Архитектура

Одесский оперный театр расположен на одной из самых молодых площадей центра Одессы — Театральной. Ее ансамбль обрел свой нынешний облик лишь в первые послевоенные десятилетия, а пространство площади было образовано после сноса сильно поврежденных во время войны домов по Ришельевской, 1 и 2, угол Ланжероновской. Здание театра играет несколько чрезвычайно важных градостроительных ролей, являясь композиционной доминантой как самой Театральной площади, так и перспективных видов улиц Ришельевской и Ланжероновской. Кроме того, театр хорошо просматривается с различных точек городского центра и со стороны моря, имея огромное значение для силуэта Одессы. Здание театра в своё время считалось одним из лучших по архитектуре и инженерно-техническому оснащению в мире и справедливо остаётся главной достопримечательностью города с момента окончания строительства и по сей день.

Виды театра с Ришельевской и Театральной площади

Театр во время торжественных мероприятий Одесского Кинофестиваля в 2012 г. Фото: Вадим Одессит

Площадь фундамента нового театра сильно превышает таковую у прежнего, сгоревшего. Кроме того, в отличии от старого театра, новый был ориентирован главным фасадом не в сторону здания Английского клуба, а на перекресток улиц Ланжероновской и Ришельевской, эффектно замыкая собой центр перспективы последней.

Общий вид со стороны углового сквера Театральной площади по четной стороне Ришельевской. Фото: Вадим Одессит

Вид театра с крыши дома Новикова через проем в брандмауэре, огораживающем крышу

К Английскому клубу и скверу Пале-Рояль обращены боковые фасады здания, где расположены элегантные портики парадных лестниц, за которыми еще с первых лет существования театра закрепились наименования Английской и Французской соответственно. Характер структуры интерьера и взаиморасположения помещений определил внешний облик здания, группировку его основных масс, формирующих собой сложное, но цельное сочетание крупных объемов.

В целом театр состоит из подковообразного зрительного зала с охватывающими его галереями, фойе и прямоугольной сценической частью (коробкой) с подсобными помещениями. По продольной оси здания — двухъярусный с высоким аттиком портал главного входа, по поперечной — трёхаркадные галереи (портики) боковых входов.

Общий вид со стороны углового сквера Театральной площади по нечетной стороне Ришельевской

Общий вид театра и углового сквера Театральной площади по нечетной стороне Ришельевской

Главный фасад театра имеет полуовальную, очерчивающую фойе, форму с двумя боковыми ризалитами большого выноса в три оси шириной, по которым и размещены портики боковых входов. Техническая часть здания состоит из двух поставленных друг на друга объемов, верхний из которых, меньшей площади, перекрыт двухскатной крышей с вычурным мезонином в центральной части. Купол зрительного зала, трактованный как композиционная доминанта силуэта здания напоминает поверхность части эллипсоида, отсечённого плоскостями по горизонтальным и вертикальным осям симметрии. Его основной объем увенчан круглым фонарём с небольшим куполом и невысоким шпилем.

Общий вид театра с крыши крыла дома по Ланжероновской, 9

Снаружи здание структурно состоит из трёх этажей, причем два нижних композиционно и стилистически неразрывны, а их совокупная высота равна высоте нижнего яруса портала главного входа. В оформлении фасадов театра органично сочетаются черты и элементы итальянского ренессанса, венского барокко, классического барокко и рококо. Все стилевые компоненты органично связаны и создают целостную композицию.

Виды театра с Ланжероновской

Общий вид театра и примыкающей части Театрального сада

Виды театра со стороны Театрального сада

Общий вид

Виды театра со стороны переулка Чайковского

Виды театра со стороны сквера Пале-Рояль

Макет театра в экспозиции Одесского Краеведческого музея

Портал главного входа имеет огромный вынос и конструктивно отличается от изначально задуманного Гельмером и Фельнером, в проекте которых он был значительно схож с порталом оперного театра в Дрездене, представляющим собой мощный одноосевой ризалит с глубокой лоджией в верхнем ярусе. Вследствии радикальных корректив А. О. Бернардацци, вносившихся им в проект по мере строительства театра, вместо ризалита с лоджией, увенчанного классическим треугольным фронтоном, центр главного фасада украсила мощная башнеподобная конструкция, заметно превосходящая по высоте основной объем театра за счет массивного аттика и венчающей его скульптурной композиции.

Портал главного входа

Фрагмент, вид снизу вверх

Огромные проемы обоих ярусов выполнены полуциркульными, проем лицевой плоскости нижнего яруса фланкирован установленными на высоких постаментах скульптурными группами, олицетворяющими Комедию и Трагедию: слева — фрагмент трагедии Еврипида «Ипполит», справа — эпизод из комедии Аристофана «Птицы».

Общий вид нижнего яруса и входной группы со скульптурными композициями по сторонам

К боковым проемам (проездам) портала подведены два изящно изогнутых подъездных пандуса (такие же устроены и по сторонам портиков боковых входов). Нижний ярус декорирован в выразительном ренессансном ключе, стенные плоскости отделаны рустом с «алмазными» вставками, боковые проемы увенчаны пышными замковыми камнями, над центральным — роль таковых выполняет роскошный лепной картуш.

Второй ярус изобилует элементами барокко и оформлен заметно пышнее нижнего, однако значительного контраста между ними не наблюдается. Лицевой проем, превышающий размерами боковые (в том числе и в высоту), фланкирован спаренными ионическими колоннами без канеллюр; в пространстве, образованном изгибом полудуги верхней части проема расположены выразительные горельефы — две Славы с венками в руках.

Боковые проемы дополнены по сторонам ионическими пилястрами. Второй ярус в целом представляет собой своеобразный балкон-лоджию с каменными ограждениями в виде классических балюстрад.

Портик увенчан высоким аттиком, лицевую сторону которого занимает большой прямоугольный тимпан, в котором римскими цифрами указаны несколько дат: в первой строке MDCCCLXXXIV-MDCCCLXXXVII — годы начала и окончания сооружения театра (1884 — 1887). Вторая строка содержит фразу «ardebat anno» («театр горел»), что указывает на пожар 1925 года. Затем идет дата MCMLXVII (1967) и слово «restitutum» («восстановлен») как напоминание о реставрационных работах в театре.

Венчающая часть центрального портала и купол

Тимпан аттика, общий вид

Тимпан украшен по сторонам, расположенными в осях спаренных колонн второго яруса скульптурными группами мифологической сюжетики, олицетворяющими музыку и танец. Слева — Орфей играет на кифаре для кентавра; справа — Терпсихора (сестра Мельпомены и муза танца) танцует с девочкой.

Мощный, и в то же время стройный силуэт портала венчается впечатляющей скульптурной группой, композиционно весьма схожей с квадригой Бранденбургских ворот в Берлине. Она изображает одну из муз — покровительницу искусства Мельпомену, сидящую в колеснице, запряжённой четырьмя разъярёнными пантерами. По сторонам от Мельпомены расположены две аллегорические фигуры (гении) с венками в руках. Аттик портала дополнительно увенчан эффектными акротериями с рокайлями и театральными масками.

Венчающая скульптурная группа — Мельпомена в колеснице

Венчающая скульптурная группа — Мельпомена в колеснице, вид с высоты купола. Фото: А. Гиманов

Крестовые своды обоих ярусов расписаны в ходе последней реставрации и производят импозантное и нарядное впечатление благодаря высокому уровню художественых работ. Над трехдольным проемом в лоджии второго яруса, вписанным в полуциркульную нишу, расположена полукруглая расписная филенка с изображением герба Одессы в обрамлении аллегорических крылатых фигур.

Изгибы фасадных плоскостей, обрисовывающих четверть окружности между центральным порталом и ризалитами парадных лестниц, имеют протяженность по 8 оконных осей. Композиционно каждая плоскость совершенно симметрична, если не учитывать крайние, примыкающие к центральному порталу оси. Первый (цокольный) и второй этажи отделаны в сдержанном ренессансном ключе, стенные плоскости покрыты строгим классическим рустом.

Отделка первых этажей скругленной части фасада

Три центральные композиционные оси на втором и третьем этажах занимают проемы глубоких лоджий. На втором этаже они имеют прямоугольную форму, их перекрытия поддерживаются аскетичными тосканскими колоннами.

Балюстрада

На третьем этаже полуциркульные проемы лоджий образуют ритмичные аркады, чередуясь с ионическими полуколоннами в простенках. Массивные импосты проемов опираются на изящные ионические колонны. Внутренние стенные плоскости лоджий отделаны в ярко выраженном ключе барокко с использованием сандриков характерной формы над дверными проемами, а простенки выкрашены в значительно более темные тона по сравнению с внешними стенами, что оптически углубляет лоджии. В качестве ограждений лоджий на обоих этажах установлены строгие каменные балюстрады.

Отделка верхних ярусов

Лоджии фланкируются неглубокими ризалитами в одну ось шириной, в которых располагаются дополнительные лестничные клетки. Здесь, в круглых нишах над окнами второго этажа расположены скульптурные бюсты А. Пушкина, А. Грибоедова, Н. Гоголя, М. Глинки. В немалой степени они олицетворяют то, во имя чего строился театр — поэзию, драму, комедию и музыку.

Крайние оси по отделке повторяют оси центральных лоджий, а лоджии, устроенные в них, имеют значительно меньшую глубину.

• Часть 2

Использованная литература и архивы

• «Зодчие Одессы». В. Пилявский
• «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
• «Архитектурная Энциклопедия». Г. В. Барановский
• В главе использованы фотографии из блога ostrozub.livejournal.com, а так же снимки Вадима Одессита и Геннадия Гарбузова

Авторы

• Александр Левицкий, худрук, фотограф и колорист
• Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель