{
    "version": "https:\/\/jsonfeed.org\/version\/1",
    "title": "Архитектура Одессы: заметки с тегом неорусский стиль",
    "_rss_description": "Каталог наиболее интересных архитектурных построек Одессы. История и описание официальных памятников архитектуры и исторически ценных зданий",
    "_rss_language": "ru",
    "_itunes_email": "",
    "_itunes_categories_xml": "",
    "_itunes_image": "",
    "_itunes_explicit": "",
    "home_page_url": "https:\/\/all.archodessa.com\/tags\/neorusskiy-stil\/",
    "feed_url": "https:\/\/all.archodessa.com\/tags\/neorusskiy-stil\/json\/",
    "icon": false,
    "author": {
        "name": "Архитектура Одессы",
        "url": "https:\/\/all.archodessa.com\/",
        "avatar": false
    },
    "items": [
        {
            "id": "259",
            "url": "https:\/\/all.archodessa.com\/all\/rishelyevskaya-47\/",
            "title": "Дом А. Шнель, типография Е. И. Фесенко",
            "content_html": "<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_2.jpg\" width=\"2000\" height=\"1678\" alt=\"cover\" \/>\n<\/div>\n<p lead>Ришельевская, 47<\/p>\n<blockquote>\n<p>Нарядное трехэтажное здание бывшей типографии Е. Фесенко, выполненное в русско-византийской стилистике с чертами т. н. «нарышкинского барокко» XVII в. Дом представляет собой нетипичный для Одессы образец национальных архитектурных традиций, возрождавшихся в России в конце XIX в.<\/p>\n<\/blockquote>\n<p>Тип здания:<\/p>\n<ul>\n<li><b>производственное здание<\/b><\/li>\n<li><b>административное здание<\/b><\/li>\n<\/ul>\n<p>Стиль:<\/p>\n<ul>\n<li><b>русско-византийские стилизации<\/b><\/li>\n<li><b>псевдорусский стиль<\/b><\/li>\n<\/ul>\n<p>Архитектор:<\/p>\n<ul>\n<li><b>И. С. Козлов<\/b>, строительство<\/li>\n<li><b>Л. Ф. Прокопович<\/b>, реконструкция для типографии<\/li>\n<li><b>А. О. Бернардацци<\/b>, реконструкция с надстройкой третьего этажа<\/li>\n<\/ul>\n<p>Дата строительства:<\/p>\n<ul>\n<li><b>1841<\/b>, строительство<\/li>\n<li><b>1893<\/b>, реконструкция для типографии<\/li>\n<li><b>1899<\/b>, реконструкция с надстройкой третьего этажа<\/li>\n<li><b>1914<\/b>, реконструкция неизвестного характера и назначения<\/li>\n<\/ul>\n<p>Статус:<\/p>\n<ul>\n<li><b>памятник истории и архитектуры местного значения<\/b><\/li>\n<\/ul>\n<h2>Фасад<\/h2>\n<p>Общий вид:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<div class=\"fotorama\" data-width=\"2000\" data-ratio=\"1.6652789342215\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_5.jpg\" width=\"2000\" height=\"1201\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_45.jpg\" width=\"2000\" height=\"1343\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<\/div>\n<p>К 1860-м гг. сформировалась значительная группа передовых художников и архитекторов, призывавших к возрождению и внедрению в ткань Одессы, на равных правах с другими, русского национального или, как его реже называли — епархиального «стиля».<\/p>\n<p>Его развитие в архитектуре последующих 1870—1890-х годов было связано с накоплением исторических знаний, научных исследований крупнейших русских архитекторов, археологов и искусствоведов: А. М. Горностаева, И. Е. Забелина, Л. В. Даля, Н. В. Султанова, А. М. Павлинова, В. В. Суслова и других.<br \/>\nВ помощь сторонникам этого течения на страницах журнала «Зодчий» публиковались обмеры и фотографии памятников российской старины. Поверхностные разработки К. А. Тона подвергались резкой критике.<\/p>\n<iframe width=\"100%\" height=\"350\" src=\"https:\/\/maps.google.com\/maps\/ms?msa=0&amp;msid=210826835402245267087.0004f51fe344240897f9e&amp;ie=UTF8&amp;t=h&amp;ll=46.473024,30.739572&amp;spn=0,0&amp;output=embed\"><\/iframe>\n<p>При этом, новые формулировки «стиля» становились весьма приемлемыми и для демократически настроенной интеллигенции, и для финансово-промышленных кругов, и для домовладельцев, и для функционеров православной церкви, и для государственных чиновников. На передний план выходили стилизации на темы московского зодчества XVII века в так называемом «нарышкинском барокко».<\/p>\n<p>Огромное влияние на развитие этого течения в Одессе оказал ряд работ, выполненных столичными мастерами — проекты больничной Николаевской церкви Н. В. Султанова, Афонского Пантелеймоновского подворья Н. Н. Никонова, принявшего прототипом храм Воскресения «на крови» (1883-1907, арх. А. А. Парланд и И. В. Макаров). Талантливые местные мастера, энтузиасты и поклонники этого направления — архитекторы Ю. М. Дмитренко, Л. Ф. Прокопович, А. Д. Тодоров — обладали своим почерком и выраженными привычками.<\/p>\n<p>Общий вид:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<div class=\"fotorama\" data-width=\"2000\" data-ratio=\"1.4587892049599\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_44.jpg\" width=\"2000\" height=\"1371\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_2.jpg\" width=\"2000\" height=\"1678\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_1.jpg\" width=\"2000\" height=\"1726\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<\/div>\n<p>Разумеется, новый стиль применялся в основном при возведении культовых построек. Однако отдельные общественные и жилые здания в редких случаях несли в своем оформлении явственные черты и элементы национальной русской архитектуры, что для Одессы того времени все же было редкостью.<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_43.jpg\" width=\"1735\" height=\"2000\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<p>Ввиду отсутствия стойкого интереса заказчиков к псевдорусским стилизациям, отдельные сохранившиеся гражданские постройки, выполненные с оглядкой на русскую архитектуру допетровской эпохи, в масштабах Одессы действительно редки, уникальны и неповторимы.<br \/>\nИ наконец, в единичных случаях псевдорусскую отделку фасадов получали уже существовавшие и реконструировавшиеся к тому времени строения, примером чему и служит здание бывшей типографии Е. Фесенко на Ришельевской, 47.<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_51.jpg\" width=\"2000\" height=\"1500\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<p>Проект реконструкции скромного двухэтажного складского здания генерал-майора Александра Шнеля (1841 г., арх. И. С. Козлов), которое в дальнейшем принадлежало Н. Нолле, для типографии Е. Фесенко — одна из немногих работ синодального архитектора Л. Ф. Прокоповича, не связанных с церковным строительством. Впоследствии по его проектам для того же Е. Фесенко были сооружены два великолепных доходных дома на Отрадной, 6 и 8, при проектировании которых зодчий применил совершенно не свойственные его творчеству черты неоготической архитектуры.<\/p>\n<p>Само здание и участок было приобретено Ефимом Ивановичем Фесенко у Н. Нолле примерно во второй половине 1880-х гг. Ранее типография располагалась в доме Клименко на Греческой, однако в дальнейшем перестала удовлетворять требованиям ее владельца. Как-то подыскивая новое помещение для типографии, Фесенко обратился к продавцу кваса на первом этаже склада на Ришельевской. В ответ тот предложил прислать управляющего Нолле, который проживал в то время за границей. Управляющий предложил приобрести данный склад за небольшую цену. Здание было приобретено не без финансовой помощи знаменитого коллеги Фесенко — Францова.<\/p>\n<h3>Исторические виды здания (до реконструкции)<\/h3>\n<p>Главный фасад, фото середины 1890-х г.г.:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<div class=\"fotorama\" data-width=\"2000\" data-ratio=\"1.3236267372601\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_6.jpg\" width=\"2000\" height=\"1511\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_8.jpg\" width=\"2000\" height=\"1957\" alt=\"Из собрания Литературного музея\" \/>\n<\/div>\n<\/div>\n<p>Здание на литографии конца XIX века:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_7.jpg\" width=\"2000\" height=\"1510\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<p>Внимания заслуживает и личность самого Ефима Ивановича Фесенко (1850—1926).<br \/>\nЕ. И. Фесенко, выходец из семьи бедных черниговских казаков, в 1869 году пришел пешком в Одессу из Черниговской губернии на заработки. В Одессе, благодаря своим способностям, необычайному трудолюбию и добросовестному отношению к работе, он настолько преуспел, что через 14 лет, в 1883 году при поддержке своего прежнего хозяина, владельца типографии Францова, открыл собственную типографию.<\/p>\n<p>Где изначально размещалась типография Фесенко неизвестно, однако новоорганизованное дело развивалось быстро и к концу 1880-х г.г. Фесенко скопил средства, достаточные для строительства собственного здания типографии с большими, хорошо освещенными и вентилируемыми цехами и просторными конторскими помещениями.<\/p>\n<p>Впрочем, приобретенное им строение на Ришельевской, 47 было добротным и за полвека с момента возведения не успело обветшать, поэтому его не было смысла сносить. Было решено пойти путем реконструкции, проект которой все же получился весьма основательным. Именно в этом здании типография Фесенко располагалась до самой революции, причем после прихода к власти большевиков, сооружение своих функций и профиля не изменило.<\/p>\n<p>Изображение с шапки оригинального счетового бланка типографии:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_9.jpg\" width=\"2000\" height=\"1238\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<p>В 1893 году, после первых 10 лет труда Е. И. Фесенко был признан образцовым первым типографом на всем юге России. А на Всемирной Миланской выставке в 1897 году за представленные литографии Е. И. Фесенко был присужден первый приз.<\/p>\n<p>Типография Фесенко была известна во всей Российской империи и даже за ее пределами, награждена четырьмя медалями на международных выставках. Предприятие всегда было оснащено лучшим новейшим оборудованием, которое Ефим Иванович и его сыновья тщательно подбирали и покупали в Европе. В 1907 году ему было присвоено звание Почетного Потомственного гражданина Одессы.<\/p>\n<p>Тем не менее в газетах конца XIX в. можно встретить и достаточно печальные упоминания типографии Фесенко:<br \/>\n«Похороны наборщика И. В. Шнурова. Вчера в 3 ч. пополудни, состоялись скромные похороны наборщика типографии г. Фесенко, умершего в одесской городской больнице от обыденной болезни тружеников печатного дела — „отравления свинцом“. Останки почившего собрались проводить к месту вечного покоя содержатель типографии г. Фесенко, все служащие его в полном составе, а также наборщики других типографий. Отпевание и вынос тела происходили в больничной церкви, откуда гроб, покрытый венками от имени г. Фесенко, товарищей-наборщиков и родных, был вынесен на руках наборщиками, которые несли тело дорогого их сердцу товарища, сменяясь по очереди, до самой могилы» (Газета «Одесские новости» № 3322 от 17.06.1895).<\/p>\n<h3>Реклама типографии Е. И. Фесенко<\/h3>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<div class=\"fotorama\" data-width=\"2000\" data-ratio=\"1.3661202185792\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_39.jpg\" width=\"2000\" height=\"1464\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_40.jpg\" width=\"2000\" height=\"1512\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_11.jpg\" width=\"1753\" height=\"2000\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<\/div>\n<p>Реклама с изображением как главного фасада, так и внутридворовых флигелей типографии:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_10.jpg\" width=\"1415\" height=\"2000\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<p>Для своего времени Е. И. Фесенко был выдающимся деятелем просвещения. Он один из первых в стране практиковал массовое издание недорогих книг и брошюр для бедного читателя: крестьянина, рабочего, служащего, для тех, кто жаждал чтения, но не мог позволить себе на это больших затрат.<\/p>\n<p>Издатель расширил спектр выпускаемой литературы: это были жития святых, описания монастырей и других святых мест, повествования о чудотворных иконах, различные повести, рассказы, поэтические произведения, народный эпос и фольклор. Особенностью работы типографии Е. И. Фесенко стало печатание икон. Они печатались массовыми тиражами и расходились во все уголки не только Российской империи, но и всего православного мира. Их и сейчас можно найти в домах верующих, в монастырских кельях и приходских храмах. Его книги и иконы распространялись в Сербии, Болгарии, на Кавказе, в Средней Азии, на Синае, в Иерусалиме, в Греции, на Афоне и даже в Риме.<\/p>\n<p>Оригинальный счетовой бланк:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_38.jpg\" width=\"1542\" height=\"2000\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<p>Характер издательской продукции действительно был разнообразнейший: от роскошных, дорогих книг, икон до впервые изданных Е. И. Фесенко линованных тетрадей и маленьких дешевых образков.<\/p>\n<p>Оборотистый предприниматель, рачительный и строгий хозяин, Ефим Иванович был человеком верующим. Его религиозность выражалась не только в характере изданий, но и в том, как он строил отношения со своими работниками, в том, как заботился о достойных условиях труда, помогал в личных проблемах: например, оплачивал свадьбы, регулярно предоставлял в распоряжение своих служащих собственную дачу с полным пансионом.<\/p>\n<h3>Исторические фотографии производственных помещений и служащих за работой<\/h3>\n<p>Один из основных цехов:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<div class=\"fotorama\" data-width=\"2000\" data-ratio=\"1.3812154696133\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_35.jpg\" width=\"2000\" height=\"1448\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_34.jpg\" width=\"2000\" height=\"1440\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<\/div>\n<p>Переплетный цех:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_37.jpg\" width=\"2000\" height=\"747\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<p>Склад готовой продукции малых тиражей:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_36.jpg\" width=\"2000\" height=\"1993\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<p>Типография Фесенко отличалась приверженностью к украинской литературе и наибольшим числом изданных украинских книг, многие из которых Ефим Иванович издавал на собственные средства.<\/p>\n<p>После национализации в 1919 году типография до 1944 года являлась самостоятельным предприятием, а затем была передана Книжной фабрике и являлась её цехом, причем Ефим Иванович Фесенко оставался ее бессменным директором вплоть до самой смерти в 1926 году.<br \/>\nВ 1929 г. здесь располагалась 3-я типо-литография Одесполиграфа. (тел. 16-36 и 2-51, ул. Ленина, 49, ВО\/1930), а в 1938 г. — 2-я Хромолитография (ул. Ленина, 49, ОО\/1938).<br \/>\nВ 1965 году после реорганизации на базе этого цеха была создана «Одесская городская типография». Она же в 1982 г. носила название Городская типография Облполиграфиздата.<\/p>\n<p>К сожалению, здание бывшей типографии, как и соседний с ним кинотеатр «Большой Ришельевский» (в советское время — им. Короленко), к началу 2000-х годов оказалось практически заброшено и наглухо опечатано, судьба его на сегодняшний день весьма туманна.<br \/>\nРазумеется, подобная безхозность не лучшим образом сказалась на состоянии строения — необязательно даже заходить во внутрь, чтобы убедиться в степени его ветхости. Достаточно взглянуть на фасад, с которого с пугающей регулярностью осыпаются крупные фрагменты декора и штукатурки.<br \/>\nТем не менее, типография Фесенко остается одной из градостроительных изюминок улицы Ришельевской и настоящим ее украшением.<\/p>\n<p>Как уже говорилось выше, архитектура дома для Одессы редка, несмотря на вполне традиционную компоновку и размещение на участке. Сам участок имеет почти квадратную форму, где одна из коротких сторон выходит на красную линию. Лицевой фасад шириной в семь оконных осей в целом строго симметричен, если не считать нарушающие симметрию портал проездной арки и вход в здание с улицы, занимающие две крайних левосторонних оси.<\/p>\n<h3>Портал арки проезда и главный вход<\/h3>\n<p>Общий вид:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<div class=\"fotorama\" data-width=\"2000\" data-ratio=\"1.3422818791946\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_20.jpg\" width=\"2000\" height=\"1490\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_19.jpg\" width=\"2000\" height=\"1456\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<\/div>\n<p>Верхняя часть проема арки с орнаментальной вставкой:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_21.jpg\" width=\"2000\" height=\"1538\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<p>Сплошной алмазный руст без чередований, которым отделаны простенки первого этажа придает строению оттенок ренессансной монументальности и его аналогов в Одессе не встречается больше нигде. Над всеми проемами расположены орнаментальные вставки, стилизованные под резные деревянные карнизы.<\/p>\n<h3>Отделка первого этажа<\/h3>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<div class=\"fotorama\" data-width=\"2000\" data-ratio=\"1.3157894736842\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_46.jpg\" width=\"2000\" height=\"1520\" alt=\"Общий вид окон, цоколя и простенков\" \/>\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_22.jpg\" width=\"1318\" height=\"2000\" alt=\"Один из рустованных простенков\" \/>\n<\/div>\n<\/div>\n<p>Орнаментальная вставка над одним из окон и междуэтажная филенка:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_23.jpg\" width=\"2000\" height=\"1484\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<p>Крайние оси фланкированы глубокими лопатками, основная фасадная плоскость вертикальных членений не имеет. Второй этаж по оформлению наиболее близок к канонам «нарышкинского барокко», с присущей ему дробностью и искусственно утрированной броскостью наличников.<\/p>\n<h3>Отделка второго этажа<\/h3>\n<p>Оконные наличники:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_15.jpg\" width=\"2000\" height=\"1562\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<p>Оконный наличник и лопатки крайней левосторонней оси:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<div class=\"fotorama\" data-width=\"1314\" data-ratio=\"0.657\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_16.jpg\" width=\"1314\" height=\"2000\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_17.jpg\" width=\"2000\" height=\"1956\" alt=\"Фото 2011 г.\" \/>\n<\/div>\n<\/div>\n<p>Сандрик:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_18.jpg\" width=\"2000\" height=\"1647\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<p>Венчающий элемент одной из лопаток:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_24.jpg\" width=\"1988\" height=\"2000\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<p>Изначально здание, возведенное Козловым, было двухэтажным. Этажность его не менялась и при реконструкции 1893 года. Крайние и центральная оси венчались традиционными для стиля фронтонами, хорошо гармонировавшими с сандриками второго этажа. Поля фронтонов прорезались небольшими окнами чердачных помещений. Живописность дома усиливалась четырьмя небольшими люкарнами, венчавшими карниз на его отрезках между фронтонами.<\/p>\n<p>В таком виде здание просуществовало как минимум десятилетие и даже было запечатлено на нескольких фотографиях 1890-х годов. Его изображения можно встретить и на печатной рекламе типографии из периодики тех времен.<\/p>\n<p>К началу XX века типографии потребовались помещения для размещения дополнительных цехов, что стало причиной надстройки третьего этажа. Точная дата надстройки третьего этажа неизвестна. Это могло быть осуществлено как в 1899 г. (арх. А. О. Бернардацци), так и в 1914 (по проекту неизвестного архитектора). Как бы то ни было но надстройка эта явно не пошла на пользу внешнему облику здания. Третий этаж получился несколько тяжеловесным, с широкими простенками и сдвоенными полуциркульными окнами.<\/p>\n<h3>Исторические виды здания (после реконструкции)<\/h3>\n<p>Общий вид, слева расположены иллюзион Шостака и доходный дом Нолле:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<div class=\"fotorama\" data-width=\"2000\" data-ratio=\"1.5197568389058\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_4.jpg\" width=\"2000\" height=\"1316\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_3.jpg\" width=\"2000\" height=\"1544\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<\/div>\n<p>На крайних осях три узких окна объединены общим полуциркульным наличником, огибаемым карнизом дома. Крайние оси дополнены массивными аттиками без декоративных изысков. В целом, третий этаж выдержан в неовизантийском стиле, масштабные тяжеловесные формы которого нельзя назвать хорошо гармонирующими с более дробным и вычурным архитектурным оформлением двух нижних этажей.<\/p>\n<h3>Отделка третьего этажа<\/h3>\n<p>Общий вид сгруппированных окон одной из крайних (левосторонней) осей:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_14.jpg\" width=\"1472\" height=\"2000\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<p>Наличники окон третьего этажа:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_12.jpg\" width=\"2000\" height=\"1308\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<p>Один из наличников сдвоенных окон третьего этажа:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_13.jpg\" width=\"2000\" height=\"1955\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<p>Учитывая назначение постройки, аскетичность и рационалистичность внутренних помещений не вызывает удивления. Дверь со стороны улицы ведет в просторный вестибюль (до революции, вероятно, играл роль магазина или конторы при типографии), имеющий прямое сообщение с проездной аркой и лестничной клеткой.<\/p>\n<p>Прямоугольная в плане лестничная клетка с широкими, периметрально расположенными пролетами освещается двойным остекленным фонарем, в который упирается шахта грузового лифта. Под остеклением внешнего фонаря сохранились остатки подъемного механизма, вероятно, довоенной конструкции.<\/p>\n<h2>Подъемный механизм лифта<\/h2>\n<p>Общий вид:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_33.jpg\" width=\"1153\" height=\"2000\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<p>Воротки:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_32.jpg\" width=\"2000\" height=\"1529\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<p>Последний пролет лестницы, ведущий непосредственно на чердак здания, сохранил аутентичные перила с бюджетными балясинами распространенного эклектического дизайна.<\/p>\n<p>Аутентичные перила главной лестницы:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_31.jpg\" width=\"1671\" height=\"2000\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<p>Своды цехов поддерживаются изящными чугунными колоннами, изредка встречающимися в качестве опорных в некоторых галерейных домах Одессы. Подобные колонны сохранились и в интерьерах ряда общественных и культовых зданий, например, в бывшем <a href=\"http:\/\/archodessa.com\/all\/malaya-arnautskaya-46a\/\">молитвенном доме рубщиков кошерного мяса<\/a> на углу Лейтенанта Шмидта и Малой Арнаутской (1909 г., арх. С. А. Ландесман).<\/p>\n<h3>Один из цехов<\/h3>\n<p>Общий вид:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_27.jpg\" width=\"2000\" height=\"1198\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<p>Декоративная деталь одной из чугунных колонн, поддерживающих своды цехов:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_28_1.jpg\" width=\"529\" height=\"1000\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<p>Высокая и достаточно просторная арка проезда ведет во внутренний двор-колодец, образованный крыльями, периметрально размещенными на участке. Глухая стена заднего крыла выходит в сторону двора дома по Большой Арнаутской, 40.<\/p>\n<h2>Арка проезда<\/h2>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_42.jpg\" width=\"1603\" height=\"2000\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<p>Задний брандмауэр типографии, выходящий на примыкающий участок по Большой Арнаутской:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<div class=\"fotorama\" data-width=\"2000\" data-ratio=\"1.8315018315018\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_41.jpg\" width=\"2000\" height=\"1092\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_25.jpg\" width=\"1741\" height=\"2000\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<\/div>\n<p>Фасады внутреннего двора полностью лишены какого-либо декора. В левостороннем крыле сохранилась служебная лестница с балясинами необычного дизайна, аналогов которых нигде в Одессе больше не встречается.<\/p>\n<h2>Служебная лестница<\/h2>\n<p>Аутентичные перила:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<div class=\"fotorama\" data-width=\"1446\" data-ratio=\"0.723\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_30.jpg\" width=\"1446\" height=\"2000\" alt=\"\" \/>\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_29.jpg\" width=\"1424\" height=\"2000\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<\/div>\n<p>Если оценивать степень ветхости строения, то нынешние времена для типографии Фесенко  далеко не лучшие. Сегодня прекрасный памятник истории и архитектуры продолжает ветшать, будучи не эксплуатируемым и фактически брошенным на произвол судьбы.<\/p>\n<p>Дымоходы:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_26.jpg\" width=\"1497\" height=\"2000\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<div class=\"e2-text-video\">\n<iframe src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/FrRPopyNyME?enablejsapi=1\" allow=\"autoplay\" frameborder=\"0\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div>\n<h3>Использованная литература и архивы<\/h3>\n<ul>\n<li>«Архитектура Одессы. Стиль и время». В. Пилявский<\/li>\n<li>«Одесса. Архитектурно-исторический очерк». В. И. Тимофеенко<\/li>\n<li><a href=\"http:\/\/www.odessastory.info\/index.php?cat=10172\">Галерея старых фотографий Одессы<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<h3>Авторы<\/h3>\n<ul>\n<li><a href=\"http:\/\/alexlevitsky.livejournal.com\">Александр Левицкий<\/a>, <i>худрук, фотограф и колорист<\/i><\/li>\n<li><a href=\"http:\/\/archodessa.com\/authors\/shamatazhi\/index.html\">Дмитрий Шаматажи<\/a>, <i>фотограф и составитель<\/i><\/li>\n<li><a href=\"http:\/\/www.facebook.com\/marina.tomenko.9\">Марина Томенко<\/a>, <i>редактор<\/i><\/li>\n<\/ul>\n",
            "date_published": "2014-03-21T18:36:53+02:00",
            "date_modified": "2020-12-04T20:29:14+02:00",
            "image": "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_2.jpg",
            "_date_published_rfc2822": "Fri, 21 Mar 2014 18:36:53 +0200",
            "_rss_guid_is_permalink": "false",
            "_rss_guid": "259",
            "_e2_data": {
                "is_favourite": false,
                "links_required": [
                    "system\/library\/jquery\/jquery.js",
                    "system\/library\/fotorama\/fotorama.css",
                    "system\/library\/fotorama\/fotorama.js",
                    "system\/library\/media-seek\/media-seek.js"
                ],
                "og_images": [
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_2.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_5.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_45.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_44.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_1.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_43.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_51.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_6.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_8.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_7.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_9.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_39.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_40.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_11.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_10.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_38.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_35.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_34.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_37.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_36.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_20.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_19.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_21.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_46.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_22.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_23.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_15.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_16.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_17.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_18.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_24.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_4.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_3.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_14.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_12.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_13.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_33.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_32.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_31.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_27.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_28_1.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_42.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_41.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_25.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_30.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_29.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/rishelevskaya-47_26.jpg",
                    "https:\/\/all.archodessa.com\/pictures\/remote\/youtube-FrRPopyNyME-cover.jpg"
                ]
            }
        }
    ],
    "_e2_version": 3849,
    "_e2_ua_string": "E2 (v3849; Aegea)"
}