Архитектура Одессы: заметки с тегом неоготика

Доходный дом В. Беляева

Архитектура Одессы — Thu, 14 Aug 2014 15:28:01 +0200

Пантелеймоновская, 28

Располагаясь на самой границе центрального района Одессы, Пантелеймоновская улица (бывшая Новорыбная) никогда не изобиловала изысканной застройкой, однако исключения попадаются и здесь. Без сомнения, наиболее значимое произведение жилой архитектуры на Пантелеймоновской — доходный дом В. Беляева.

Тип здания: доходный дом
Стиль: итальянский ренессанс, неоготика, эклектика
Архитектор: А. О. Бернардацци (?), А. Э. Шейнс (?)
Дата строительства: конец XIX в., 1899 (?)
Статус: памятник архитектуры местного значения

Главный фасад

Общий вид после реставрации 2011—2012 гг.

Среди изысканных доходных домов центральной части Одессы, массово возводившихся на рубеже XIX—XX веков, роскошное строение на Пантелеймоновской, 28, к сожалению, является одним из наименее изученных историками и краеведами. Архитектор и точная дата постройки до сих пор остаются под вопросом.

Общий вид с трибун стадиона «Спартак» перед реставрацией

Отсутствуют и сведения о личности его исторического домовладельца — В. Беляева, в собственности которого данный участок находился уже во второй половине 1890-х годов. В 1904 году участок Беляева получил номер 28 (ранее 26) и носит его по сей день. В 1908 году Беляев продал дом доктору А. М. Ерузальскому, открывшему здесь «электролечебный кабинет», который упоминается в адресных справочниках Одессы вплоть до 1914 года.

В 1912 году в доме проживал известный впоследствии большевик Вацлав Воровский. Старожилы дома рассказывали, что пламенный революционер с чердака отстреливался от царской охранки. Правда ли это, доподлинно неизвестно, однако косвенное подтверждение легенды нашла семья, которая обустраивала чердак дома под мансарду своей двухэтажной квартиры: в помещении были обнаружены гильзы от нагана.

Здание на исторических снимках

Новосибирская футбольная команда перед гостевой игрой на стадионе «Спартак» (им. 10-летия Комсомола), ноябрь 1935 г. Дом хорошо виден за трибунами среди малоэтажной застройки середины XIX в.

Если отдельные исторические данные о доме Беляева подтверждаются адресными справочниками того времени, то сведения об авторе проекта здания практически не встречаются. Учитывая далеко не бюджетный характер постройки, ее черты и элементы отделки, наиболее вероятным представляется авторство таких выдающихся мастеров одесской архитектуры рубежа XIX—XX веков, как А. О. Бернардацци или А. Э. Шейнс.

На фасаде дома присутствует множество элементов, стилистически перекликающихся с отделкой одного из знаковых произведений одесской архитектуры того времени — Новой купеческой биржи на углу улиц Пушкинской и Бунина (ныне — филармония; 1894—1899, архитекторы В. И. Прохаска, А. О. Бернардацци, В. А. Домбровский), а также с изящным зданием бывшей реформатской церкви на Пастера, 62, к возведению которой архитектор А. О. Бернардацци имел непосредственное отношение.

Являясь фактически самым изысканным из доходных домов на Пантелеймоновской (бывшей Новорыбной), дом Беляева тем не менее не поражает габаритами. Застройка участка состоит из четырехэтажного лицевого дома П-образной формы и трехэтажного служебного флигеля с полуподвалом и антресолями, замыкающего участок с тыльной стороны. Обе постройки расположены компактно относительно друг друга и образуют небольшой двор, имеющий форму буквы Т. Простой по композиции, строго симметричный фасад лицевого дома представляет собой один из нечастых в Одессе случаев применения неоготических элементов в отделке жилых зданий.

Протяженность фасада по красной линии небольшая — всего 7 оконных осей. Центральную из них занимает неглубокий, но выразительный по пластике ризалит, в котором расположен портал проездной арки.

Фрагменты фасада

Первый этаж отделан в простых формах итальянского ренессанса, поверхность стен покрывает глубокий руст, блоки которого дополнительно оживляются крупной фактурой (за исключением покрытия портала).

Центральный ризалит, входная группа

Портал арки, ведущей во двор дома, имеет полуциркульный проем со стрельчатым обрамлением. Непосредственно над проемом помещена глухая декоративная розетка, композиционно дополняемая в верхней части портала массивным геральдическим замковым камнем. Геральдические элементы присутствуют и на внешних углах портального объема, как бы подпирая собой венчающий его карниз.

Портал арки проезда

Второй этаж оформлен пышнее. Большие полуциркульные окна подчеркнуты массивными наличниками, декорированными в верхней части тремя замковыми камнями, линия расположения которых повторяет форму наличника и оконного проема. В верхних частях простенков располагаются нишеподобные углубления в форме готических трилистников.

Центральные оси боковых фасадных плоскостей на всех этажах, кроме первого, занимают тяжеловесные балконы с каменными балюстрадами, решенными в виде расположенных в ряд сквозных розеток со вписанными в них трилистниками. Такой же орнамент присутствует и под окнами второго и третьего этажей, но в этом случае розетки глухие. Все балконы вне зависимости от этажа совершенно идентичны по отделке и пропорциям. Каждый из них поддерживается двумя балочными консолями, с внешней стороны украшенными тонкими по исполнению вставками растительного орнамента.

Отделка второго этажа

Балконы

Сдвоенные и объединенные общим наличником, окна второго этажа в ризалите в целом повторяют оформление окон в боковых частях фасада, однако каждое из них увенчано всего одним замковым камнем, а проемы сужены. Эта композиция завершается нишей-трилистником, такой же, как и в простенках остальной фасадной плоскости второго этажа. По сторонам ее дополняют изящные стрельчатые ниши. Размещенные под ними скульптурные элементы — орлы с распростертыми крыльями — доводят композицию до логического совершенства.

Отделка центрального ризалита на втором этаже

Стенная плоскость второго этажа покрыта неглубоким линейным рустом. Далеко выдвинутые лопатки по краям фасадной плоскости украшены геральдическими плитами с тонко выполненными лепными лилиями, композиционно напоминающими кованые аграфы, в немалом количестве встречающиеся на фасадах неоштукатуренных краснокирпичных домов того времени, в том числе и в Одессе.

Как первый от второго, так и второй этаж отделен от третьего массивным, лаконичным по исполнению карнизом. Третий и четвертый этажи подобного разделения не имеют. В центральном ризалите на уровне двух верхних этажей устроены глубокие лоджии с ограждениями, идентичными балконным. Обе лоджии вертикально сгруппированы и имеют единое орнаментальное обрамление. Полуциркульной формы проем лоджии четвертого этажа по краям фланкирован геральдическими плитами, аналогичными тем, что украшают крайние фасадные лопатки второго этажа.

Фрагмент орнамента обрамления лоджий

Рустовка третьего этажа по сравнению со вторым глубже и выразительнее, однако вертикально вытянутые лучковые окна выглядят скромнее за счет отсутствия наличников. Крайние окна обеих боковых плоскостей увенчаны замковыми камнями, аналогичными камню над порталом проездной арки. Оформление их щитов разнится в правой и левой фасадных плоскостях, что является единственным асимметричным решением в оформлении фасада в целом, однако эта разница видна лишь при тщательном и целенаправленном осмотре.

Элементы отделки третьего этажа

Четвертый этаж оформлен в наиболее вычурном ключе. Чтобы избежать перегруженности, его простенки полностью лишены руста. Все окна выделены массивными наличниками, состоящими из подоконной плиты на небольших лепных консолях, фланкирующих проемы декоративных полуколонн, каннелированных в ключе поздней венецианской готики и поддерживающих тяжелые выступающие сандрики стрельчатой формы. В центральных частях сандриков расположены тонко исполненные глухие розетки. В простенках между окнами устроены стрельчатые ниши, эффектно дополняющие ритм готических вертикалей. На уровне сандриков крайние фасадные лопатки, как и на втором этаже, украшены геральдическими плитами.

Отделка четвертого этажа

Фасадная плоскость дома увенчана пышным готическим карнизом, стиль исполнения которого во многом пересекается с таковым, венчающим здание Новой биржи.

Карниз

Во двор дома ведет просторная пятипролетная арка с полуциркульными крестовыми сводами и нишами в боковых простенках. Над нишами ранее размещались великолепные фресковые орнаменты, закрашенные в советские времена. Один из них был расчищен при основательной реставрации дома, проведенной в 2011 году.

Арка проезда

Фрагмент сводов

В четвертом (при счете с улицы) пролете друг напротив друга расположены входы в подъезд и в квартиру первого этажа. Последний сохранил великолепные аутентичные двери, представлющие собой редкий для Одессы образец готического столярного искусства.

Дверь квартиры первого этажа

Другие примечательные элементы подобного рода, например уникальные оконные переплеты подъезда, сохранявшие в верхней части витражное остекление, были демонтированы при той же реставрации 2011 года.

Одно из световых окон подъезда

Отделка подъезда в целом вполне соответствует дорогим доходным домам центра Одессы. Ступени и площадки лестницы облицованы хорошо сохранившимся мрамором, перила набраны из уникальных, встречающихся только в этом доме эклектических балясин, увенчанных головами мифических птиц и в целом композиционно напоминающих морских коньков.

Лицевой подъезд

Частично сохранившиеся квартирные двери столь же неповторимы в отделке, хотя в общих чертах выполнены по стандартам своего времени.

Стенная ниша стрельчатой формы

Пышный потолочный карниз над лестничной клеткой не уникален, хотя встречается нечасто. Вероятно, он представляет собой одну из самых дорогих разновидностей подобной лепки. К еще более редкому типу можно отнести вычурную розетку в центральной части того же потолка.

Общий вид лестничной клетки и потолка с площадки верхнего этажа

В сторону двора дом выходит двумя короткими боковыми крыльями, в которых устроены служебные лестницы. Фасадные плоскости со стороны двора отделаны предельно лаконично, хотя и оживляются полуциркульными окнами второго и четвертого этажей.

Дворовой фасад

Тыльная сторона участка занята скромным трехэтажным служебным флигелем со схематичными наличниками окон, являющимися единственным средством декорирования фасада.

Внутридворовой флигель

Несмотря на служебное предназначение флигеля, его подъезд оборудован просторной мраморной лестницей и большими световыми окнами. На лестнице установлены перила распространенной эклектической разновидности, в центре города часто встречающейся даже в лицевых строениях. Лепнина потолочных карнизов аутентична, но совершенно не уникальна. Центральная часть потолка в вестибюле украшена большой лепной розеткой растительного характера, представляющей собой типичнейшее изделие декоративно-скульптурных мастерских того времени.

Подъезд внутридворового флигеля

Потолок над лестничной клеткой

Не видевший сколько-нибудь значительного ремонта в советские времена, дом Беляева к концу 2000-х годов сильно обветшал и требовал незамедлительных реставрационных работ. Балконы третьего и четвертого этажей к тому времени утратили оригинальные каменные балюстрады, а правосторонний балкон второго этажа был радикально перестроен. Существенная часть декора за более чем столетнюю жизнь дома утратила множество значительных деталей и была к тому же искажена десятками слоев краски.

Фасаду и проездной арке при реставрации был возвращен более или менее аутентичный облик, были отремонтированы и подъезды самого дома и флигеля. Дворовой фасад здания был также отремонтирован, хотя уродливые элементы самостроя последних двадцати лет убраны не были. Не обошлось и без утрат: уникальные окна подъезда лицевого дома заменили ничем не примечательным металлопластиком. Однако самим реставраторам надо отдать должное — уровень реализации фасадных работ действительно очень высок.

Отделка квартиры на первом этаже лицевого дома

Фрагмент одного из потолков

Оригинальная задвижка на оконных ставнях

Использованная литература и архивы

«Зодчие Одессы». В. Пилявский
«Здания, сооружения, памятники Одессы и их зодчие». В. Пилявский
«Вся торгово-промышленная Одесса» за 1914 г.

Авторы

Александр Левицкий, худрук, фотограф и колорист
Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель
Валерия Важнова, редактор

Благодарности

Благодарим за помощь в работе над составлением статьи официального партнера проекта компанию NRG и лично Андрея Юрьевича Шукляра, а также Олега Борисовича Калинюка — за помощь и содействие в организации съемки интерьеров.

Клиника Дю-Буше

Архитектура Одессы — Mon, 13 Jan 2014 18:33:57 +0200

Ясная, 6

Клиника доктора Дю-Буше, дошедшая до наших дней в сравнительно неплохом состоянии, представляет собой пример смешения черт немецкой, английской неоготики и стиля модерн, во времена постройки здания еще только формировавшегося. Подобная эклектика уникальна не только для Одессы, но и для Российской империи в целом, а творение А. Б. Минкуса является одним из лучших украшений престижного района Отрада.

Тип здания: общественное, административное
Стиль: кирпичный стиль, неоготика, протомодерн
Архитектор: А. Б. Минкус
Дата строительства: конец 1890-х г.г.
Статус: памятник архитектуры и истории местного значения
Современная функция: Центр милосердия Приморского р-на

Главный фасад

Общий вид

В 1897 году в доме председателя Одесского отделения Русского музыкального общества В. А. Орлова на Французском бульваре, 3, произошло событие, которому суждено было выйти за рамки семейного: из Парижа возвратилась дочь Людмила Васильевна с мужем — доктором Чарльзом Дю-Буше. Супруги поселились на улице Елисаветинской (ныне — Щепкина), 7, а потом — в здании лечебницы, которую Дю-Буше открыл на Ясной, где специально было выстроено оригинальной архитектуры здание в модных в то время формах немецкой неоготики.

По словам известного советского хирурга М. М. Дитерихса, Дю-Буше был отличным специалистом и его лечебница стала популярной в Одессе достаточно быстро.

Общий вид

Но, как пишет в документальной повести «Барометр показывает бурю» историк В. Г. Коновалов, «были у супругов Дю-Буше и некоторые другие... дела, о чем знали только самые близкие друзья». «Людмила Васильевна, с согласия своего мужа, устроила в лечебнице склад искровских изданий и стала принимать активное участие в распространении газеты», — сообщает историк.

Дом Дю-Буше, расположенный в дачной местности, благоприятствовал конспиративной работе. Старожилы утверждают, что из лечебницы начинался подземный ход в сторону берега моря, где были приготовлены лодки. Это, может быть, и легенда, но совершенно точно известно, что из больничного двора можно было попасть во двор дома Орлова, а оттуда — на Французский бульвар. Калитку в заборе, разделяющем два участка, запомнил старожил Отрады Е. Е. Запорожченко, а след ее отчетливо виден и сегодня. Немаловажным было и то, что лечебницу всегда удобно было посетить под видом пациента.

Фото клиники Дю-Буше на открытке начала XX века

Число пациентов Дю-Буше особенно возросло во время событий 1905 года, когда организованный им отряд санитаров подбирал раненых на улицах и доставлял их в лечебницу. Тогда же Дю-Буше спас для российского спорта Сергея Уточкина, который вступил на Дерибасовской в схватку с погромщиками и получил удар в спину ножом.
«Хирург Дю-Буше в образцовой своей лечебнице сделал Уточкину сложную операцию, после которой он стал медленно, но верно поправляться», — засвидетельствовал Л. Алейников, автор биографического очерка об Уточкине, изданного в 1911 году.

Но Дю-Буше вряд ли прочитал эти добрые слова в свой адрес. В начале 1908 года его арестовали и как иностранца, преступившего законы Российской империи, выслали за границу. Еще раньше вынуждена была скрыться Людмила Васильевна, за которой велась полицейская слежка. Дю-Буше уехал в Париж, а в здании лечебницы открылась «санатория для нервных больных».

Парижский период биографии Дю-Буше интересен, в первую очередь, знакомством врача с В. И. Лениным, о чем рассказала в своих воспоминаниях Н. К. Крупская:

«Приехал бежавший из Сольвычегорска Инок (И. Ф. Дубровинский. — Р. А.)... Инок приехал совсем больной: ему кандалы, когда он шел в ссылку, так натерли ноги, что на ногах образовались раны... Ильич поехал посоветоваться к французскому профессору Дю-Буше, прекрасному хирургу, работавшему в качестве врача во время революции 1905 года в России, в Одессе. Ильич ездил к Дюбуше с Наташей Гопнер, которая знала его по Одессе...».

Воспоминания Надежды Константиновны свидетельствуют не только о том, что знакомство Дю-Буше с В. И. Лениным состоялось благодаря одесским конспиративным связям доктора, но и о достаточно высоком уровне этих связей: Серафима Ильинична Гопнер (партийный псевдоним — Наташа) была профессиональным революционером и вела в Одессе серьезнейшую работу.

Эпизод знакомства Дю-Буше с В. И. Лениным воссоздает в книге «Маленькая железная дверь в стене» В. Катаев, после чего делает «небольшое отступление»:

«Дело в том, что я тоже знал знаменитого хирурга. Я даже был знаком с ним лично. Мы жили... на так называемой даче „Отрада“, где совсем недалеко от нас находилась больница Дюбуше, весьма популярная в городе, так как сам доктор Дю-Буше слыл не только выдающимся хирургом... но также и очень „красным“, как назывались в то время революционеры».

Знакомство писателя, который жил на улице Отрадной, 10 (дом разрушен во время войны, по нынешней нумерации — № 9), с Дю-Буше произошло, по его словам, при следующих «драматических» обстоятельствах: в детстве он стянул у бабушки стальной вязальный крючок, нитки и, вздумав вязать, тотчас же вонзил крючок в палец. Тетя помчалась с ним к Дю-Буше, который, не раздумывая, вырвал крючок и отправил пострадавшего домой. Вспоминая об этом, Катаев пишет, что однажды полиция произвела в больнице Дю-Буше обыск, но ничего не нашла.

Рассказ Валентина Катаева о «конспиративной» деятельности Дю-Буше основан на слухах, циркулировавших некогда в Отраде. Но теперь ясно, что многое из этого соответствовало удивительной истории доктора Дю-Буше.

Центральный ризалит, вид снизу вверх

Здание клиники Дю-Буше на улице Ясной, 6, двухэтажное, крытое марсельской черепицей, ладно сработанное из неоштукатуренного известняка, скупо, но изящно декорированное красным кирпичом, с коваными решетками палисадника, отлично вписывается в панораму Отрады. Этот живописный уголок города начал застраиваться в 1889 году, когда землевладельцу Д. Халайджогло был разрешен раздел его хутора и продажа участков, образовавших впоследствии улицы: Отрадную, Уютную и Ясную.

В конце 1950-х годов при ремонте дома на чердаке обнаружили относящиеся к 1906 году документы Одесского комитета РСДРП, позволившие пролить свет на многие малоизвестные стороны деятельности семьи Дю-Буше.

Эпизод с вышеуказанной находкой впоследствии стал ключевым при подготовке материалов публикации известного краеведа Ростислава Александрова о клинике Дю-Буше в одном из номеров «Черноморской коммуны» за 1970-е г.г. (в историческую справку о здании в данной статье она легла почти полностью).

Сама постройка клиники, проект которой с успехом выполнил архитектор А. Б. Минкус (об авторстве свидетельствуют описи за 1911 и 1912 г.г. ТСО), представляет собой редкий пример эклектического смешения английской и немецкой неоготики и форм, ставших вскоре неотъемлемой чертой стиля модерн. Практически полное отсутствие штукатурки и лепных элементов на фасадах здания, придает оттенок рациональности и строгости его элегантным пропорциям. Ранее авторство проекта здания приписывалось С. А. Ландесману, который выполнил ряд работ в подобном ключе, но в несколько иной стилистике.

Клиника сооружена с небольшим отступом от красной линии улицы Ясной, главный фасад имеет ширину в одиннадцать оконных осей, центральная из которых приходится на массивный ризалит парадной лестницы и заметно шире остальных. Крайние боковые оси выделены ризалитами меньшей глубины. В правостороннем крайнем ризалите устроена арка проезда во двор здания, которая является единственным элементом, нарушающим строгую симметрию главного фасада.

Арка проезда

Портал арки со стороны улицы

Внутренний вид арки

Все три ризалита увенчаны высокими щипцами, типичными для североевропейской и английской романтической архитектуры. Почти все ключевые композиционные решения сосредоточены в центральном ризалите. Внутрь здания ведет эффектный полукруглый портал модернизированных форм.

Портал главного входа

Над ним расположено огромное световое окно лестничной клетки с массивным, декорированным в верхней части стрельчатым наличником, композиция которого составлена из нескольких отдельных проемов. Высокие вертикальные проемы окна разделены изящными полуколоннами с резными каменными капителями коринфского ордера. Форма светового окна самым непосредственным образом перекликается с щипцом ризалита.

Световое окно лестничной клетки

Общий вид

Капитель в наличнике

Остальной фасад оформлен скромнее. Окна первого этажа имеют лучковые проемы, верхние части которых выделены условными огибающими их сандриками из красного кирпича.

Окна первого этажа

Одно из окон, общий вид

Окна второго этажа решены аналогично, с той разницей, что формы их проемов ближе к стрельчатым. Красный кирпич в небольших количествах так или иначе выделяет все оконные проемы здания на всех его фасадах.

Окна второго этажа

Сандрик

Слуховые окна в щипцах

Со стороны двора к центральной части здания пристроено хозяйственное крыло, торец которого увенчан ступенчатым аттиком, следовательно в плане клиника строго симметрична и имеет форму буквы «Т».

Дворовой фасад

Общий вид

Центральный ризалит со ступенчатым щипцом

Большие строенные окна на втором этаже крыла, перпендикулярного лицевому

На границе участков Дю-Буше и Рази сохранился так же небольшой отдельно стоящий флигель, выстроенный в единой стилистике с главным зданием клиники. В нынешние времена сооружение надстроено этажом и является жилым, изначальные его функции неизвестны.

Флигель

Общий вид

Деталь отделки

Парадная лестница здания оформлена сдержанно, но очень достойно. Это единственный в той или иной степени сохранившийся интерьер. Все этажные площадки лестничной клетки выполнены из бетономозаики, ступени — из мрамора. Между улицей и парадной лестницей устроен большой деревянный тамбур. Полы тамбура и вестибюля украшены полихромными бетоно-мозаичными орнаментами.

Бетоно-мозаичные орнаменты

Орнамент в тамбуре

Орнамент у подножия лестницы

Перила лестницы представляют собой редкий образец кузнечного искусства конца XIX века и вероятнее всего разрабатывались специально «под проект».

Перила лестничной клетки

Фрагмент перил

Горизонтальная секция перил на межэтажной площадке

Лестничная клетка перекрыта высоким готическим плафоном, прямоугольная плоскость в центре которого вероятно когда-то предназначалась под роспись.

Плафон лестничной клетки

Общий вид лестничной клетки с верхней площадки

Общий вид светового окна с верхней площадки

Помимо перил в здании сохранились такие образцы кузнечного искусства как решетка светового окна полуподвала, выходящего в вестибюль и модерновые ограды палисадников со стороны улицы.

Решетка светового окна полуподвала

Ограждения палисадников со стороны улицы

Общий вид ограждений палисадника справа от входа

В советские времена клиника Дю-Буше неоднократно меняла внутреннюю планировку, однако радикальных реконструкций в истории здания не было. Несмотря на некоторую ветхость, сооружение и по сей день производит впечатление добротной и долговечной постройки.

Использованная литература и архивы

«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
«Одесса. Архитектурно-исторический очерк». В. И. Тимофеенко
«Лечебница доктора Дю-Буше». Ростислав Александров

Авторы

Александр Левицкий, худрук, фотограф и колорист
Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель
Марина Томенко, редактор

Секция торговых рядов Пале-Рояль, дом братьев Лантье

Архитектура Одессы — Wed, 25 Dec 2013 12:49:25 +0200

Екатерининская, 9

Дом братьев Лантье представляет собой один из лучших примеров югендстиля в Одессе и несет в себе ряд прогрессивных для своего времени строительных приемов, являясь одним из оригинальнейших дореволюционных зданий в городе.

Тип здания: многофункциональное здание, торговое сооружение, доходный дом

Стиль: югендстиль, эклектика, неоготика

Архитекторы:

Г. И. Торичелли
К. И. Даллаква (строительство)
Г. К. Шеврембрандт (реконструкция и перестройка)

Дата строительства:

1840-1843 (строительство)
1903 (реконструкция и перестройка)

Статус: памятник архитектуры местного значения

Предыдущая застройка участка: секция торговых рядов Пале-Рояль

Лицевой фасад

Общий вид

В конце 1830-х годов была начата масштабная реконструкция театральной площади с целью улучшения архитектурного окружения городского театра и уменьшения размеров самой площади, поскольку ее огромный, почти не застроенный участок своими размерами подавлял скромное театральное здание. В связи с этим по трем сторонам внутреннего периметра площади была выделена неширокая полоса земли, которая была разбита на участки и роздана купцам. В 1840 году по проекту архитекторов Г. И. Торичелли и К. И. Даллаква было начато строительство лавок, продолжавшееся около трех лет.

Здания сформировали достаточно интересный ансамбль. Фасады лавок, обращенные к улицам Екатерининской и Ланжероновской, решались в виде непрерывной ордерной аркады. Это П-образное каре лавок получило название Пале-Рояль, хотя с помпезным дворцом французского кардинала Ришелье оно не имело никакого сходства. Впрочем, как часто бывало в Одессе, даже отдаленных ассоциаций было достаточно.

К концу XIX века ансамбль был частично разрушен или перестроен, на месте лавок одно за другим начали вырастать громоздкие разномасштабные здания. Сохранился лишь уютный внутренний сад с фонтаном, появившимся здесь еще в 1848 году.

Во времена реконструкции секций Пале-Рояля, лучшие его участки выходили в сторону улицы Екатерининской и были разделены между пятью владельцами — А. Старковым, Снитковским (секция по Екатерининской перестроена с утратой аутентичности), М. Кестнером, Ф. Родоканаки и братьями Лантье. Что касается последних, то представители семьи Лантье вошли в историю Одессы как одни из крупнейших торговцев одеждой собственного пошива. Согласно адресным книгам конца XIX века в Пале-Рояле в тот период проживало несколько представителей этой фамилии.

Изображение фасада одежного магазина Лантье сохранилось на одной из реклам фирмы рубежа XIX-XX веков, а сам магазин в то время являлся одним из наиболее презентабельных в центре города.

Магазин братьев Лантье

Изображение фасада одежного магазина Лантье на одной из реклам фирмы рубежа XIX-XX веков

Реклама магазина братьев Лантье рубежа XIX-XX веков

Владельцы магазина, братья Юлий Людвигович и Луи Людвигович Лантье были тесно связаны с Французским благотворительным Обществом. Для Общества представители семьи Лантье играли далеко не последнюю роль. Юлий Людвигович являлся казначеем Общества, Луи Людвигович — секретарем.

Мастерская братьев Лантье занимала одно из помещений секции, где располагался их магазин. Третий брат, Август Людвигович, упоминается в справочниках за 1907 и 1910 годы как мужской портной и располагает собственной мастерской по тому же адресу. Согласно справочной периодике за 1913 год, он проживал неподалеку, в доме на Екатерининской, 8 и являлся попечителем римско-католической приходской церкви.

В том же доме в этот период числился и сын (согласно инициалам) Августа Людвиговича, Жан Августович Лантье. С 1907 года в доме № 8 он держал ателье дамских шляп, которое с 1913 года стало именоваться «модной мастерской». Возвращаясь к Луи Людвиговичу, стоит упомянуть, что в 1911 году он переехал в дом в переулке Чайковского, 16, где (вероятно с 1903 года) располагался магазин женских нарядов, принадлежавший его жене.

В 1903 году в Одессе проживал так же некий П. Лантье, в то время — секретарь Французского благотворительного Общества. Относился ли он к описываемой династии и занимался ли пошивом одежды — неизвестно.

В начале XX века фирма братьев Лантье находилась на пике своего расцвета. Секция Пале-Рояля, где размещались ее мастерские, и магазин к тому времени перестала соответствовать функциональным потребностям растущего производства, потребовалось также и значительное увеличение торговых площадей самого магазина. Заказ на реконструкцию секции братьев Лантье получил выдающийся немецкий архитектор Герман Карлович Шеврембрандт, строивший в Одессе относительно немного, однако оставивший в городской застройке ряд настоящих архитектурных шедевров.

Автор утвержденного к реализации конкурсного проекта одесской лютеранской Кирхи св. Павла (1895-1897) впоследствии создал несколько изысканных особняков и жилых домов, практиковал реконструкции более ранних по периоду зданий, возвел такие выдающиеся архитектурные жемчужины как картинная галерея М. М. Толстого на Сабанеевом мосту и завод по производству печей В. Я. Мюльнера на улице Мечникова, составил конкурсные проекты зданий Земской управы и театра Сибирякова.

Все реализованные постройки Шеврембрандта неизменно несут в себе изящество, выразительность и элегантность облика, великолепную проработку мелких деталей и виртуозную пластику крупных форм, что в особенности отразилось в его поздних работах, в немалой степени вдохновленных ранним модерном и немецким югендстилем. Именно на принципах югендстиля (точнее его ранней разновидности) и основывался проект нового дома братьев Лантье.

В 1900 году Шеврембрандт завершил для П. Родоканаки реконструкцию секции,которая располагается на соседнем участке №7. Она является самой крупной из секций Пале-Рояля, выходящих фасадами на Екатерининскую, Вероятно именно по рекомендации Родоканаки, архитектор в дальнейшем получил сразу два заказа на реконструкцию соседних секций Лантье (№ 9) и Снитковского (№ 11). Оба были реализованы к 1903 году и, в отличие от секции Родоканаки здания проектировались и строились практически с нуля.

К нынешним временам дом Снитковского почти полностью утратил свой первоначальный облик, а после реконструкции сооружения под банковские офисы в первой половине 2000-х годов, арка прохода с Екатерининской в сад Пале-Рояля осталась единственным аутентичным элементом здания. О внутреннем убранстве и говорить не приходится.

Дом братьев Лантье — напротив, сохранил не только уникальную отделку фасадов, но и многие элементы внутреннего убранства.

Смета оказалась достаточно дорогой, поскольку в доме был реализован ряд прогрессивных строительных технологий того времени. В противовес большинству одесских зданий, основным строительным материалом здесь выступал кирпич (вместо традиционного известняка-ракушечника), а верхние балки оконных проемов изготавливались с использованием бетона, что позволило заметно увеличить размеры самих окон. Бетон был использован также как элемент штукатурки, и из него отливалась часть лепного декора.

Старые, обветшавшие стены секции перед строительством были практически полностью разобраны, а фундамент уложен заново и дополнительно укреплен. Результат подобного подхода к строительству и сегодня очевиден — добротное, крепкое здание способно простоять без капитальных ремонтов еще очень долго.

Дом братьев Лантье располагается на участке шириной в шесть оконных осей. Третью от левого края ось занимают массивный эркер и портал под ним, объединяющий входы в подъезд и на лестницу черного хода. Таким образом, фасад дома композиционно асимметричен, поскольку ширина фасадных плоскостей по сторонам от эркера разнится по количеству осей. Обратный фасад дома, выходящий в сад Пале-Рояля, наоборот, подчинен строгой симметрии и выглядит значительно менее живописно ввиду более скромного оформления.

Главный фасад отличается ярко выраженной динамикой вертикалей, благодаря тому, что каждая оконная ось представляет собой раскрепованное углубление, вместе с остальными образующее ритмичную стилизованную аркаду.

Отделка лицевого фасада

Окна третьего и четвертого этажей

В целом декоративное оформление фасадной плоскости очень сдержано, скульптурные изыски практически отсутствуют, за исключением геральдических медальонов под фризом здания, на осях простенков.

Медальон и фрагмент фриза

Основные детали весьма крупномасштабны и выполнены очень пластично, свойственно раннему модерну, несмотря на ренессансные в целом принципы декорирования. Консоли, поддерживающие балконы третьего и четвертого этажей, плавно перетекают в плоскости простенков. Ограждения самих балконов эклектичны, исполнены с большим мастерством и органично сочетаются с декоративными ограждениями в нижних частях окон, которые устанавливались для поддержки лотков с цветами.

Балконы лицевого фасада

Самые крупные проемы занимают первые два этажа здания, проектировавшиеся под торговые помещения, широкие окна второго этажа имеют строгую лучковую форму и украшены простыми замковыми камнями. Фасад здания завершается массивным фризом с глубокими полукруглыми машикулями.

Эркер оформлен пышнее и общий его стиль достаточно контрастен со стилем остального фасада. Здесь практически нет крупномасштабных элементов, фронтальная плоскость украшена филенками, что придает эркеру некоторую дробность.

Эркер

Общий вид снизу вверх

Над верхним окном лестничной клетки Шеврембрандт разместил филенку с датой возведения дома — «1903», над которой привлекает внимание относительно небольшой сандрик в виде классического треугольного фронтона.

Филенка с датой строительства и сандрик над ней

Пышности верхней части эркера дополнительно придают антропоморфные вставки-маскароны, вертикально вытянутых, гротескных очертаний, позаимствованные из немецкой готики и архитектуры национального романтизма, весьма популярной в Германии на протяжении всего XIX века. Впоследствии ее отдельные черты можно было встретить и в югендстиле, что на примере дома братьев Лантье выглядит достаточно иллюстративно. Непосредственно под маскаронами размещаются небольшие прямоугольные лепные вставки растительного характера, свойственные для модерна декоративной и орнаментальной разновидностей.

Эркер увенчан невысоким шатром, а его нижняя часть плавно окаймляет глубокий портал, в котором расположено два входа в дом.

Портал

По сторонам от арки портала сохранились две мраморных доски. Доска, расположенная справа, указывает на владельцев дома («Домъ братьевъ Л. и Ю. Лантье»), левосторонняя является рекламной доской архитектора и подрядчика («Постр. Архитектор Г. К. Шеврембрандтъ. Подрядн. Работы исполн. Артель Десятниковъ»).

Аутентичные мраморные доски

«Домъ братьевъ Л. и Ю. Лантье»

«Постр. Архитектор Г. К. Шеврембрандтъ. Подрядн. Работы исполн. Артель Десятниковъ»

Входные двери ныне утрачены и заменены монолитными металлическими. Проемные решетки со старых дверей, тем не менее, сохранены и приварены к поверхности новых. Сохранены так же и оригинальные полукруглые фрамуги с решетками.

Элементы оригинальных входных дверей

Проемная решетка

Прежде чем зайти в дом, стоит обратить внимание на гротескный маскарон, плавно огибающий нижнюю часть эркера и композиционно трактованный как замковый камень портала и большую геральдическую филенку между входами, где мог размещаться герб Лантье.

Элементы оформления портала

Геральдическая филенка

Планировка дома по настоящему уникальна и в Одессе аналогов не имеет. Лестничные клетки подъезда и черного хода размещены на поперечной оси здания (ось перпендикулярна красной линии), причем последняя расположена именно в эркере (!) и освещается его окнами. Для дореволюционной Одессы это очень нетипично и дома, чьи лестницы освещаются лицевыми окнами в городе практически не встречаются (как правило, подъезды получали освещение со стороны дворов или посредством остекленных фонарей). Подобный планировочный принцип нашел более или менее широкое применение уже в эпоху конструктивизма и подъезды ряда домов того периода оборудованы световыми окнами со стороны лицевых фасадов. Таким образом, вывод о том, что Шеврембрандт действительно опередил свое время, вполне оправдан.

Из двух входов, объединенных порталом, левосторонний ведет на вышеупомянутую лестницу черного хода, а правосторонний — соответственно в подъезд. Лестничная клетка подъезда относительно бюджетна по отделке. Здесь нет мрамора и художественной ковки. Ступени и площадки выполнены из простой, лишенной орнаментальных вставок, но добротной и качественной бетоно-мозаики. Перила не менее лаконичны и состоят их простейших стоек-прутьев, каковые нередко можно встретить в домах первой половины и середины XIX века. Вполне вероятно, что перила эти остались от предыдущего строения, поскольку в годы постройки дома подобные уже не изготавливались. Сама лестничная клетка имеет в плане полуэллиптическую форму, скругления которой огибаются пролетами лестницы.

Подъезд

Антресольный этаж сообщается с квартирами верхнего этажа и лестницей черного хода. Выхода на лестницу подъезда его помещения не имеют, однако оттуда можно попасть на балкон-террасу под потолком подъезда, периметрально огибающий его объем.

Вид с лестницы на балкон-террасу антресольного этажа

В потолке подъезда оборудован остекленный световой фонарь, сохранивший аутентичный переплет.

Световой фонарь

Лестничная клетка черного хода несколько разнится по планировке с подъездом и целиком занимает внутреннее пространство эркера. В плане она представляет собой прямоугольник, чьи короткие стороны заменены полудугами. Перила бюджетной эклектической модели, установленные здесь, можно часто встретить на лестницах черных ходов многих домов Одессы рубежа XIX-XX в.в.

Черный ход в эркере

Фрагмент лестницы

Дверь жилых помещений

Со стороны сада Пале-Рояль предусматривались еще два торговых помещения, что доводило количество магазинов в доме до четырех.

Тыльный фасад здания значительно сдержаннее лицевого. Главными его украшениями служат великолепные ограждения балконов (в том числе выполненные в неоготическом ключе) и эффектные мансардные люкарны. Последние в немалой степени обогащают силуэт дома и, органично сочетаясь с люкарнами соседнего дома Родоканаки, создают гармоничную взаимосвязь двух зданий.

Фасад со стороны сада Пале-Рояль

Фрагмент неоготического балконного ограждения второго этажа

Все без исключения окна тыльного фасада имеют проемы лучковой формы, и, в зависимости от этажа — разные наличники.

Оформление окон со стороны сада Пале-Рояль

Помимо оригинальных ограждений балконов, до наших дней неплохо сохранились и ограждения полуподвальных приямков (со стороны Екатерининской заменены упрощенными по дизайну новоделами).

Оригинальные ограждения полуподвальных приямков

Согласно справочникам и рекламе 1900-х годов, коммерческая деятельность в стенах дома велась не только братьями Лантье. Кроме большого одежного магазина семьи Лантье, здесь располагалась бакалейная лавка Е. И. Ульриха, а согласно сведеньям за 1907 год в доме принимали инженер Владимир Петрович Голубин и глазной врач Соломон Эмануилович Глазман. Послереволюционная часть истории дома совершенно непримечательна, незадолго до Великой Отечественной войны здание подверглось перепланировке и «уплотнению». Помещения бывшей швейной мастерской, занимавшей третий этаж сооружения, были перестроены в очередную коммунальную квартиру. Торговые помещения первого и второго этажей, напротив — никогда не меняли своей функции.

В целом, являясь интересным образцом раннего модерна в Российской империи и достойным примером югендстиля за пределами его исторической родины, дом братьев Лантье вот уже более столетия остается одним из самых необычных зданий Одессы. В то время как большинство домов города, так или иначе, имели общие черты, начиная от компоновки, планировки, подхода к строительству и заканчивая художественно-стилистическими элементами, Шеврембрандт сумел спроектировать здание, которое сегодня невозможно с чем-либо сопоставить. Дом братьев Лантье, без преувеличения, неповторим и уникален.

Использованная литература и архивы

«Зодчие Одессы». В. Пилявский
«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
«Архитектура Одессы. Стиль и время». В. Пилявский
«Одесса. Архитектурно-исторический очерк». В. И. Тимофеенко
Одеса. Будинок братів Л. і. Ю. Лантьє 1903 р.

Авторы

Александр Левицкий, худрук, фотограф и колорист
Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель
Марина Томенко, редактор

Екатерининская, 33. Римско-католический кафедральный собор Успения Пресвятой Богородицы. β

Архитектура Одессы — Wed, 25 Dec 2013 12:48:18 +0200

Крупнейший из ныне существующих католических храмов Одессы, пышное внутреннее убранство которого тщательно воссоздано в недавние времена. Интересен также необычным смешением стилей, которые исторически принято считать несовместимыми.

Тип здания: культовое здание
Стиль: ренессанс, неоготика, неороманский стиль
Архитекторы: Ф. Фраполли, Ф. О. Моранди, Ф. В. Гонсиоровский, отец Г. Разутович
Дата строительства: 1805, 1819, 1851-1853
Статус: памятник истории и архитектуры местного значения

Главный фасад (со стороны Екатерининской)

Вид алтарной части

Центральный неф

Трансепт

Капители

Статья находится на стадии наполнения.

Авторы

Александр Левицкий, худрук и колорист
Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель

Софиевская, 34. Особняк М. Толстого. β

Архитектура Одессы — Tue, 15 Oct 2013 18:31:24 +0200

Здание выделяется необычным фасадом, сочетающим в себе элементы ренессанса и неоготики. Практически нетронутыми остались большинство элементов вестибюля (подъезда) дома, включая колонны и пилястры с украшенными маскаронами капителями, квартирные двери редкого образца на первом этаже и изысканные секционные перила.

Тип здания: городской особняк
Стиль: ренессанс, неоготика, эклектика
Архитекторы: Ф. О. Моранди, Л. Ц. Оттон
Дата строительства: 1850, кон.XIX в.
Статус: памятник архитектуры местного значения

Общий вид

Капитель одной из колонн

Общий вид подъезда

Статья находится на стадии наполнения.

Авторы

Александр Левицкий, худрук и колорист
Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель