Архитектура Одессы: заметки с тегом особняк

Особняк Е. Я. Меснера

Архитектура Одессы — Wed, 25 Dec 2013 12:58:02 +0200

Лермонтовский переулок, 5

Одно из самых малоизученных зданий архитектора Е. Я. Меснера в Одессе по нынешнему адресу Лермонтовский переулок, 5 прекрасно сохранилось, однако широкой общественности не известно по причине очень плохого обзора с улицы.

Тип здания: особняк
Стиль: модерн, кирпичный стиль, псевдоготика
Архитектор: Е. Я. Меснер
Дата строительства: 1913 (?)
Статус: не определён

Фасад

Боковое крыло

Согласно справочникам домовладельцев Одессы за первую половину 1910-х годов, здание расположено на участке, принадлежавшем самому Е. Я. Меснеру. Следовательно, сооружение является ничем иным, как собственным домом архитектора. Границы участков обозначены не очень четко, и вероятность ошибки при атрибуции достаточно велика. Владения Меснера граничат с участками Радбиль (без инициалов) и П. У. Клейна, однако здания, находившиеся на них, до наших дней не дошли.

Особняк в Лермонтовском переулке, 5 стилистически перекликается с другим сооружением в соседнем районе «Отрада», вероятно также спроектированным Е. Я. Меснером — доходным домом Е. Фесенко (часть источников приписывает авторство Л. Ф. Прокоповичу). Явное сходство двух домов заключается, в первую очередь, в выложенных из кирпича сандриках, огибающих лучковые проемы окон и высоких готических щипцах со стрельчатыми нишами, а также изначально неоштукатуренных фасадах (в соответствии с модными веяниями «кирпичного стиля» начала XX века).

Особняк Меснера представляет собой небольшое одноэтажное (с полуподвалом) здание, отодвинутое вглубь участка и Г-образное в плане. Ограда со стороны переулка за прошедшее столетие безвозвратно испорчена перестройками и установкой высоких монолитных металлических ворот, однако одна из секций, к счастью, сохранилась, что позволяет нам составить представление об утраченном. Решётка сохранившейся секции представляет собой прекрасный образец ретроспективного модерна 1910-х годов, особенно впечатляет тонкость исполнения ниспадающей ткани из цельного профиля.
На фоне большого количества белых пятен в истории дома существует вероятность, что оставшийся фрагмент ограды относится не к дому под номером 5, а к соседнему участку, постройки которого до наших дней не дошли.

Ограда участка

В сильно искаженном и перестроенном виде сохранился и хозяйственный флигель, (принадлежность к участку Меснера также остается под вопросом), выходящий торцом на красную линию переулка. Одна из его стен, оконные проёмы которой ныне заложены, сохранила в простенках свойственные модерну орнаменты Обриста.

Хозяйственный флигель

Лучше всего сохранился сам дом. Его почти не коснулись перестройки, и фасад дошёл до наших дней в практически неизменённом виде. Композиционной доминантой крыла, параллельного красной линии, служит массивный по пропорциям ризалит, шириной в две оконных оси, сдвинутый почти на край фасадной плоскости и увенчанный высоким щипцом — единственной деталью, которую видно с улицы.

Ризалит

Справа к ризалиту примыкает небольшая терраса на высоком постаменте с каменной балюстрадой. Далее, впритык к ней, устроена веранда с входом в дом, сохранившим оригинальную дверь эклектического образца, с продолговатыми остекленными проёмами в створках. В постаменте террасы расположено большое полукруглое окно полуподвала, которое вместе с балюстрадой и верандой создает эффектную и живописную композицию.

Терраса и веранда

Входная дверь

От внутреннего убранства особняка практически ничего не сохранилось. Почти квадратный в плане, небольшой вестибюль ведёт в два жилых помещения по сторонам. Дом декорирован очень сдержанно: лепной декор практически полностью отсутствует, а большую часть декоративных элементов выложено из кирпича. Щипец увенчан оригинальным флюгером (одним из немногих сохранившихся в Одессе с дореволюционных времён), а на односкатной крыше хорошо заметны крупные фигурные дымоходы, в немалой степени обогащающие силуэт здания.

Флюгер

Один из дымоходов

В целом, несмотря на расположение в престижном районе «Ланжерон», особняк можно отнести скорее к числу бюджетных, и никак не респектабельных. Однако, скромное одноэтажное здание обладает запоминающимся обликом и производит впечатление добротной и надёжной постройки.

Использованная литература и архивы

Статья о доме в блоге Antique

Авторы

Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель
Александр Левицкий, арт-директор, редактор и колорист
Олег Крепосняк, атрибутация
Марина Томенко, редактор

Дом и мастерская семьи Леонард

Архитектура Одессы — Wed, 25 Dec 2013 12:54:52 +0200

Канатная, 9

Дом Леонард — один из красивейших одесских особняков городского типа, которые в немалом количестве возводились на рубеже XIX и XX веков. Архитектура дома красноречиво иллюстрирует постепенный переход от сухого академизма эклектики того периода к более свободным и чувственным формам раннего модерна.

Тип здания: особняк
Стиль: модернизированная эклектика, ренессанс
Архитектор: М. И. Линецкий
Дата строительства: нач. XX века
Статус: памятник архитектуры местного значения

Главный фасад

В большинстве телефонно-адресных справочников Одессы, издававшихся на протяжении 1900 годов, владельцами участка на Канатной, 9 (ранее — 7) значатся наследники Леонард. В отдельных изданиях даны более точные сведения. Среди владельцев особняка упоминается Карл Иванович Леонард, владевший скульптурно-мраморной мастерской в этом же доме.

Реклама мастерской К. И. Леонард

Зеркальная фабрика Георгия Ивановича Леонард располагалась здесь же. Во второй половине 1900-х годов оба предприятия вместе с домом переходят в собственность А. Легер и не меняют владельца вплоть до революции.

Реклама Товарищества скульптурно-декоративной мастерской (1914 г.)

Реклама предприятия А. Легер

В середине 1900-х годов часть жилых и конторских помещений сдавалась в наём. Незадолго до смены владельцев в доме практиковал врач Август Александрович Шварц (сведения о нем исчезают в 1907 году).
После 1907 года здесь квартировал инспектор РОПиТ (Российское общество пароходства и торговли) по эксплуатации Александр Николаевич Смирнов, а между 1907 и 1909 годами на Канатную, 9 переехала химическая фабрика инженера-химика И. Крамера, рекламу которой можно найти в справочной периодике, изданной до 1913 года. Фабрика специализировалась на фруктовых эссенциях и пищевых красителях «для пищевыхъ продуктовъ, конфектъ, кондиторск. издѣлiй, ликеровъ, сироповъ, консервовъ, масла и проч.».

Реклама фабрики И. Крамера

После революции здание не избежало судьбы большинства домов центра Одессы — перепланировки и реконструкции в связи с «уплотнением», в результате чего интерьеры особняка были почти полностью утрачены. Фасад дома, напротив, дошёл до наших дней в практически неизменном виде и даже сохранил лепной картуш с вензелем первых владельцев («L» — Leonard). К 2000-м годам лицевое крыло перестало исполнять жилые функции и ныне практически целиком занято офисами различных организаций.

В реестре памятников культурного наследия Одессы нет данных ни о годах постройки, ни об авторе проекта, однако фасад дома изобилует деталями и декоративно-пластическими решениями, типичными для раннего творчества архитектора М. И. Линецкого. Несложно проследить аналогии с двумя другими его творениями того времени — соседним доходным домом Короне на Канатной, 7 (в соавторстве с Г. Ф. Лонским, 1900-1903 гг.) и домом Н. И. Амбеликопуло на Дидрихсона, 7 (1901 г.). И если дома Короне и Амбеликопуло во многом стилистически схожи между собой, а некоторые элементы декора почти аналогичны, то дом Леонард выгодно выделяется на их фоне индивидуальностью и новизной образов, сохраняя при этом неповторимый почерк Линецкого.

Двухэтажный дом занимает участок сравнительно небольшой ширины при его значительной протяжённости вглубь квартала. Застройка участка состоит из самого особняка и двух внутридворовых флигелей, один из которых перпендикулярен зданию особняка, а второй параллелен и расположен в глубине двора. Первый из флигелей примыкает к особняку вплотную, создавая эффект целостности и неразрывности благодаря аналогичной высоте. В отличие от особняка и второго флигеля, он имеет два этажа и полуподвал, в связи с чем высота потолков здесь ниже.

Главный фасад композиционно симметричен и имеет ширину в 11 оконных осей, при этом крайние окна сдвоены и разделены простенками небольшой ширины. Роль главного акцента фасада отдана неглубокому центральному ризалиту, из значительных элементов которого можно выделить фигуры атлантов на первом этаже, на плечах которых покоятся консоли балкона и спаренные колонны ионического ордера, установленные по сторонам от балконной двери.

Атланты центрального ризалита

Балконная консоль

Оформление второго этажа центрального ризалита

Внешние углы балкона выполнены в виде скругленных выемок, которые повторены на внешних углах хорошо сохранившегося балконного козырька. Над балконной дверью расположена полукруглая филёнка, украшенная овальным лепным картушем со вписанным в него вензелем «L». Аналогичный вензель сохранился и в центральной части козырька.

Филёнка над балконной дверью с вензелем «L»

Между атлантами до недавних времён располагалось окно, на месте которого мог быть устроен вход в мастерскую Леонард, о чем свидетельствовали сохранившиеся ступени, выходившие из стены на тротуар.
Впоследствии оконный проем был перестроен обратно в дверной.

По краям фасадной плоскости расположены еще два ризалита, по ширине и глубине аналогичные центральному. В правостороннем устроена арка проезда во двор, в остальном они идентичны.

Первый этаж левостороннего ризалита, арка проезда

Первый этаж левостороннего ризалита, сдвоенные проемы

К наиболее выразительным деталям фасада можно отнести сдвоенные окна боковых ризалитов на втором этаже, объединенные полуциркульными ренессансными наличниками. Верхние части наличников занимают большие филенки, декорированные овальными картушами с грифонами по сторонам. В оформлении филенок соблюден принцип геральдической композиции.

В целом обе филенки совершенно зеркальны, однако в картуш левосторонней вписан жезл Меркурия, а на противоположном картуше размещено изображение головы путти и чертежных принадлежностей. Близкий по духу сюжет впоследствии появится на фасаде особняка Е. Я. Менделевича на Маразлиевской, 28 (1909 г.,арх. В. И. Прохаска), где один из барельефов изображает путти, измеряющего циркулем расстояние на глобусе.

Окна второго этажа в правостороннем ризалите

Окна второго этажа в левостороннем ризалите

Фасадные плоскости между ризалитами имеют по три оконных оси в ширину, окна обоих этажей богато декорированы, а большая часть лепных элементов оформления отличается крупными размерами и высокой степенью выразительности.

В замковых камнях окон первого этажа размещены большие чередующиеся маскароны «друидов» и львов, причем львинный маскарон на каждом межризалитовом отрезке фасада занимает центральную ось. В похожей технике выполнены маскароны львов над окнами второго этажа в соседнем доме Короне.

Отделка фасада между ризалитами, первый этаж

Наличники окон обоих этажей рустованы, в простенках руст значительно упрощен. Оконные наличники второго этажа увенчаны плоскими сандриками-карнизами, под которыми нашли свое место маскароны антропоморфных мифических существ. Их лица чрезмерно гротескны для причисления их к человеческим.

Отделка фасада между ризалитами, второй этаж

Парадная лестница, вход на которую расположен рядом с проемом проездной арки, не отличается масштабностью или размахом, хотя выполненные из мрамора ступени достаточно широки. Перила можно отнести скорее к бюджетным, однако аналогичные встречаются в Одессе не часто. Лестничная клетка состоит из двух пролетов и полукруглой площадки между ними, являясь фактически единственным в доме помещением, сохранившим элементы оригинального убранства.

Парадная лестница

Общий вид

Дворовой фасад особняка резко контрастирует с лицевым и лишен не только декора но и наличников.

Дворовой фасад

Внутридворовые флигели выглядят столь же скромно и сохранили эклектические бюджетные лестницы, оконные рамы и двери ретроспективного образца. Подобное убранство подталкивает к выводу, что флигели выстроены раньше особняка и возможно остались от предыдущего здания.

Внутридворовые флигели

Флигель, примыкающий к особняку

Внешняя квартирная дверь

В целом дом во многих решениях отходит от привычной для Одессы того периода эклектики, воочию иллюстрируя постепенную смену стиля в творчестве М. И. Линецкого. Именно в оформлении особняка семьи Леонард многие детали и элементы декора были применены им впервые и по своей пластике приближаются к эпохе модерна. Намеченные здесь стилистические тенденции достигли своего расцвета в архитектуре возведенного несколько позднее доходного дома с мебельно-зеркальным магазином М. Г. Гринберга (Ришельевская, 24, в соавторстве с С. С. Гальперсоном, 1902 г.).

Использованная литература и архивы

Справочники домовладельцев «Вся Одесса» за 1900, 1901, 1902, 1907, 1909, 1910, 1913, 1914 годы.
Статья о доме в блоге Antique (Атрибутация, историко-краеведческие сведения)
Фотоархив пользователя Brassl

Авторы

Александр Левицкий, арт-директор и колорист
Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель
Марина Томенко, редактор

Особняк Е. Я. Менделевича

Архитектура Одессы — Mon, 09 Dec 2013 19:59:30 +0200

Маразлиевская, 18

Двухэтажный усадебный дом с выразительной композицией фасада на Маразлиевской, 18, входящий в число самых живописных особняков Одессы, — один из двух домов Ефима Яковлевича Менделевича на этой улице (второй занимает участок №28). Хотя в число наиболее выдающихся творений архитектора Л. Л. Влодека здание не входит, однако раскрывает его немалый талант как художника.

Тип здания: особняк
Стиль: эклектика, неоклассицизм, ренессанс
Архитекторы: Л. Л. Влодек
Дата строительства: ~1880
Статус: памятник архитектуры местного значения (?)

Фасад

Семья Менделевичей была одной из богатейших в городе. Крупная торгово-промышленная фирма «М. И. Менделевич», занималась хлеботорговлей, владела многими домами, в том числе и «Пассажем», который также строился по проекту Л. Л. Влодека.

Известно, что в начале XX века, здание переходит в собственность города, а впоследствии (в 1907 году) становится резиденцией одесского градоначальника В. Д. Новицкого, где он прожил с августа по ноябрь. Этому предшествуют бурные события 1905 года и их последствия.

1905 год был вписан в историю Одессы восстанием на броненосце «Потёмкин Таврический» и обстрелом из его орудий города, еврейским погромом и пожаром в порту, уничтожившим железнодорожную эстакаду, а также установкой баррикад на улицах. Город продолжал бурлить в течение двух лет. Градоначальник Нейдгардт, допустивший погромы, был снят с должности и ушёл с поста по собственному желанию. Нового градоначальника Городская Дума выбирала долго.

Её аморфность и недееспособность не могли не быть замечены в Петербурге, который внимательно следил за взбунтовавшейся Одессой. Кризис в городе всё продолжался. Наконец-то после Нейдгардта, 22 октября 1905 года, на должность «отца города» был назначен Аполлон Гаврилович Григорьев. После назначения Григорьева на должность градоначальника у одесситов появилась надежда, что он, как свой человек, поможет наладить нормальную жизнь в городе. Но на этой должности Григорьев прослужил не долго — до 22 августа 1907 года. В 1907 году царское правительство искало нового человека, способного выровнять ситуацию и успокоить город. Поиски успешно завершаются летом того же года.

В августе на должность градоначальника Одессы назначается семидесятилетний генерал-лейтенант Василий Дементьевич Новицкий, до этого служивший в Киеве и отстоявший от погрома еврейский квартал в Липках. Сам Новицкий писал:

«Моё горячее желание принести измученному городу мир и спокойствие. Трудно это будет, но я найду поддержку своим стремлениям и в Центральном правительстве и, надеюсь, в местном».

Но чаяниям генерала не суждено было сбыться. 14 ноября 1907 года одесские газеты вышли с сообщениями:

«Утром скоропостижно скончался временный генерал-губернатор и градоначальник Одессы генерал-лейтенант Василий Дементьевич Новицкий, проживавший по улице Маразлиевской №18. По заключению доктора Мартына Зиле, смерть наступила в результате паралича сердца на почве переутомления».

После смерти Новицкого, его должность занял генерал И. Н. Толмачёв, оставивший о себе неоднозначное мнение у жителей города, а особняк, вплоть до революции, оставался резиденцией градоначальников Одессы. Советская история здания весьма туманна.

После революции в бывшем особняке Менделевича располагались различные организации коммунально-бытового характера, позже в здании разместился детский сад. Вследствие большого количества перестроек и реконструкций, от внутреннего убранства особняка почти ничего не осталось. Фасад в целом сохранён без изменений, однако состояние его оставляет желать лучшего. Последние несколько лет здание совершенно заброшено и не эксплуатируется, что, разумеется, лишь ускоряет процесс обветшания, доводя его уровень до катастрофического.

Особняк Менделевича выстроен в отдалении от красной линии и отделён от улицы кованой оградой средней высоты.

Ограда

Общий вид

Правая сторона ограды завершается въездными воротами, фланкированными высокими каменными пилонами, крайний из которых примыкает к соседнему особняку Юлии Мортон на участке №16 (оба здания возведены практически одновременно).

Ворота

Сам особняк в плане имеет Г-образную форму, где под прямым углом сходятся два крыла, причём левостороннее (перпендикулярное улице и повернутое к ней торцом) располагается на небольшом расстоянии от линии ограды. Основное, параллельное красной линии крыло, находится в глубине участка. При проектировании Влодек фактически «развернул» классический одесский дом задом наперёд, сделав дворовой флигель обозримым с улицы. Это оригинальное решение позволило обустроить большой парадный двор перед главным входом, высадить сосны и разместить небольшой круглый фонтан.

Фонтан перед входом

Общий вид

Боковое крыло имеет протяжённость в пять оконных осей по первому этажу и четыре — по второму. Надстройка послевоенных времён, доводящая их количество до пяти, из-за своей неаутентичности, в расчёт не берется. Крайняя, примыкающая к торцу ось, отмечена входом в служебные помещения первого этажа. На торце расположена металлическая лестница, ведущая на второй этаж (вход куда осуществляется через дверь, оборудованную в вышеописанной надстройке). Предпоследняя ось крыла фланкирована лопатками и имеет на первом этаже широкое трёхстворчатое окно, а на втором — окно, увенчанное треугольным сандриком. Под ним — балюстрада.

Крайняя ось бокового крыла

По центральной из трёх оставшихся осей находится ещё один вход в здание, вероятно, также служебного назначения.

Дополнительный вход

Дверь и веранда

Главное крыло имеет пять оконных осей, самая крайняя из которых выделена массивным ризалитом, отмечающим парадный вход.

Ризалит главного входа

Ризалит играет роль композиционной доминанты в архитектуре дома, увенчан треугольным фронтоном и массивным аттиком. В поле фронтона расположен изысканный картуш.

Фронтон главного ризалита

Над главным входом устроен балкон, поддерживавшийся когда-то пышными лепными кронштейнами, дошедшими до нынешних времён фрагментарно.

Кронштейны балкона

Сама входная дверь и декоративная филёнка над ней, к счастью, сохранены.

Входная дверь

Оригинальное ограждение балкона (единственного на главном фасаде), вероятно по ветхости, демонтировано и заменено простым советским, без изысков.

Верхняя часть ризалита

Общий вид балкона, балконной двери и филенки над ней

Проём двери, ведущей на балкон, увенчан великолепной филёнкой полукруглой (полуциркульной) формы, с вписанным в её плоскость маскароном фавна.
Филёнка фланкирована разнополыми скульптурами ангелов (вероятно).

Декоративные элементы над балконной дверью

Здесь же, под фронтоном по сторонам, композицию завершают львиные маскароны. Ризалит главного входа оформлен наиболее богато, на нём сконцентрирована почти вся скульптура.

Львиные маскароны ризалита

Остальной фасад обоих крыльев декорирован достаточно скромно. Первый этаж обработан рустом без вертикальных членений, прямоугольные окна имеют массивные и простые наличники с замковыми камнями. Простенки второго этажа плоские, переплёты окон оканчиваются навершиями на кронштейнах. Под ними расположены простые рельефные филёнки. Их ещё более упрощённый вариант находится под окнами первого этажа.

Окна

Объёмы этажей разделены опоясывающим здание межэтажным карнизом, а сам дом венчает более массивный и выраженный карниз. Вероятно, плоскость фасада когда-то оканчивалась балюстрадой (её фрагмент сохранился со стороны торца главного крыла), со временем полностью утраченной.

Торцевой фасад

Балюстрада веранды

Справа от ризалита, между торцом главного крыла и каменным забором двора особняка Мортон, расположен проезд во внутренний двор участка, где устроена веранда чёрного хода. Тыльный фасад декора полностью лишён и художественного интереса не представляет.

Как уже говорилось выше, за годы своего существования особняк утратил почти всё внутреннее убранство. Планировка в главном крыле — смешанная, в хозяйственном — анфиладная. Потолок тамбура опирается на пышную лепную падогу распространённой разновидности.

Потолок тамбура

Тамбур разделён на две неравные части потолочной балкой, поддерживаемой кронштейнами-драконами, иногда встречающимися в различных вариантах среди декоративного убранства домов двух последних десятилетий XIX века.

Кронштейн в виде дракона (правосторонный)

Из всех интерьеров дома лучше всего сохранилась парадная лестница, — деревянная, двухмаршевая с наборными балясинами неповторимого образца.

Парадная лестница

Стены лестничной клетки отделаны тонкими декоративными рамками большой площади. Не исключено, что пространство, выделенное каждой из них на плоскости стены, занимали фрески или зеркала.

Отделка стен лестничной клетки

Кое-где сохранились межкомнатные двери с тонкой резьбой, остальная отделка уничтожена практически полностью.

Двери внутренних помещений

На стыке крыльев, внутри объёма здания, оборудована техническая лестничная клетка, освещаемая остеклённым световым фонарём. Она соединяет оба этажа и подвал. Металлическая лестница сохранила бюджетные перила эклектического рисунка, подобные тем, что можно нередко встретить во внутридворовых флигелях по всему городу.

Техническая лестница

В целом дом имеет немало оригинальных решений в компоновке объёмов и планировке. Благодаря удачно найденным пропорциям и гармоничному сочетанию элементов декора, скромное на первый взгляд здание способно занять достойное место в ансамбле значительно более броских домов Маразлиевской.

Использованная литература и архивы

Статья о Маразлиевской на сайте «Об Одессе»
«Зодчие Одессы». В. Пилявский
«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
«Вдоль по Маразлиевской…». Публикация Татьяны Заярной

Авторы

Александр Левицкий, худрук, фотограф и колорист
Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель
Марина Томенко, редактор

Дом А. Берлунд

Архитектура Одессы — Tue, 15 Oct 2013 18:30:35 +0200

Нежинская, 8

Небольшой дом А. Берлунд не особо выделяется среди множества подобных ему сооружений одесской фоновой застройки. Однако отдельные черты и элементы в его архитектуре делают его объектом более подробного рассмотрения.

Тип здания: городской особняк
Стиль: эклектика
Архитектор: С. А. Ландесман
Инженер: Л. И. Веселли
Дата строительства: 1891
Статус: объект фоновой застройки

Фасад

Общий вид

Небольшой двухэтажный дом в первом квартале улицы Нежинской условно атрибутирован В. Пилявским как дом А. Берлунд. На рубеже XIX-XX веков владельцами дома числились Б. и В. Лапидусы, а в 1910-е годы строение принадлежало И.И. Кардашеву.

Скромное здание шириной в пять окон не имеет охранной ценности с архитектурной точки зрения и не является памятником истории. Скромный фасад дома, тем не менее, достаточно гармоничен по пропорциям и, вероятно, сразу после строительства производил приятное впечатление.

В строительной практике архитектора С. А. Ландесмана дом этот, пожалуй, наиболее скромен по убранству. Центральная ось выделена лопатками на втором этаже, на ней располагается вход в помещение лестничной клетки и нависающий над ним балкон, утративший аутентичные ограждения.

Входная дверь выполнена по одному из распространенных в конце XIX века эклектических образцов, не являясь при этом бюджетной. Для освещения продолговатого в плане вестибюля, в створках двери устроены остекленные проемы с ажурными коваными решетками.

Входная дверь

Сюжетное содержание лепного элемента над дверью в нынешние времена с трудом читается из-под множества слоев краски и штукатурки последующих времен.

Лепной элемент над дверью

Строгие наличники окон второго этажа декорированы замковыми камнями с небольшими лепными маскаронами.

Один из замковых камней окон второго этажа

Интерьер в целом соответствует скромному фасаду. Единственным украшением вестибюля служит лепная розетка на потолке, а на лестнице установлены перила распространенного эклектического образца. Лестничная клетка лишена световых окон, и ее инсоляция осуществляется посредством небольшого фонаря.

Вестибюль

Общий вид со стороны входа

Лепная розетка

Участок под строительство оказался не совсем удобен из-за наклона почвы вследствие спуска Нежинской в сторону Ольгиевской и, для решения определенных конструктивных задач, Ландесману пришлось прибегнуть к помощи инженера Л. И. Веселли.

Дом А. Берлунд является примером недорогого городского особняка, планировка и компоновка которого подчиняются фронтальной застройке улицы. Не являясь ярким и запоминающимся архитектурным произведением, дом, тем не менее, достаточно эстетичен в своей сдержанной красоте.

Использованная литература и архивы

«Зодчие Одессы». В. Пилявский
«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
«Архитектура Одессы. Стиль и время». В. Пилявский
«Одесса. Архитектурно-исторический очерк». В. И. Тимофеенко

Авторы

Александр Левицкий, худрук, фотограф и колорист
Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель
Марина Томенко, редактор

Особняк Е. П. Стефанова

Архитектура Одессы — Tue, 15 Oct 2013 18:30:28 +0200

Нежинская, 38

Особняк Е. П. Стефанова можно считать одним из интереснейших зданий Нежинской и настоящей жемчужиной стиля модерн в Одессе. Небольшое по габаритам здание выделяется, тем не менее, немалым количеством оригинальных и неповторимых элементов.

Тип здания: особняк
Стиль: орнаментальный модерн, декоративный модерн, сецессион, геометрический модерн
Архитектор: А. Я. Меннер
Дата строительства: 1909
Статус: памятник архитектуры местного значения

Фасад

Общий вид

О личности архитектора, спроектировавшего элегантный особняк на Нежинской, 38, известно, к сожалению, немногое. В справочнике В. Пилявского «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие», дом атрибутирован на основе данных из официального реестра памятников культурного наследия. Там же помещены лаконичные сведения о самом зодчем, суть которых сводится только к тому, что в начале XX-го века он жил и работал в Одессе, на чем информация обрывается.

В фундаментальном труде известного историка архитектуры В. Тимофеенко «Зодчі України кінця XVIII — початку XX століть. Біографічний довідник» они полнее. Согласно Тимофеенко, Меннер использовал в своем творчестве модернизированные формы ренессанса, что не поддается уточнению, поскольку из работ архитектора в Одессе известен только особняк некоего Е. П. Стефанова на Нежинской и существует вероятность, что прочие его сооружения либо неизвестны (не атрибутированы), либо не сохранились. Самому Меннеру принадлежал участок на Белинского, 15 и впоследствии на нем были возведены два особняка.

Общий вид

Несмотря на обилие белых пятен в истории, дом на Нежинской, тем не менее, вызывает немалый интерес. Архитектура здания самобытна и неповторима, изобилует оригинальными решениями и несвойственными для одесского модерна образцами декора, хотя в отдельных чертах напоминает творчество архитектора М. И. Линецкого .

Рекламная доска архитектора А. Я. Меннера

Стиль здания можно назвать переходным от орнаментального к геометрическому модерну и, в целом, он соответствует тенденциям архитектуры рубежа 1900-х и 1910-х годов. Количество декора не бьет через край, лепка присутствует только на сандриках и венчает пилоны портала арки, пропорции карниза и оконных наличников подчеркнуто тяжеловесны, а все их элементы — геометричны.

Отделка оконных проемов

Общий вид окон основного (первого) и полуподвального этажей

Общий вид окон основного (первого) и полуподвального этажей на фото Владимира Георгиевича Никитенко, 70-е годы

Детали оконных наличников

Лицевой фасад изначально полутораэтажного (за счет полуподвала) дома имеет небольшую ширину — семь оконных осей при значительной протяженности участка вглубь квартала. Центральная ось фланкирована безордерными пилястрами, а крайняя правая занята порталом проездной арки. Именно порталу отдана главенствующая роль в композиции фасада.

Элементы пилястр центральной оконной оси

Портал проездной арки

Общий вид

Портал на фото Владимира Георгиевича Никитенко, 70-е годы

Пилоны портала имеют сложный по геометрии силуэт, их навершия с цветочной лепной орнаментацией хорошо гармонируют с сандриком над проемом арки, повторяющим сандрики окон. Сам проем перекрыт лучковой балкой, как и проемы окон полуподвального этажа. На пилонах сохранились две идентичных по исполнению мраморных таблички с именем владельца дома и его номером, свидетельствующим о том, что нумерация осталась неизменна со времен постройки.

Детали портала проездной арки

Ворота арки представляют собой настоящее произведение искусства и выполнены в ключе редкого для Одессы сецессиона. Основной мотив оформления — виноград, кованые лозы которого свободно оплетают прутья створок, а листья и гроздья придают композиции живописность и жизнь. Мотив, используемый в оформлении ворот, но в менее импровизационном виде, находит свое продолжение в решетках остекленных проемов входной двери, размещенной в арке.

Ворота

Общий вид портала и ворот

Дверь выполнена в эклектических формах, пышно декорирована, но уже в ключе модерна. Весьма впечатляет и ее достаточно немалый размер, одна треть которого приходится на остекленную фрамугу лучковой формы.

Входная дверь в арке

Общий вид

Высота внутреннего объема арки аналогична изначальной высоте дома, в ее оформлении явственен оттенок сдержанного благородства. Плоские своды поддерживаются двумя массивными балками на декоративных лепных кронштейнах, один из которых играет к тому же роль замкового камня дверного проема. Сам вход в здание оформлен по принципу портала, слегка выступающего по отношению к плоскости стены арки, и полностью лишенного декора, за исключением условных геральдических плит с двух сторон от входной двери.

Арка проезда

Общий вид

Геральдическая плита

Ворота со стороны двора ныне демонтированы и, судя по сохранившейся фрамуге, могли быть оформлены аналогично двери.

Арка со стороны двора

Дворовой фасад лицевого крыла полностью лишен какой бы то ни было отделки, а в нынешние времена к тому же искажен пристройками и глухими, обшитыми вагонкой балконами. Фасад хозяйственного флигеля дошел до наших дней в значительно лучшем состоянии и даже сохранил несколько оригинальных окон с фрамугами, выполненными в направлении декоративного модерна. Флигель имеет Г-образную в плане форму и, примыкая к главному зданию, отделяет большой двор от соседнего участка с левой стороны.

Хозяйственный флигель

Общий вид

Справа выстроена высокая стена, получившая со стороны двора архитектурную отделку в виде глухой лучковой аркады.

Вид со стороны двора стены между участками 36 и 38

В углу, на стыке лицевого крыла и хозяйственного флигеля расположилась одна из достопримечательностей дома — великолепная каменная веранда с торжественной, богато декорированной лестницей. Лестница подчеркнуто асимметрична, каменные ограждения стилизованы под сбегающие волны. Лестница резко расширяется книзу и впечатление торжественности за счет этого усиливается. Площадка перед входом в хозяйственный флигель выложена редким по рисунку кафелем, орнаментированным в стиле декоративного модерна.

Веранда на стыке флигелей

От внутреннего убранства дома практически ничего не сохранилось, а аутентичность лепных карнизов вызывает сомнение. В советское время лицевое крыло было надстроено этажом, резко контрастирующим с остальной архитектурой особняка и к тому же нарушившим стройные пропорции главного фасада. Следы длительного отсутствия ремонтов хорошо заметны на фасадах и в арке, а надстроенный этаж привел к неравномерному оседанию почвы под домом и признаки перекоса фундамента видны невооруженным глазом.

Использованная литература и архивы

«Зодчие Одессы». В. Пилявский
«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
Галерея старых фотографий Одессы

Авторы

Александр Левицкий, худрук и колорист
Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель

Особняк Е. Штемпель

Архитектура Одессы — Tue, 15 Oct 2013 18:30:19 +0200

Маразлиевская, 8

Особняк Е. Штемпель, созданный по проекту М. И. Линецкого, относится к редкому для архитектуры Одессы орнаментальному модерну. Небольшое, пышно декорированное здание — единственное среди множества особняков города, выполненное в подобном стиле.

Тип здания: особняк, доходный дом
Стиль: орнаментальный модерн, эклектика
Архитектор: М. И. Линецкий (?)
Дата строительства: нач. XX века
Статус: памятник истории и архитектуры местного значения
Предыдущая застройка участка: дом Ф. Гижицкого, дом А. Рогозинской

Фасад

Общий вид

Если анализировать архитектуру одного из самых оригинальных домов одесского модерна, можно придти к выводу, что небольшой двухэтажный (не считая башню-надстройку) особняк появился не позднее 1903 года. Согласно справочникам «ВСЯ Одесса», на рубеже XIX-XX веков участок на Маразлиевской, 8 принадлежал Е. Штемпель. На эти годы и приходится строительство дома, следовательно этим именем и можно обозначить историческую принадлежность особняка.

Согласно тем же справочникам за более поздние годы, после 1905 г. участок и дом числятся за А. М. Штемпель. Существует вероятность, что ранее инициалы могли указываться с ошибкой и здание владельцев не меняло вплоть до 1909 года, когда перешло в собственность Я. В. Блюмберга, который указан в качестве исторического владельца в перечне памятников культурного наследия Одессы. Яков Вольфович Блюмберг владел домом до самой революции.

Общий вид

Согласно справочнику В. Пилявского «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие», дом выстроен еще во второй половине XIX века и перестроен для Ф. Гижицкого в 1883 году (арх. Д. В. Тележинский). Таким образом Ф. Гижицкий — первый документально подтвержденный владелец участка, потомок древнего польского дворянского рода Гижицких (Gizycki), принадлежащего к гербу Гоздава (Gozdawa) и берущего своё начало с XV столетия. Его появление в Одессе отнюдь не случайно. С присоединением к России территорий, в результате раздела Польши, Гижицкие поступили на русскую службу.

Одним из представителей этого рода, поселившимся в России, во второй половине XVIII столетия (в 1770 г.), во времена царствования Императрицы Екатерины II, был Игнатий Иванович Гижицкий. За время своего служения Российскому престолу дворяне Гижицкие Херсонской губернии стали одним из наиболее знатных и влиятельных, а также одним из наиболее крупных землевладельческих родов на юге России. Представители многочисленного рода Гижицких служили как по гражданскому, так и по военному ведомству.

В Одессе более всего прославилась представительница 4-го колена Любовь Ивановна Гижицкая (в замужестве Курис, проживавшая по ул. Надеждинской, 15, в доме Чижевича) — известная благотворительница. Она одна из учредительниц в 1887 г. общества попечения о больных детях г. Одессы и практически бессменная его председательница на протяжении 30-летнего его существования.

В 1888 г. Л. И. Гижицкая организовала выставку «Произведений искусств и редких вещей», с целью сбора средств для общества. (выставка проходила в доме князей Гагариных в г. Одессе по ул. Ланжероновской, 2 (ныне Одесский Литературный музей)). Также Любовь Ивановна была одной из распорядительниц музыкально-литературного вечера 12 декабря 1887 г. и бала 31 января 1888 г., устроенного распорядительным комитетом Одесского военного собрания с целью сбора средств на сооружение памятника-фонтана А. С. Пушкину.

В перечне её личных достижений много интересного: именно Любови Ивановне приписывают популяризацию идеи детских яслей. Об этом упомянуто в брошюре об Одесском уездном земском собрании XXXVIII очередной сессии 28—31 мая 1902 года.

В 1901 г. Любовь Ивановна организовала в с. Курисово-Покровском детские ясли на время проведения летних полевых работ. Её опыт заинтересовал Одесское уездное земство с целью создания детских яслей во всём Одесском уезде. В 1902 г., по проекту архитектора Н. К. Толвинского, она приступила к постройке на свои средства школы в с. Курисово-Покровском для Одесского уездного земства, которую назвала в память своего мужа «Образцовой школой имени тайного советника И. И. Куриса».

Не менее видными были и другие представители рода Гижицких: Игнатий Иванович Гижицкий — генерал-майор; Иван и Степан Александровичи Гижицкие — предводители дворянства Ананьевского уезда; Александр Степанович Гижицкий — камергер, действительный статский советник, член III и IV Государственной Думы; Михаил Львович Гижицкий — Державный секретарь в правительстве Украины гетмана П. П. Скоропадского. Представители этой семьи были тесно связаны с нашим городом, являлись одесскими домовладельцами и в разное время проживали в Одессе.

Имеются данные, что в 1835 г. наследники генерал-майора Гижицкого выставили на продажу дом на Итальянской улице, а в конце 1880-х гг. вышеупомянутому Ф. Гижицкому принадлежал дом № 8 по ул. Новой (с 1895 г. — Маразлиевской), который в 1901 году числился за А. Рогозинской и впоследствии был продан на слом некоему Е. Штемпелю.

Исторические сведенья о последующих владельцах участка практически отсутствуют, хотя в Одессе существовало немало однофамильцев как Штемпеля так и Блюмберга, однако в нынешние времена проследить родственные связи не представляется возможным.

Так или иначе, выкупивший участок Гижицких Штемпель вероятно не строил дом с нуля, а подверг скромное и малопримечательное здание очередной реконструкции и перестройке в духе модного в те годы модерна.

На открытках и фотографиях конца XIX века, где запечатлен этот отрезок Маразлиевской, между несохранившимся домом № 6 и правосторонним флигелем усадьбы Котляревских отчетливо виднеется маленький одноэтажный дом с высоким аттиком без декора, на месте которого ныне высится значительно более изысканный особняк Штемпель, поэтому велика вероятность, что дом Гижицкого был попросту снесен под новое строительство.

Открытка конца XIX века, изданная до строительства особняка Е. Штемпель, на которой запечатлены дома под номерами 6 (не сохранился), 8 и 10.

Имея немалую архитектурную ценность, здание носит статус памятника архитектуры с 2008 года, являясь так же и памятником истории. Его стены сохранили память об архитекторе О. Г. Нудельмане, жившем здесь в 1912 году. В 1905-1928 гг. в доме жил и работал ученый-геоботаник и почвовед, президент Новороссийского товарищества природоведов Г. И. Танфильев. Своей известностью дом на Маразлиевской, 8 во многом обязан именно Танфильеву.

На сегодняшний день дом так и не атрибутирован на вопрос авторства проекта, однако благодаря ряду черт и деталей декора сделать это несложно. Вероятнее всего Е. Штемпель заказал проект презентабельного особняка с доходными флигелями одному из ярчайших представителей одесского модерна — архитектору М. И. Линецкому.

В 1900 годы Маразлиевская украсилась еще двумя великолепными зданиями его авторства — доходными домами Луцкого (Фон-Бессера) и М. О. Менделевича. И если последний выглядит оригинально и самобытно даже в рамках исключительно творчества Линецкого, то дом Луцкого и особняк Штемпель имеют ряд сходных черт, начиная с горизонтальных орнаментальных лент и заканчивая необарочными сандриками, композиционно объединявшими два окна. Подобные сандрики Линецкий в те годы применял часто и они фактически являются отличительной чертой многих его построек первой половины 1900-х годов.

Участок застроен прямоугольным лицевым крылом (собственно особняк) и П-образным дворовым с доходными квартирами. Оба крыла образуют небольшой замкнутый двор почти квадратной формы.
Композиция главного фасада подчинена принципам строгой симметрии, арка проезда во двор занимает среднюю ось фасадной плоскости шириной в девять осей.

Центральная ось фасада

Центральная ось здания фланкирована мощными лопатками и увенчана массивным мезонином, углы которого со стороны улицы скруглены. Благодаря такому решению, силуэт дома выглядит очень пластично, несмотря на то что сам мезонин декорирован весьма скромно.

Мезонин

Над аркой проезда расположен балкон второго этажа, углы которого скруглены подобно углам мезонина, который так же оборудован балконом меньших размеров.

Балкон второго этажа над проездной аркой с новодельными ограждениями

Оба этажа фасада вертикально расчнены посредством рустованых лопаток, которые утолщены на уровне цоколя. На уровне межэтажного карниза лопатки декорированы лепными орнаментальными лентами.

Лепная орнаментальная лента

Крайние две оконных оси с каждой стороны фасадной плоскости выделены неглублокими ризалитами, декор которых создает пластический противовес пышному оформлению центральной оси. На втором этаже в ризалитах расположено по два окна, объединенных большими сандриками на кронштейнах с мелкомаштабным растительным декором и картушами в центре.

Отделка боковых ризалитов фасада

Несколько эклектично выглядит сандрик над балконной дверью по центральной оси. Модерновая пластичность, столь присущая стилю, здесь не очень заметна, однако диссонанса с остальным фасадным декором это не создает.

Сандрик над балконной дверью по центральной оси

Спаренные консоли под карнизом в верхней части одной из лопаток центральной оси

Хорошо реализованные принципы зрелого орнаментального модерна видны в оформлении филенок под окнами второго этажа и огибающих элементах орнаментации окон между ризалитами и центральной осью.

Одно из окон второго этажа между ризалитами и центральной осью

Фасадная плоскость оканчивается массивным карнизом, прерывающимся в районе мезонина.

В оформлении арки проезда и лестничной клетки модерн отсутствует. Все элементы здесь эклектичны и даже в какой то степени традиционны. Арка проезда имеет плоские своды с балками, поддерживаемыми пилястрами коринфского ордера.

Арка проезда

Внутренний вид

Дверь лестничной клетки

Массивная входная дверь, сохранившая элементы барочного резного декора ведет на лестничную клетку, на двухмаршевой лестнице которой установлены перила распространенного в конце XIX века эклектического рисунка, имевшего в различных домах тех времен множество вариаций.

Перила

Карниз потолка лестничной клетки так же нельзя назвать уникальным, хотя встречается он редко. В частности на той же Маразлиевской подобный карниз украшает своды вестибюля в особняке Е. Я. Менделевича (№ 18).

Потолок лестничной клетки

Второй подъезд (вел в доходные квартиры) расположен в ценре дворового крыла на одной оси с проездной аркой. Дворовые фасады сильно искажены перестройками и, как следствие, интереса не представляют.

Использованная литература и архивы

«Зодчие Одессы». В. Пилявский
«Архитектура Одессы. Стиль и время». В. Пилявский
«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
«Вдоль по Маразлиевской…». Публикация Татьяны Заярной
Старые фотографии с сайта Одесская фотогалерея. Архив пользователя brassl
Статья о доме в блоге Antique

Авторы

Александр Левицкий, арт-директор, редактор, фотограф и колорист
Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель
Марина Томенко, редактор