Архитектура Одессы: заметки с тегом ар-деко

Доходный дом А. Э. Гаевского

Архитектура Одессы — Tue, 28 Jan 2014 18:50:40 +0200

Елисаветинская, 17

Необычный для Одессы дом ренессансно-готических пропорций возведен по заказу А. Э. Гаевского в 1905 году и декорирован в угоду архитектурной моде того времени, в лучших традициях орнаментального модерна с едва уловимым оттенком зарождающего ар-деко.

Тип здания: доходный дом
Стиль: орнаментальный модерн, ар-деко
Архитекторы: В. А. Домбровский (проект), Ф. А. Троупянский (строительство)
Дата строительства: 1903-1905
Статус: памятник истории местного значения

Фасад

Общий вид

Известнейший в дореволюционные времена коммерсант и фармацевт Антон Эразмович Гаевский, вместе с Поповским владевший крупнейшей в Одессе аптекой «Гаевского и Поповского» (дом Руссова, Садовая, 21) в начале XX века уже располагал солидным капиталом и несколькими участками в центре города. Как и многие другие состоятельные одесситы, желавшие приумножить свой капитал, помещая деньги в недвижимость путем возведения доходных домов, Гаевский от этой традиции не отступил.

Еще в 1899 году он выкупил участок М. Ксантопуло на нынешней Елисаветинской, 17, а в 1902 году заказал проект презентабельного доходного дома у выдающегося архитектора, одного из ярчайших мастеров одесского модерна, В. А. Домбровского. Надзор за строительством дома осуществлял другой известный архитектор — Ф. А. Троупянский, однако неизвестно вносил ли он какие либо собственные идеи в проект Домбровского.

Для первой половины 1900-х годов дом Гаевского выглядит достаточно строго, что не мешает сооружению быть весьма многогранным и демонстрировать немалое стилистическое разнообразие в отделке и архитектурных приемах.

Общий вид

Фасад монументального трехэтажного (не считая полуподвала и выраженных антрессолей) дома решен в стиле модного во времена строительства орнаментального модерна на основе таких исторических стилей, как ренессанс итальянского и североевропейского образцов. Пропорционально и композиционно здание напоминает палаццо эпохи Возрождения.

Отдельные детали в отделке, решение портала арки проезда и подчеркнуто «готическая» вертикальность общей композиции придают фасаду «северную» суровость, отодвигая на второй план его ренессансную суть и основу. Некоторые приемы декорирования и техника исполнения лепных элементов привносят в архитектуру здания легкий оттенок ар-деко, что в стилистическом отношении делает дом Гаевского действительно уникальным для Одессы.

Разумеется в данном случае о самом стиле ар-деко говорить не приходится, поскольку хронологически данное направление начало свой путь в мировом искусстве значительно позже.

Международная выставка, прошедшая в 1925 году в Париже и официально называвшаяся «Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes», дала жизнь термину «ар-деко» . На этой выставке миру были показаны предметы роскоши французского производства, доказавшие, что Париж остался интернациональным центром стиля и после Первой мировой войны.

Само направление ар-деко существовало и до открытия выставки в 1925 — это было заметное течение в европейском искусстве 1920-х гг. Американских берегов оно достигло только к 1928 году, где в 1930-х оно преобразовалось в Streamline Moderne[en] — американизированное ответвление ар-деко, ставшее визитной карточкой этого десятилетия.
Однако, как и любой другой стиль, ар-деко не появилось внезапно и корни его уходят глубоко в орнаментальный модерн, сецессион и более поздний югендстиль.

В случае с домом Гаевского, корни эти очевидны в пластике и реализации лепного декора на фасаде, хотя в целом здание остается типичным для орнаментального модерна творением и сохраняет неповторимый почерк Домбровского.

Дом составлен из трех крыльев, лицевого и двух боковых, фланкирующих узкий двор по сторонам. П-образное в плане сооружение занимает примерно две трети участка, в тылу которого оставлено пространство, возможно предназначавшееся для строительства дополнительных флигелей в будущем.

Несомненной доминантой главного фасада является высокий портал проездной арки с лучковым проемом, очерченный по сторонам массивными вертикалями пилонов. Это композиционное решение не уникально. Похожим образом решен портал арки в особняке Е. П. Стефанова на Нежинской, 38.
Верхние части пилонов украшены эффектными филенками, с нередкой для орнаментального модерна орнаментацией, чей сюжет обозначается как «древо жизни» и в несколько иных формах встречается так же в оформлении дорогих лестничных перил более позднего периода.

Портал арки проезда

Филенка верхней части пилона

Во внутренний объем арки вписана комната дворника с окном, ориентированным на вход с улицы (ныне заделано).

Арка проезда

Фасад шириной в семь оконных осей строго симметричен и проездная арка соответствует центральной оси. Единственным элементом, ненавязчиво нарушающим эту симметрию является вход в подъезд справа от портала арки.

Плоскость простенков полуподвала лишена какой либо отделки, первый этаж почти во всю высоту покрыт строгим линейным рустом.

Фрагмент отделки простенков между полуподвалом и первым этажом

Рустованная часть стены отмечена по верху пышной орнаментальной тягой во всю ширину фасада, прерываемой оконными проемами первого этажа, над которыми Домбровский поместил крупные прямоугольные филенки, декорированные в неоклассическом ключе.

Орнаментальная тяга в одном из простенков первого этажа

Одна из неоклассических филенок над окнами первого этажа

Условные «луковичные» сандрики над окнами второго этажа, состоящие из двух симметрично изогнутых лент с лепными подсолнухами в точке схождения, композиционно неразрывны с подоконными филенками третьего этажа.

Оформление второго этажа

Общий вид одного из окон

Отделка окон третьего этажа предельно упрощена (точнее практически отсутствует), что компенсируется геометрически очерченными канеллюрами на лопатках, в основе которых лежит универсальный для модерна орнамент Обриста. Над канеллюрами расположены узкие лепные филенки, аналогичные тематически филенкам в верхних частях пилонов портала арки.

Оформление третьего этажа

Деталь карниза между третьим этажом и антрессолями

Балконы третьего этажа имеют трепецевидную в плане форму, которая в те времена встречается нечасто, однако в югендстиле 1910-х годов становится весьма распространенной (не только в случае с балконами, но и с эркерами). Ограждения всех балконов совершенно лишены какого либо декора и не исключено, что они имеют значительно более позднее происхождение.

Балконы главного фасада

Вышеупомянутый вход в подъезд сохранил со стороны улицы оригинальную дверь.

Вход в подъезд

Размещенный справа от арки высокий, лишенный декора лестничный шлюз ведет на лестничную клетку, чей объем расположен в центральной части лицевого крыла, непосредственно над аркой проезда и отмечен со стороны двора мощным ризалитом, из-за внушительной глубины, напоминающим башню.

Подъезд

Лестничный шлюз

Лестничная клетка полностью лишена какого либо убранства, оборудована бетоно-мозаичными площадками и мраморными ступенями.

Рисунок лестничных перил уникален и неповторим, хотя в отдельных чертах типичен для сооружений Домбровского первой половины 1900-х годов.

В период Великой Отечественной войны здание получило значительные повреждения кровли и перекрытий лестничной клетки. Вероятно оригинальный потолок над лестницей имел хотя бы минимальный декор, однако ныне существующий — послевоенного происхождения, что отчасти объясняет аскетизм его отделки (точнее ее полное отсутствие).

Квартиры дворовых крыльев никакого сообщения с подъездом лицевого крыла не имеют и оборудованы собственными лестницами без каких либо излишеств.
Дворовые фасады имеют вертикальное членение лопатками и дополнены ритмом линейных тяг на втором этаже. Окна первого этажа оживляются строгими веерными замковыми камнями.

Дворовые фасады

Общий вид лицевого и боковых крыльев

Левостороннее крыло, общий вид

Антон Эразмович Гаевский владел домом на Елисаветинской, 17 недолго. Приобретя огромный и очень изысканный дом умершего А. П. Руссова на Садовой, 21, где размещалась сама аптека «Гаевского и Поповского», он продал здание на Елисаветинской Дионисию Аврахову. Согласно сведениям из адресных справочников второй половины 1900-х годов, Аврахов стал владельцем участка между 1907 и 1909 годами.

Непосредственная близость Новороссийского университета сыграла не последнюю роль для проживания в доме некоторых известных представителей его профессуры. В 1903-1905 годах в доме жил патолог и бактериолог, профессор В. В. Подвысоцкий (1857-1913); в 1910-1915 годах — физик, профессор Л. И. Котляр.

В 1920 году в здании разместилась деникинская «камера контрразведки», по понятным причинам просуществовавшая в этих стенах недолго. Именно сюда, среди прочих был доставлен Петр Лазарев.

По прошествию Гражданской войны в бывшем доме Гаевского/Аврахова находилось теоретическое отделение Института общей и прикладной химии, где учился будущий академик А. Т. Марх.

В 1944-1971 годах в доме жил другой выдающийся академик АН СССР, Герой Социалистического Труда, лауреат Ленинской и Государственных премий, электрохимик А. М. Фрумкин.

По окончанию послевоенного восстановления, дом был передан в ведомство стройорганизации республиканского подчинения — СМУ (строительно-монтажное управление) «Спецэлеватормельстрой». Здесь разместилась контора СМУ, здесь же выдавались квартиры его работникам, каковыми являлись в те годы многие нынешние старожилы дома.

На фоне дореволюционной одесской застройки, в целом относительно небогатой образцами раннего модерна, доходный дом А. Э. Гаевского выделяется как один из самых оригинальных и неповторимых в своем стиле. Несмотря на это, здание по неизвестным причинам в реестр памятников архитектуры не внесено.

Использованная литература и архивы

«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
«Одесса. Архитектурно-исторический очерк». В. И. Тимофеенко
Доходный дом А. Э. Гаевского

Авторы

Александр Левицкий, худрук, фотограф и колорист
Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель
Марина Томенко, редактор

Жилой дом Совторгфлота

Архитектура Одессы — Tue, 15 Oct 2013 18:29:56 +0200

Переулок Маяковского, 9

Во второй половине 1920-х годов в Одессе строили немного, но эти здания оставили неизгладимый след в архитектуре города. Игра объемов, лаконичные формы, большие зеленые дворы-курдонеры, обращенные на улицу, — таковы дома конструктивистов: архитекторов, для которых форма подчинялась смыслу, а жилое здание трактовалось как машина для жизни.

Тип здания: многоквартирный жилой дом
Стиль: конструктивизм, ар-деко
Архитектор: П. Н. Диденко
Дата строительства: 1931 (строительство), 1970-е (реконструкция с надстройкой этажа и облицовкой фасада)
Статус: памятник архитектуры местного значения
Второй адрес: Преображенская, 22

Общий вид здания

Вид на лицевые фасады и угловую башню

В 1931 году угол переулка Маяковского и улицы Преображенской украсился одним из лучших в городе образцов жилой архитектуры эпохи конструктивизма. Автор здания, штатный архитектор при ЧМП Петр Николаевич Диденко, помимо всего прочего, проектировал и профсоюзные дома.

Для работников Совторгфлота им были возведены как минимум два крупных жилых дома, первый из которых вырос в 1930 году на Троицкой, 22. В его архитектуре можно увидеть ряд черт и проектировочных приемов, нашедших применение при последующем строительстве дома в переулке Маяковского (отступающая от красной линии средняя часть фасада, скругленные углы дворовых крыльев и т. д.).

Фасад по Преображенской

Фасад по переулку Маяковского

Ответственной градостроительной задачей в условиях исторически сформировавшегося центрального ядра была застройка угловых участков. Несмотря на резкое отличие от соседних, изобилующих лепниной зданий, дом на углу переулка Маяковского и Преображенской удалось удачно вписать в архитектурный фон предыдущих времен. Этому в немалой степени способствовала сложная, далекая от монолитности композиция фасадов и живописный в целом силуэт дома.

Исторические виды дома

Здание скроено из пяти разномасштабных объемов. Три из них расположились вдоль переулка, центральный сдвинут вглубь участка и таким образом образуется небольшой курдоньер. Аналогичную композицию имеет фасад дома на Троицкой и ряд конструктивистских домов под авторством других архитекторов.

Центральная часть фасада по переулку Маяковского

Лицевое крыло со стороны Преображенской имеет меньшую протяженность, лишено каких либо объемно-пространственных перепадов и представляет собой строгий параллелепипед. Оба крыла размещены на некотором расстоянии друг от друга и соединены между собой высоким призматическим объемом лестничной клетки. Лестничная клетка соответственно занимает угловую часть, которая отступает от красной линии, создавая эффектный акцент в восприятии здания целиком.

Угловая часть дома

Освещение угловой лестницы осуществляется посредством сплошного вертикального остекления, что дополнительно подчеркивает композиционную значимость угловой части дома и выделяет ее за счет контрастного сочетания с горизонтальными членениями фасадных плоскостей. Треугольный в плане угловой подъезд (в городе подобные можно пересчитать на пальцах одной руки) не имеет аналогов даже среди изобилующих оригинальными решениями зданий эпохи модерна.

Угловой подъезд

Подъезд снабжен двумя входами со стороны улицы и двора. Над лицевым входом размещен скругленный козырек, опоясывающий башню лестничной клетки и отражающийся в форме ступеней.

Вход в угловой подъезд с улицы

Вход в угловой подъезд со двора

Общий вид

Аналогичное решение нашло применение и в оформлении дворового входа. Со стороны улицы, на двух плоскостях объема лестничной клетки размещены находящиеся в зеркальном отражении по отношению друг к другу двери с остекленными проемами, расположенными каскадом, что создает отдаленные ассоциации со стилем ар-деко.

Двери входа с улицы, вид изнутри

Помимо подъезда, объединяющего лицевые крылья, в доме оборудовано еще три лестничных клетки (одна со стороны переулка Маяковского и еще две со стороны двора). В отличие от углового, остальные подъезды совершенно традиционны по компоновке и ничего выдающегося собой не представляют. Перила во всех четырех подъездах типичны для жилых домов эпохи конструктивизма, однако выполнены в пластичной манере, со скруглением между пролетами.

Подъезд со стороны переулка Маяковского

Вход

Входной пролет

Световые окна на последнем этаже

Один из дворовых подъездов

Дворовые фасады

Световое окно подъезда в крыле по Преображенской

Арка проезда

Во времена строительства фасады дома были выкрашены в светло-песочный цвет, а в 1970-е годы облицованы плиткой-кабанчиком, что, несомненно, замедлило их эрозию. Тогда же появились и геометрические узоры из зеленой плитки под карнизом и в верхней части угловой лестничной башни, удачно вписавшиеся в облик здания. Однако наиболее заметные послевоенные метаморфозы дома отразились в его надстройке еще одним этажем, что впрочем не нанесло облику постройки значительного ущерба.

Узорные фрагменты плиточной облицовки фасадов

Прекрасно сохранившийся до наших дней, дом Совторгфлота по праву относится к лучшим образцам жилой конструктивистской архитектуры Одессы, занимая достойное место в ряду таких значимых произведений стиля, как дом работников НКВД (Маразлиевская, 1а) и жилой комплекс на Пироговской 7/9.

Использованная литература и архивы

«Зодчие Одессы». В. Пилявский;
«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский;
«Одесса. Архитектурно-исторический очерк». В. И. Тимофеенко;
Одесский конструктивизм: Странные дома эпохи тоталитаризма.

Авторы

Александр Левицкий, худрук, фотограф и колорист
Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель
Марина Томенко, редактор