Архитектура Одессы: заметки с тегом ЧМП

Жилой дом Совторгфлота

Архитектура Одессы — Tue, 15 Oct 2013 18:30:01 +0200

Троицкая, 22

Среди профсоюзных домов Одессы рубежа 1920-30-х годов по—настоящему заслуживают внимание немногие. Несомненный интерес вызывают большинство творений таких архитекторов, как, например, С. С. Гальперсон, А. И. Дубинин и П. Н. Диденко. Об одном из зданий авторства последнего речь пойдет ниже.

Тип здания: многоквартирный жилой дом
Стиль: конструктивизм
Архитектор: П. Н. Диденко
Инженер: Ф.И. Горячев
Дата строительства: 1929-1930
Статус: памятник архитектуры местного значения

Главный фасад

Общий вид

Во второй половине 1920-х годов в крупнейших советских промышленных городах конструктивизм со всей своей революционной символикой, базировавшейся на новых технических достижениях, стал стилем эпохи благодаря тому, что часто реализовывался в ансамблях и крупных общественных постройках. Одесские конструктивисты в большинстве случаев формально подражали известным образцам, отказываясь зачастую от поиска собственного почерка и средств выразительности, о чём красноречиво свидетельствует безликость и сухость большинства конструктивистских домов города. Здания продолжали возводить из традиционных материалов (ракушечник, дерево и т. д.), а в строительной технике даже наметился регресс по сравнению с 1910-ми годами.

Флагодержатель у входа в один из лицевых подъездов

Штатный архитектор ЧМП, П. Н. Диденко богатого архитектурного наследия не оставил, однако все возведенные им дома очень индивидуальны и, несмотря на скромный набор средств выразительности, достаточно узнаваемы.

Визитными карточками архитектора стали дома Совторгфлота (полное название — Всесоюзное объединение советского торгового флота для заграничных перевозок Наркомата водного транспорта СССР) на улице Троицкой и в переулке Маяковского. В обоих домах Диденко с успехом применил нормы и требования эпохи, соблюдение которых было необходимо для строительства многоквартирных домов повышенного уровня комфорта.

Дворовые фасады

Балконное ограждение

При возведении дома на Троицкой, 22 перед архитектором стояла нелегкая задача — как можно корректнее разместить простое и лаконичное здание рядом с пышными по архитектуре творениями А. Бернадацци и доходным домом Асвадурова на другой стороне улицы. Диденко пошел путем игры форм и объемов, взяв на вооружение композиционные ходы архитектора Я. С. Гольденберга.

Центральная часть дома была сдвинута вглубь участка, внутренние края боковых секций выделены неглубокими ризалитами и увенчаны простыми аттиками. Такой же аттик венчает и ризалит в средней части дома, а образованный ею курдоньер при небольшой глубине получился достаточно торжественным. Общий план здания имеет форму якоря или самолета и, если не брать во внимание расположенную в правом крыле проездную арку, дом получился строго симметричным.

Проездные арки

Арка проезда во двор с улицы

Центральное, самое большое по габаритам крыло дома перпендикулярно красной линии, уходит вглубь участка и делит один огромный двор на два меньших размеров, но, тем не менее, очень просторных. Торец центрального крыла практически целиком занимает отступающую от красной линии часть лицевого фасада. К противоположному торцу перпендикулярно примыкает еще одно крыло значительно меньших размеров. Через устроенную в нём арку осуществляется сообщение между дворами.

Окна лестничных клеток

В доме насчитывается шесть подъездов, два из которых расположены со стороны улицы в углах курдоньера. Композиция перил очень проста — квадратные в сечении стойки и четыре параллельных пролётам и площадкам ленточных профиля, соединённых посредством грубых заклепок.

Перила в подъездах

Входной пролет

Перила верхней площадки

Некоторые квартиры в доме сохранили также и оригинальные двери.

Аутентичные двери

Внешние углы заднего крыла сглажены скруглениями, что является сугубо рациональным решением, поскольку стойкость к эрозии при такой форме угла значительно выше.
В доме Совторгфлота на Троицкой архитектор впервые прибегнул к тем неотъемлемым для себя приёмам и композиционным ходам, которые в более зрелой форме были применены в следующем проекте — доме на углу переулка Маяковского и улицы Преображенской.

Использованная литература и архивы

«Зодчие Одессы». В. Пилявский;
«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский;
«Архитектура Одессы. Стиль и время» В. Пилявский;
«Одесса. Архитектурно-исторический очерк». В. И. Тимофеенко;
Одесский конструктивизм: странные дома эпохи тоталитаризма.
Картотека домов Одессы

Авторы

Александр Левицкий, худрук, фотограф и колорист
Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель
Марина Томенко, редактор

Жилой дом Совторгфлота

Архитектура Одессы — Tue, 15 Oct 2013 18:29:56 +0200

Переулок Маяковского, 9

Во второй половине 1920-х годов в Одессе строили немного, но эти здания оставили неизгладимый след в архитектуре города. Игра объемов, лаконичные формы, большие зеленые дворы-курдонеры, обращенные на улицу, — таковы дома конструктивистов: архитекторов, для которых форма подчинялась смыслу, а жилое здание трактовалось как машина для жизни.

Тип здания: многоквартирный жилой дом
Стиль: конструктивизм, ар-деко
Архитектор: П. Н. Диденко
Дата строительства: 1931 (строительство), 1970-е (реконструкция с надстройкой этажа и облицовкой фасада)
Статус: памятник архитектуры местного значения
Второй адрес: Преображенская, 22

Общий вид здания

Вид на лицевые фасады и угловую башню

В 1931 году угол переулка Маяковского и улицы Преображенской украсился одним из лучших в городе образцов жилой архитектуры эпохи конструктивизма. Автор здания, штатный архитектор при ЧМП Петр Николаевич Диденко, помимо всего прочего, проектировал и профсоюзные дома.

Для работников Совторгфлота им были возведены как минимум два крупных жилых дома, первый из которых вырос в 1930 году на Троицкой, 22. В его архитектуре можно увидеть ряд черт и проектировочных приемов, нашедших применение при последующем строительстве дома в переулке Маяковского (отступающая от красной линии средняя часть фасада, скругленные углы дворовых крыльев и т. д.).

Фасад по Преображенской

Фасад по переулку Маяковского

Ответственной градостроительной задачей в условиях исторически сформировавшегося центрального ядра была застройка угловых участков. Несмотря на резкое отличие от соседних, изобилующих лепниной зданий, дом на углу переулка Маяковского и Преображенской удалось удачно вписать в архитектурный фон предыдущих времен. Этому в немалой степени способствовала сложная, далекая от монолитности композиция фасадов и живописный в целом силуэт дома.

Исторические виды дома

Здание скроено из пяти разномасштабных объемов. Три из них расположились вдоль переулка, центральный сдвинут вглубь участка и таким образом образуется небольшой курдоньер. Аналогичную композицию имеет фасад дома на Троицкой и ряд конструктивистских домов под авторством других архитекторов.

Центральная часть фасада по переулку Маяковского

Лицевое крыло со стороны Преображенской имеет меньшую протяженность, лишено каких либо объемно-пространственных перепадов и представляет собой строгий параллелепипед. Оба крыла размещены на некотором расстоянии друг от друга и соединены между собой высоким призматическим объемом лестничной клетки. Лестничная клетка соответственно занимает угловую часть, которая отступает от красной линии, создавая эффектный акцент в восприятии здания целиком.

Угловая часть дома

Освещение угловой лестницы осуществляется посредством сплошного вертикального остекления, что дополнительно подчеркивает композиционную значимость угловой части дома и выделяет ее за счет контрастного сочетания с горизонтальными членениями фасадных плоскостей. Треугольный в плане угловой подъезд (в городе подобные можно пересчитать на пальцах одной руки) не имеет аналогов даже среди изобилующих оригинальными решениями зданий эпохи модерна.

Угловой подъезд

Подъезд снабжен двумя входами со стороны улицы и двора. Над лицевым входом размещен скругленный козырек, опоясывающий башню лестничной клетки и отражающийся в форме ступеней.

Вход в угловой подъезд с улицы

Вход в угловой подъезд со двора

Общий вид

Аналогичное решение нашло применение и в оформлении дворового входа. Со стороны улицы, на двух плоскостях объема лестничной клетки размещены находящиеся в зеркальном отражении по отношению друг к другу двери с остекленными проемами, расположенными каскадом, что создает отдаленные ассоциации со стилем ар-деко.

Двери входа с улицы, вид изнутри

Помимо подъезда, объединяющего лицевые крылья, в доме оборудовано еще три лестничных клетки (одна со стороны переулка Маяковского и еще две со стороны двора). В отличие от углового, остальные подъезды совершенно традиционны по компоновке и ничего выдающегося собой не представляют. Перила во всех четырех подъездах типичны для жилых домов эпохи конструктивизма, однако выполнены в пластичной манере, со скруглением между пролетами.

Подъезд со стороны переулка Маяковского

Вход

Входной пролет

Световые окна на последнем этаже

Один из дворовых подъездов

Дворовые фасады

Световое окно подъезда в крыле по Преображенской

Арка проезда

Во времена строительства фасады дома были выкрашены в светло-песочный цвет, а в 1970-е годы облицованы плиткой-кабанчиком, что, несомненно, замедлило их эрозию. Тогда же появились и геометрические узоры из зеленой плитки под карнизом и в верхней части угловой лестничной башни, удачно вписавшиеся в облик здания. Однако наиболее заметные послевоенные метаморфозы дома отразились в его надстройке еще одним этажем, что впрочем не нанесло облику постройки значительного ущерба.

Узорные фрагменты плиточной облицовки фасадов

Прекрасно сохранившийся до наших дней, дом Совторгфлота по праву относится к лучшим образцам жилой конструктивистской архитектуры Одессы, занимая достойное место в ряду таких значимых произведений стиля, как дом работников НКВД (Маразлиевская, 1а) и жилой комплекс на Пироговской 7/9.

Использованная литература и архивы

«Зодчие Одессы». В. Пилявский;
«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский;
«Одесса. Архитектурно-исторический очерк». В. И. Тимофеенко;
Одесский конструктивизм: Странные дома эпохи тоталитаризма.

Авторы

Александр Левицкий, худрук, фотограф и колорист
Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель
Марина Томенко, редактор