела в конторские помещения (ныне колледж экономики и торгового менеджмента), со стороны Троицкой была заменена приблизительной копией (к сожалению, ничего общего с оригиналом не имеющей кроме общих композиционных очертаний). Последняя дверь вела в левосторонний подъезд по Пушкинской и исчезла во второй половине 2000-х.

Входные порталы подъездов

Оригинальная дверь левостороннего подъезда (ныне утрачена).

Парадные подъезды идентичны по конфигурации, но в правостороннем направление лестничных пролётов параллельны оси вестибюля, перпендикулярно которому повернуты пролёты в левостороннем подъезде. Карнизы вестибюлей поддерживают сдвоенные полуколонны с капителями утрированных, модернизированных пропорций. Свод покрывают углубления квадратной формы, в центр каждого из них вписан цветок. Цветы встречаются двух разновидностей и расположены в шахматном порядке. Такой простой, на первый взгляд, ход создаёт впечатление необычайной торжественности, несмотря на относительно небольшие габариты вестибюля.

Левосторонний подъезд по Пушкинской, вестибюль и тамбур

Вестибюль:

Тамбур

Вид со стороны лифта

Своды

Вестибюли в обоих подъездах идентичны по оформлению, однако вестибюль левостороннего подъезда длиннее в полтора раза, за счёт наличия большого, квадратного в плане тамбура, свод которого повторяет композиционно свод самого вестибюля и поддерживается по углам одинарными полуколоннами. Сама лестничная клетка в плане имеет форму вытянутого прямоугольника, где одна из коротких сторон заменена полудугой и образует площадку полукруглой формы. Здесь размещаются двери в квартиры (в правостороннем подъезде полукруглая площадка является межпролётной, а двери квартир размещены на прямоугольной), между ними дверь лифта, проём которой имеет заметно меньшие размеры.

Над лифтовой дверью на каждом этаже помещён восьмиугольный барельеф с изображением кентавра. Такие же барельефы, в числе прочих, видны на фасадах дома (упомянуты выше).

Барельеф с изображением кентавра

В правостороннем подъезде барельефы отсутствуют, зато сохранилась дверная фрамуга между вестибюлем и лестничной клеткой. Двери квартир сдержаны по общей композиции, однако украшены резными «камеями», меандрами по верхнему краю и симметричными растительными композициями по низам. Встречаются также и более простые двери, без украшений. Однако их принадлежность к периоду модерна несомненна.

Левосторонний подъезд по Пушкинской, квартирные двери

Одна из дверей, упрощенная версия

Верхняя часть двери, камеи и меандр

Декор нижней части двери

Рисунок перил подъездов относительно сдержанный, украшен только растительными орнаментами на опорных стойках. Пролёты между опорными стойками лишены декоративных украшений, за исключением меандра, примыкающего к поручням. Все основные элементы оформления сконцентрированы на входном пролёте, где декоративная стойка дополнена большим квадратным завитком (созвучен с вышеупомянутым меандром) и пальмовыми листьями.

Левосторонний подъезд по Пушкинской, лестничная клетка

Перила

Общий вид пролетов

В окнах сохранилась большая часть витражных стёкол, на которых ещё хорошо различимы изображения венков и различные цветочные мотивы. Простой по композиции переплёт дошел до наших дней без изменений.

Левосторонний подъезд по Пушкинской, витражи

Фрагменты витражей

Оформление потолка лестничной клетки очень простое и доведено до геометризма, однако в обоих подъездах потолки разнятся по композиционному решению. Также в помещении одной из квартир, где ныне расположены офисы различных организаций сохранился великолепный карниз, напрямую цитирующий «сталактитовый» орнамент.

Потолок над лестницей левостороннего подъезда по Пушкинской

«Сталактитовый» карниз в одной из бывших квартир

Правосторонний подъезд по Пушкинской

Вид на вестибюль со стороны лестничной клетки

Фрамуга двери, ведущей из вестибюля на лестничную клетку

Декоративная арка над нишей

Стойка перил

Потолок над лестничной клеткой

Лестничная клетка конторского крыла во многом повторяет оформление подъездов по пушкинской, однако главными ее достопримечательностями служат сохранившиеся стекла световых окон с фототравлением в стиле раннего модерна.

Окна лестничной клетки конторского крыла

В целом дом Асвадурова принадлежит к целой плеяде солидных и внушительных доходных домов, украсивших Одессу в 1910-е г.г. и обогативших ее архитектурную палитру оттенками неоклассицизма, югендстиля и рационального модерна высшей пробы. В их ряду здание занимает одно из виднейших мест, по праву оставаясь одним из лучших образцов одесской неоклассической архитектуры своего времени.

Использованная литература и архивы

Статья о доме в блоге Antique
Статья о Пушкинской на сайте «Об Одессе»
«Старая Одесса. Торговля и Промышленность». В. Дроздовский
«Зодчие Одессы». В. Пилявский
«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
Галерея старых фотографий Одессы

Авторы

Александр Левицкий, худрук, фотограф и колорист
Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель
Юрий Павлов, фотограф
Олег Крепосняк, фотограф, составитель и редактор
Марина Томенко, редактор